გეომეტრიული ფიგურები ეროვნულ ორნამენტში. გეომეტრიისა და ეროვნული კულტურის ინტეგრირებული გაკვეთილი. პრეზენტაცია თემაზე "კოსტუმის გეომეტრია"

Თავდაცვის სამინისტრო რუსეთის ფედერაცია

ფედერალური სახელმწიფო საგანმანათლებლო დაწესებულება

"ორენბურგის საპრეზიდენტო კადეტთა სკოლა"

Კვლევა

გეომეტრიული ორნამენტი ეროვნულ სამოსში.

ნომინაცია მათემატიკა

დასრულებული : მე-7 კლასის მოსწავლე

მიხალიცინი პეტრ კონსტანტინოვიჩი

მე-7 კლასის მოსწავლე

კრილოვი კონსტანტინე ოლეგოვიჩი

სამეცნიერო ხელმძღვანელი:

მათემატიკის მასწავლებელი

ზევინა ელენა პეტროვნა

ორენბურგი

2011 წელი

შესავალი.

ზღაპრული ჩიტი, ამაყი ცხენი, ქალის ფიგურა, უცნაური ხე, გაბრწყინებული წრეები... ვინ და როდის მოიფიქრა ეს ნახატები, რომლებიც საუკუნეებიდან საუკუნეში გადავიდა? რას გულისხმობდნენ?
ჩვენი შორეული წინაპრებიც კი ამშვენებდნენ თავიანთ პროდუქტებს მარტივი ორნამენტებით. ადამიანი ცდილობდა გაერკვია, თუ როგორ მუშაობს სამყარო, ეპოვა ახსნა გაუგებარი, იდუმალი, იდუმალი. იგი ცდილობდა ბუნების კეთილი ძალების მიზიდვას და ბოროტებისგან თავის დაცვას და ეს გააკეთა თავისი ხელოვნების დახმარებით. ადამიანმა გამოხატა თავისი კონცეფციები სამყაროს შესახებ ჩვეულებრივი ნიშნების გამოყენებით: სწორი ჰორიზონტალური ხაზი აღნიშნავს დედამიწას, ტალღოვანი ჰორიზონტალური ხაზი აღნიშნავს წყალს, ვერტიკალური ხაზი წვიმად ქცეული; ცეცხლი და მზე გამოსახული იყო ჯვრით ან წრეზე ჯვრით. ნიმუში აშენდა ამ ელემენტებისა და მათი კომბინაციებისგან.
უძველესი ფერმერი ბუნებრივ მოვლენებს ანიჭებდა ცოცხალ არსებებში თანდაყოლილი მოქმედებებითა და გრძნობებით, აყენებდა მათ ფრინველების, ცხოველების და ფანტასტიკური არსებების სახით. ამ გზით ადამიანი გამოსახულებით გამოხატავდა თავის იდეებს სამყაროს შესახებ. საუკუნეების განმავლობაში განვითარდა ხალხური ხელოვნება. საუკეთესო არ გაქრა ხალხური გამოცდილების ამ უზარმაზარი საგანძურიდან, არამედ გადადიოდა თაობიდან თაობას.
ძველად ადამიანებს სჯეროდათ, რომ, მაგალითად, ჩიტები აშორებენ ზამთრის სიბნელესა და სიცივეს თავიანთი ზარის სიმღერით და ფრთებზე ბუზს წითელ გაზაფხულს და სითბოს მოაქვთ. ხალხი განსაკუთრებით ემზადებოდა გაზაფხულის შესახვედრად - აცხობდნენ ჩიტების ფორმის რიტუალურ ფუნთუშებს. სიმღერებითა და შელოცვებით მიმართავდნენ ლარნაკს, ქვიშასა და მერცხალს და კუდზე გაზაფხულის მოტანას სთხოვდნენ. ჩიტები განასახიერებდნენ სინათლეს და სითბოს.
წარმოდგენილი ნაშრომის პრობლემა: ეროვნული კულტურისა და ენების შენარჩუნებასა და განვითარებაზე, ხალხური ტრადიციების აღორძინებისადმი ყურადღების გაზრდის აუცილებლობა. ხალხური ორნამენტის გათვალისწინებით დავინტერესდით, როგორ უკავშირდება ერთი შეხედვით არეული ორნამენტი გეომეტრიას. ასე გაჩნდა კვლევითი სამუშაოს თემა.

"გეომეტრია არის საშუალება, რომლითაც ჩვენ აღვიქვამთ გარემოს და გამოვხატავთ საკუთარ თავს."

ყველამ უნდა იცოდეს თავისი ხალხის ისტორია.იცოდეთ როგორ გამოხატავდა ადამიანი საკუთარ თავს, მის დამოკიდებულებას მის გარშემო არსებულ სამყაროზე ორნამენტული ნიმუშების საშუალებით, რომლებიც წარმოადგენდა კომუნიკაციის საშუალებას.არ არსებობს მომავალი წარსულის გარეშე.

მუშაობის მიზნები: გამოიკვლიეთ ხალხური ორნამენტი, გეომეტრიული ორნამენტი. დაამყარეთ კავშირი გეომეტრიულ და ხალხური ორნამენტები, ე.ი. გეომეტრიისა და ზოგადად ორნამენტის მეცნიერების ურთიერთობა.

მუშაობის დაწყებამდე ჩვენ ვაყენებთ შემდეგ ამოცანებს . Კვლევა ისტორიული წარმოშობაორნამენტი. განვიხილოთ გეომეტრიული ნიმუშები და მათი აგების მეთოდები. გამოიკვლიეთ, როგორ გამოხატა ადამიანმა გეომეტრიული ნიშნებისა და სიმბოლოების დახმარებით მის გარშემო არსებული სამყაროს აღქმა. შესავალი ისტორიასა და ეროვნულ კულტურაში.

ჰიპოთეზა. გეომეტრიული ორნამენტის გათვალისწინებით, ჩვენ ვივარაუდებთ, რომ ეროვნულ სამოსს ისტორიულად ამშვენებს გეომეტრიული ფორმებისგან შედგენილი ორნამენტი და ეს ორნამენტი შეიძლება იკითხებოდეს.

ორნამენტის ისტორია

უძველესი ადამიანითავისი იდეები სამყაროს სტრუქტურის შესახებ გარკვეული ნიშნებით დააჯილდოვა. მაგალითად, წრე არის მზე, კვადრატი არის დედამიწა, სამკუთხედი არის მთები, სვასტიკა არის მზის მოძრაობა.

ადამიანი, რომელიც მუდმივად ცხოვრობდა ბუნებაში და აკვირდებოდა მას, უძველესი დროიდან ისწავლა მარტივი ნიმუშების შექმნა, ჩვეულებრივი ნიშნები- სიმბოლოები, რომელთა დახმარებითაც მან გამოხატა თავისი აღქმა გარემომცველი შეხედულების შესახებ. ყოველი ხაზი, ყოველი ნიშანი სავსე იყო მნიშვნელობით, მისთვის ნათელი და კომუნიკაციის ერთ-ერთი საშუალება იყო. დროთა განმავლობაში ინდივიდუალური ფიგურები იცვლებოდა, უფრო რთული გახდა და სხვა ფორმებთან შერწყმული იყო, ქმნიდა ნიმუშებს - ნახატებს. ასე გაჩნდა ორნამენტები - ცალკეული ნიმუშების ან მათი ჯგუფის თანმიმდევრული გამეორება. ორნამენტის გაჩენა თარიღდება უძველესი დროიდან, რადგან ადამიანის დეკორაციის სურვილი დაიბადა უკვე კულტურული განვითარების პირველ ეტაპზე და პრიმიტიული ფორმით გვხვდება ჩვენი პლანეტის უძველეს ხალხებში.ორნამენტი ერთ-ერთია უძველესი სახეობაადამიანის ვიზუალური აქტივობა, რომელიც შორეულ წარსულში ატარებდა სიმბოლურ და მაგიურ მნიშვნელობას, ხატულობას. მაგრამ ადრეულ დეკორატიულ და ორნამენტულ ელემენტებს შესაძლოა არ ჰქონოდათ სემანტიკური მნიშვნელობა, მაგრამ ეს იყო მხოლოდ აბსტრაქტული ნიშნები, რომლებშიც ისინი გამოხატავდნენ რიტმის, ფორმის, წესრიგისა და სიმეტრიის განცდას. ორნამენტის მკვლევარები თვლიან, რომ იგი წარმოიშვა უკვე ზედა პალეოლითის ხანაში (ძვ. წ. 15-10 ათასი წელი). არამხატვრულ სიმბოლიკაზე დაფუძნებული დიზაინი თითქმის ექსკლუზიურად გეომეტრიული იყო, რომელიც შედგებოდა წრის, ნახევარწრიული, ოვალური, სპირალის, კვადრატის, რომბის, სამკუთხედის, ჯვრის მკაცრი ფორმებისგან და მათი სხვადასხვა კომბინაციებისგან.ნ.მ. კალაშნიკოვა, მრავალი ნაწარმოების ავტორი, რომელიც დაკავშირებულია ხალხური სამოსის თემასთან და მის სიმბოლიკასთან, აღნიშნავს, რომ სემანტიკური

მას შემდეგ ჩამოყალიბდა ტანსაცმლის სტატუსი, მისი საკულტო ფუნქციები ადრეული სტადიაგანვითარება; ისინი უნდა წაეკითხათ არა მხოლოდ მისმა მფლობელმა, არამედ თანატომელებმაც.(1)

ორნამენტი ემსახურებოდა არა მხოლოდ დეკორაციას, არამედ როგორც ხიბლს ბუნების ბოროტი ძალების წინააღმდეგ, "ტალიმენი". სწორედ ამიტომ იყო ნაქარგები ამ ნიმუშებს იქ, სადაც მთავრდებოდა ტანსაცმელი, სადაც ეხებოდა გაშლილ სხეულს: საყელოსთან, კედელზე, მანჟეტებზე. გარდა ამისა, ორნამენტული მედალიონები იცავდა მხრებსა და მუხლებს. ორნამენტს მოიცავდა ნიშნები, ნაწერები - იდეოგრამები, რომლებსაც ქარგლები სპეციალურად არჩევდნენ პერანგის თითოეული პატრონისთვის, რათა დაიცავდა პატრონს არა მარტო სიცივისგან, არამედ ყოველგვარი შემთხვევითი უბედურებისგან. ამიტომ, როცა გულუხვი ადამიანის სულიერ თვისებებზე საუბრობენ, გვესმის: „არ ინანიებს თავის ერთადერთ პერანგს“. ითვლებოდა, რომ გულუხვი ადამიანი ამგვარად ჩუქნიდა არა მარტო ტანსაცმელს, არამედ აიღო თავისი ამულეტი, რაც ყველაზე ახლოს არის სხეულთან... ”ხაზი - თითოეულს აქვს თავისი მნიშვნელობა, არის სიტყვა, ფრაზა, ცნობილი ცნებებისა და იდეების გამოხატულება. ადამიანებმა გამოიგონეს სიმბოლოები, რათა აღენიშნათ და გააძლიერონ ის, რაც ესმით. ასეთი ცოდნის გადაცემა ნიშნავს სიმბოლოების ინტერპრეტაციის სწავლას. ვ.ვარდუგინი აღნიშნავს, რომ ჯერ კიდევ მე-19 საუკუნის დასაწყისში იყო შემონახული სოფლებში თარგების კითხვის რიტუალი, როცა გოგონები სადღესასწაულო ტანისამოსს იცვამდნენ და ხელნაკეთ ნივთებს მოჰქონდათ. ბიჭებმა, რომლებმაც მეგზურად აირჩიეს ღირსეული ასაკის ქალები, მოისმინეს ამ უკანასკნელის განმარტებები გოგონების ხელნაკეთობებზე გამოსახული ნიმუშების მნიშვნელობის შესახებ (2) შემდგომ ეპოქაში ორნამენტი ჩნდება უწყვეტი კავშირისხვა სახის ხელოვნებასთან ერთად: გამოიყენება შენობების ინტერიერისა და ექსტერიერის გასაფორმებლად, ქსოვილების, ავეჯის, ყველა სახის ჭურჭლისა და სხვა პროდუქტების შექმნისას.

ორნამენტის განმარტება და მისი ტიპები

სიტყვის ორნამენტის ქვეშ , ორნამენტი, მე მესმის ის დეკორაციები, რომლებიც ავსებენ ცარიელ სივრცეებს ​​ობიექტებზე. ამიტომ, ეს დეკორაციები სრულად უნდა შეესაბამებოდეს თავად ობიექტის ბუნებას და მის დანიშნულებას და არავითარ შემთხვევაში არ შეიძლება იყოს დამოუკიდებელი. ორნამენტები შედგება გეომეტრიული და ბუნებრივი ფორმებისგან. შეუფერხებლად და პროპორციულად აერთიანებს ყველა სახის სწორ და მრგვალ ხაზებს სხვადასხვა პოზიციაზე, მხატვარი, თავისი განვითარებული გემოვნების წყალობით, საგანზე შეტანილი ყველა დანამატით ქმნის შეუდარებლად უფრო დიდ შთაბეჭდილებას, ვიდრე რაიმე მარტივი ნივთის ჭვრეტით მიიღწევა. გაფორმება.ეს არის რიტმი, განმეორებადი მოტივების სერია, რომელსაც ასევე უწოდებენ ურთიერთკავშირებს. სწორედ ეს რიტმი და ბალანსი გვაძლევს სიმშვიდისა და ჰარმონიის განცდას. ყოველივე არსებული ხომ რიტმებით არის დალაგებული - სეზონები, გულისცემა, მუსიკა, სიცოცხლე და სიკვდილი... ორნამენტი არის დეკორაცია ნიმუშის სახით, რომელიც ხასიათდება განმეორებადი ფერწერული ელემენტების რიტმულად მოწესრიგებული განლაგებით. (სარეკლამო ტერმინების ლექსიკონიდან)იმისდა მიხედვით, თუ რისგან არის დამზადებული ორნამენტი, მას აქვს სხვადასხვა სახელები:

დამზადებულია ხაზებისა და გეომეტრიული ფორმებისგან - გეომეტრიული ეწოდება
- ყვავილების, ფოთლებისა და ღეროების გამოსახულებებიდან - ბოსტნეული
- ცხოველების სურათებიდან, ფრინველები - ცხოველური ორნამენტი
- პიროვნების გამოსახულებებიდან - ფიგურირებს
- თუ მასში შედის ფიგურები ან გამოსახულებები, რომლებსაც აქვთ რაიმე განსაკუთრებული მნიშვნელობა (გერბები, ნიშნები და ა.შ.)“ - ორნამენტს უწოდებენ სიმბოლურს და ა.შ.

თუ დაახლოებით ძირითადი ელემენტებიაცა, მზე, ღრუბლები, ვარსკვლავებისტრალური ორნამენტი(სიტყვიდან "ასტერი" - ვარსკვლავი). ამკვიდრებს სამოთხის კულტს. ძირითადი ელემენტებიაცა, მზე, ღრუბლები, ვარსკვლავები.

ცალკეული ასოებიდან ან ტექსტის ელემენტებიდან - კალიგრაფიული.
ორნამენტის დანიშნულებაა არა მხოლოდ შეავსოს, არამედ იმ ობიექტის გაფორმებაც, რომელზეც ის მდებარეობს.

გეომეტრიული ორნამენტი

გეომეტრია დიდი ხნის წინ წარმოიშვა; გეომეტრია არის მეცნიერება სივრცის შესახებ, უფრო ზუსტად, მეცნიერება სივრცის იმ ნაწილების ფორმების, ზომისა და საზღვრების შესახებ, რომლებსაც მასში იკავებს მატერიალური სხეულები. ეს არის გეომეტრიის კლასიკური განმარტება. თუმცა, თანამედროვე გეომეტრია მის ბევრ დისციპლინაში ბევრად სცილდება ამ განმარტებას. უხსოვარი დროიდან ადამიანები იყენებდნენ გეომეტრიულ ცოდნას ყოველდღიურ ცხოვრებაში. გეომეტრიული ფორმის იყო არა მხოლოდ ყოველდღიური საგნები, არამედ რელიგიური საგნებიც.

გეომეტრიული ფიგურები.

მათემატიკური ფიგურების თითქმის ყველა სახელი ბერძნული წარმოშობისაა. თუმცა, ეს სიტყვები რუსულ ენაში შევიდა არა უშუალოდ ბერძნული ენიდან, არამედ მეშვეობით ლათინური ენა. Მაგალითად:

"კონუსი" არის ბერძნული სიტყვის "konos" ლათინური ფორმა, რაც ნიშნავს "ფიჭვის გირჩს".

"ცილინდრი" მომდინარეობს ლათინური სიტყვიდან "cylindrus", რაც ნიშნავს "როლიკს", "როლიკს".

"პრიზმა" არის ბერძნული სიტყვის "პრიზმის" ლათინური ფორმა, რაც ნიშნავს "დაიჭრელებულს" (იგულისხმება დახერხილ მორს).

"სფერო" არის ბერძნული სიტყვის "sphaira" - ბურთის ლათინური ფორმა.

"რომბი" მომდინარეობს ლათინური სიტყვიდან "rhombus" რაც ნიშნავს "ტამბურას". ადრე ტამბურებს კვადრატის ან ალმასის ფორმა ჰქონდა.

"კვადრატი" მომდინარეობს ლათინური სიტყვიდან "quattuor" - ოთხი.

"წერტილი" არის ლათინური სიტყვა "punctum" - ჩხვლეტა.

"ხაზი" მოდის ლათინური სიტყვიდან "linea" - თეთრეულის ძაფი.

გეომეტრიული ნიმუში არის ნიმუში, რომელიც შედგება გეომეტრიული ფორმებისგან. გეომეტრიული ნიმუშების მუდმივი ელემენტებია ინდივიდუალური ფიგურები წერტილების, სწორი და გატეხილი ხაზების, წრეების, ჯვრების, სამკუთხედების და კვადრატების სახით. გეომეტრიული ორნამენტი ხასიათდება არა მხოლოდ ფიგურების მრავალფეროვნებით, არამედ მათი შესრულების ცვალებადობით. მთავარი და ყველაზე დამახასიათებელია რომბი ან კუთხეზე მოთავსებული კვადრატი. რომბები - ფიგურების გადაკვეთა შესაძლებელია დიაგონალებით, პროცესებით - გაფართოებული გვერდებით, კაუჭებით, კუთხეებში პატარა რომბები, შეიძლება იყოს ჩასმული კვადრატებში და უფრო დიდი რომბები, მწკრივად განლაგებული, ერთმანეთზე დადგმული კუთხეებით. ხშირად, ერთი ორნამენტის ცალკეულ ფიგურებს შორის ხარვეზები ივსება სხვა ფიგურებით, რომლებიც არა მხოლოდ ავსებენ მას, არამედ ქმნიან. ახალი ნიმუში. დიდი როლი სხვადასხვა ვარიანტებიგეომეტრიულ ორნამენტს უკრავს ნიმუშის ზომა და მისი ნაწილების პროპორციული ურთიერთობა.

ყველაზე რთული ორნამენტული ნიმუში, ანუ მოტივი, არსებითად შედგება რეგულარული და უმარტივესი გეომეტრიული ელემენტებისაგან. არარეგულარული ფორმა. დავიწყოთ იმ წერტილით, რომელიც თავისთავად ბევრს არ ნიშნავს, მაგრამ ოსტატურად რიტმული გამეორებით შეგიძლიათ მიაღწიოთ საინტერესო დეკორატიულ ეფექტს. ხაზი ყველაზე ზუსტად გადმოსცემს ნებისმიერი ფორმის კონტურების ბუნებას. ეს არის მთავარი ფორმირების ელემენტი. არსებობს მხოლოდ სამი ტიპის ხაზი. სწორი ხაზები - ვერტიკალური, ჰორიზონტალური, ირიბი. მრუდები – გამრუდების მუდმივი რადიუსით – წრეები და მათი რკალი; მრუდები – გამრუდების ცვლადი რადიუსით – პარაბოლები, ჰიპერბოლები და მათი ნაწილები. ეს ხაზები არის ძირითადი ელემენტები ყველა ორნამენტული ფორმირებისთვის. სამივე ტიპის ხაზს აქვს გარკვეული ვიზუალური ექსპრესიულობა და არ ჰგავს ერთმანეთს. მაგრამ გარკვეულ პირობებში მათ შეუძლიათ "აღმოაჩინონ" მათში დამალული ემოციური მუხტი. ამრიგად, მუდმივი მრუდის რადიუსის მქონე სწორ ხაზებსა და მოსახვევებს შეუძლიათ გამოხატონ გლუვი, მშვიდი მოძრაობა. ამ ხაზების ბუნება არის მუდმივი და წონასწორობა, ხოლო ითვლება, რომ ორნამენტში ჰორიზონტალური ხაზები სიმბოლოა ჰარმონიის, სიმძიმისა და გარკვეული სტაბილურობის შესახებ, ხოლო დახრილი სწორი ხაზები ქმნის მუდმივი მოძრაობის შთაბეჭდილებას. კვადრატები და მართკუთხედები ემსახურება დეკორატიული მოტივებით სავსე ზედაპირის შეზღუდვას.

წრე ითვლება ერთ-ერთ ყველაზე სრულყოფილ და სრულყოფილ ფორმად. იგი გამოიყენება როგორც ფაქტობრივი ორნამენტული ელემენტი და ზედაპირის შესაზღუდად. მრუდის ცვლადი რადიუსის მქონე ხაზები გადმოსცემს დინამიზმს, დაძაბულობას, უთანასწორობას და აქტიურ მოძრაობას.შერჩევისას ფერის დიაპაზონიპროდუქტები - იქნება ეს ნაქარგები, მძივები თუ მაქმანი, გათვალისწინებულია ფერის ყველა თვისება, მათ შორის მისი გავლენა ადამიანზე. მივცეთფერების კომბინაციის მაგიდაადამიანზე ფერის გავლენის ბუნების გათვალისწინებით.

ფერის კომბინაცია

გავლენა ადამიანებზე, ფერის აღქმა

ყვითელი - ნარინჯისფერი წითელი

ენერგიული, მხიარული

ყვითელი - იასამნისფერი

საზეიმო, საზეიმო

ყვითელი - სალათი

მხიარული, გამაგრილებელი

ყვითელი მწვანე

დამამშვიდებელი

ყვითელი - შავი

მკაცრი

ყვითელი - თეთრი

სუსტი, ლეთარგიული

წითელი - იასამნისფერი

მოუსვენარი

წითელი ლურჯი

დინამიური, სიცოცხლის დამადასტურებელი

წითელი - სალათი

ენერგიული

წითელი შავი

დამთრგუნველი

წითელი თეთრი

მძიმე

წითელი - ნაცრისფერი

სასიამოვნო, თბილი; ნაცრისფერი უპირატესობით - მკაცრი

ლურჯი - ნარინჯისფერი

ამაღელვებელი

ცისფერი შავი

დამთრგუნველი

ლურჯი თეთრი

სუფთა

ლურჯი - ნაცრისფერი

ცივი

მწვანე - იასამნისფერი

არარეალური

მწვანე - ნარინჯისფერი

მხიარული

მწვანე - შავი

მძიმე

მწვანე - თეთრი

მაგარი

ვინაიდან ადამიანის კულტურაში ფერი ასოცირდება „გამოხატვასთან შინაგანი შეგრძნებებიდა განწყობები“, შემდეგ შემუშავდა სიმბოლოთა სისტემა, რომელიც მოჰყვა არჩევის დროს ფერადი გადაწყვეტილებები. აქ მოცემულია ფერების მნიშვნელობების სია:ვარდისფერი ფერი- სიყვარული,ნათელი წითელი- ცეცხლი და ვნება,მწვანე- იმედი,ლურჯი- რწმენა,ლურჯი- ერთგულება,მუქი ნაცრისფერი- სასოწარკვეთა. დღეს კი ამ ფერებს იგივე მნიშვნელობა აქვთ. დავამატოთ მხოლოდ, რომ ყვითელი ნიშნავს მოტყუებას და ღალატს, ყავისფერი ნიშნავს მწუხარებას, მეწამული ნიშნავს თავმდაბლობას, მეწამული ნიშნავს მეგობრობას, ნარინჯისფერი ნიშნავს სიამაყეს, ოქრო ნიშნავს ღირსებას, ვერცხლი ნიშნავს უკვდავებას.

ორნამენტების მშენებლობა.

გეომეტრიული ორნამენტის ყველა ნაწილი - მისი ძირითადი ელემენტები და მათ შორის არსებული სივრცეები (ინტერვალები) უნდა იყოს ერთნაირი (ტოლი) ერთმანეთის მიმართ ან უნდა იყოს გარკვეული პროპორციებით. თუ ორნამენტის შემადგენელი ცალკეული ელემენტები (მთავარი ფიგურები) და მათ შორის არსებული სივრცეები აბსოლუტურად თანაბარია ზომით, ფორმით, ფერით და ტექნიკით, მაშინ მიიღებთ სიმეტრიულ ორნამენტს; თუ ელემენტებში ან ინტერვალებში არის უთანასწორობა მინიმუმ ერთში მითითებული ნიშნები, მაშინ ორნამენტი მხოლოდ რიტმული იქნება.ორნამენტების მშენებლობა ექვემდებარება შემდეგ პრინციპებს: გამეორება, მონაცვლეობა, ინვერსია, სიმეტრია. გამეორება- მნიშვნელობას ანიჭებს უმნიშვნელო ელემენტს, ქმნის სიმშვიდის განცდას, თავდაჯერებულ ძალას.

ალტერნატივა- მოტივი განლაგებულია ვერტიკალურ ან ჰორიზონტალურ მიმართულებით.

ინვერსია, ან ნიმუშის საპირისპირო მოწყობა. იგივე მოტივი მოთავსებულია საპირისპირო მიმართულებით და შესაძლებელს ხდის აირიდოს ერთფეროვნება იდენტური და არასტაბილური ფორმების გამოყენებისას.

Სიმეტრია- ორი მსგავსი მოტივის მდებარეობა ღერძის ორივე მხარეს.
სიმეტრია ხდება:სავსე(სარკე),ნათესავი(მიიღწევა მასების ბალანსით, ფერთა ლაქებით),ნაწილობრივი(მოტივის დეტალები განსხვავდება).

როგორც წესი, ორნამენტები აერთიანებს როგორც სიმეტრიულ, ასევე რიტმულ კომბინაციებს. ნებისმიერი ორნამენტის საფუძველია რაიმე ხაზი ან ასიმეტრიული ფიგურა, რომელიც შემდეგ მეორდება (გადატანილია) სხვადასხვა გზით. გამეორების უმარტივესი გზა სარკისებური ანარეკლია. როგორც ადამიანის ფიგურა, ასევე ცხოველის ფიგურები წინ ან უკან სიმეტრიულია ვერტიკალური ღერძის გასწვრივ, ანუ მათი მარჯვენა და მარცხენა ნახევარი ერთნაირია და მეორდება თითქოს სარკის სიბრტყით. ფიგურის გამეორების კიდევ ერთი გზა შეიძლება იყოს რაღაც წერტილის ან წერტილის გავლით ღერძის გარშემო ბრუნვა. როდესაც ბრუნავს, ფიგურა შეიძლება ბევრჯერ განმეორდეს. ეს იქნება ბრუნვის სიმეტრია. ბრუნვისას ფიგურა უნდა განმეორდეს თანაბარ მანძილზე.

გეომეტრიული ორნამენტი ეროვნულ კოსტუმებში.

ორნამენტს ახასიათებს როგორც გეომეტრიული, ასევე მრუდი ყვავილოვანი ნიმუშები. რომბი გეომეტრიული ელემენტია, სასოფლო-სამეურნეო საკულტო სიმბოლო. ერთი ბრილიანტი მორევით არის მიწისა და პირუტყვის ნაყოფიერების სიმბოლო, იგი უნდა იყოს მორთული ორნამენტული ელემენტებით როგორც შიგნით, ასევე გარედან. ბრილიანტების ჯაჭვი სიცოცხლის ხეს ნიშნავს.

რომბი ასევე სიკეთისა და სიმრავლის სიმბოლოა და განიმარტება, როგორც წარმატებული ნადირობის ნიშანი. ეს ატრიბუტი დაკავშირებულია მზის კულტთან და ნაყოფიერებასთან. როგორც უკვე აღვნიშნეთ, რომბი არის სიცოცხლისა და სიკეთის იდეოლოგია, წრე არის მზის გამარტივებული გამოსახულება ან მორევის როზეტის სახით. მინდა აღვნიშნო, რომ ელემენტების სახელები თავად ხელოსნებმა დაასახელეს. რომბი - "უჯრა", რომბის პროცესები - "ფრინველის თავები", პატარა ელემენტები სვეტების და კვადრატების სახით - "ბუზი", დაწყვილებული რომბების ნიმუში - "ჭიანჭველას წელი", ირიბი ჯვარი პატარა რომბით. ცენტრი - "კიბო", კუთხეებით დაკავშირებული რომბებიდან - "ანისის ტოტი".

საქორწილო „კარგად შესრულებულ“ ტანსაცმელზე, ქალის პერანგების მოქარგულ სახელოებზე, გოგონების თავსაბურავებზე ძალიან ხშირად გვხვდება იგივე დამახასიათებელი ნიმუში: რომბი ან ირიბად მოთავსებული კვადრატი, ჯვარედინად დაყოფილი ოთხ პატარა კვადრატად ან რომბებად. ოთხი პატარა კვადრატის ცენტრში უნდა იყოს გამოსახული პატარა წერტილი. ვინაიდან კვადრატი რომბის განსაკუთრებული შემთხვევაა, ამ კომპოზიციას „რომბო-წერტილს“ დავარქმევთ. როგორც წესი, ეს კომპოზიცია არ არის დაფარული სხვა ელემენტებით. კუთხეზე მოთავსებული რომბები ან ცალ-ცალკეა, ან ერთ მწკრივში გაშვებულია ზოლად, მხოლოდ კუთხეებს ეხება. ზოგჯერ არსებობს უწყვეტი ნაქსოვი ნიმუში, რომელიც შედგება მხოლოდ ასეთი ფიგურებისგან, მაგრამ შემდეგ რომბებს შორის რჩება ხარვეზები, რის წყალობითაც მნახველი ყოველთვის აღიქვამს ამ ნიმუშის მთავარ ელემენტს - ოთხი დახურული რომბის ფიგურას წერტილებით. ბრილიანტის წერტილოვანი კომპოზიცია ამოქარგული იყო მხოლოდ საქორწინო ტანსაცმელზე, რომელიც პატარძალი გვირგვინისთვის მოამზადა და ქორწინების პირველ წელს ატარებდა.

შაბლონების კითხვა გრაფიკულ ენაზე.

სიტყვები "ნიმუში", "ნიმუში" მომდინარეობს სიტყვებიდან "გათენება", "დაწვა", "მზე" და მოდის საერთო სლავური ცნებებიდან "სინათლე", "ნათება", "სითბო". ნაქარგები ასოცირდებოდა მზისა და ცის კულტთან, ისინი გახდნენ მისი „ღვთაებრივი გამოსახულება“, ნიშნები და სიმბოლოები. ნაქარგობაზე შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ის შეიცავს სამყაროსა და ბუნების ხალხურ შეგნებას, ერთგვარ ხალხურ პოეტურ მითოლოგიას.

მზის იდეა ცხენის სახით ორნამენტულ კომპოზიციებში განსახიერებულია, მაგალითად, თეთრი გულმოდგინე ცხენის სახით, ფონზე ვარსკვლავებით და დომინანტური მოტივის კიდეების გასწვრივ ფრინველებით. პავა-რუკის მოტივები, არის ლადოს გამოსახულებები - გაზაფხულის მზის ღმერთი. მზის იდეა ცხენის სახით ორნამენტულ კომპოზიციებში განსახიერებულია, მაგალითად, თეთრი გულმოდგინე ცხენის სახით, ფონზე ვარსკვლავებით და დომინანტური მოტივის კიდეების გასწვრივ ფრინველებით. პავა-რუკის მოტივები, არის ლადოს გამოსახულებები - გაზაფხულის მზის ღმერთი.

რიტუალები აისახება ორნამენტში, როგორიცაა, მაგალითად, ცისარტყელა - ეს არის გაზაფხულის რიტუალი, წინაპრების ხსოვნის დღე, ვეშნიკი - "არყის ხის დახვევა" ბუნების აღორძინების საპატივცემულოდ, ივან კუპალას დღესასწაული. წარმართულ ქალღმერთ მაკოშს წყალთან ჰქონდა კავშირი - ერთ-ერთი ყველაზე ხშირად მოხსენიებული პერსონაჟი ორნამენტულ ნაკვეთებში.

ნაქარგების ზოგიერთ ელემენტს სიმბოლური მნიშვნელობა აქვს. ქალმა ნაძვის ხეები მოქარგა - ეს ნიშნავს, რომ ადამიანს წარმატებებს უსურვებს და ბედნიერი ცხოვრება, რადგან ნაძვი სიცოცხლისა და სიკეთის ხეა. ადამიანის სიცოცხლე მუდმივად წყალთან არის დაკავშირებული. ამიტომ წყალს პატივისცემით უნდა მოეპყროთ. თქვენ უნდა იყოთ მასთან მეგობრობა. ქალი კი ტანსაცმელზე ქარგავს ტალღოვან ხაზებს, აწყობს მათ მკაცრად დადგენილი წესით, თითქოს წყლის ელემენტს მოუწოდებს, არასოდეს მოუტანოს უბედურება საყვარელ ადამიანს, დაეხმაროს მას და იზრუნოს მასზე. ბავშვი დაიბადა. და ის დაამშვენებს მის პირველ მარტივ პერანგს ნაქარგებით სწორი ხაზის სახით ნათელი, მხიარული ფერით. ეს არის სწორი და ნათელი გზა, რომელსაც მისი შვილი უნდა გაჰყვეს. ფრინველის გამოსახულების გამოყენება ორნამენტში ატარებს ტალიმენის ძალას ბავშვის ძილისა და ჯანმრთელობისთვის. დაე ეს გზა მისთვის ბედნიერი და მხიარული იყოს. ამ სიმბოლოების „ენა“ გასაგები იყო ხალხისთვის.წითელი ფერი ჭარბობდა. ეს არის ცეცხლის ფერი, მზე, ჯადოსნური, ლამაზი, ხსნის სიმბოლო და ბოროტი ძალებისთვის ბარიერის ნიშანი. ამ ფერს უნდა შეეშინებინა ადამიანის სახით დემონები და სულები, შეენარჩუნებინა და დაეცვა პატრონი სხვადასხვა უბედურებისგან.მზითვში შეტანილი ყველა ნივთი იყო ნათელი და დეკორატიული და ამაში ყველაზე ხშირად ნაქარგები თამაშობდნენ მთავარ როლს. ახალგაზრდა ქალების სადღესასწაულო სამოსი ყოველთვის ყველაზე თვალშისაცემი იყო. მათი პერანგები, წინსაფარები, საფენები იყო ნაქსოვი, ნაქარგი და პრინტიანი ნიმუშებით. კოსტუმის გაფორმება არ არის უსაქმური გატარება. ეს იყო თაობიდან თაობას გადაცემული ძვირფასი ნაწერები, რომელთა წაკითხვაც შეიძლებოდა, როგორც წიგნი. ტანსაცმლის ნაქარგების დათვალიერებისას შეიძლება ითქვას ქალის ბედზე:რამდენი წლისაა, გათხოვილია, რამდენი შვილია, როგორია მისი ჯანმრთელობა, ღმერთებს სთხოვს რამეს თუ უბრალოდ მადლობას უხდის მათ.ორნამენტის თითოეულ ელემენტს თავისი მნიშვნელობა და მნიშვნელობა ჰქონდა.ბერეგინია - კლანის სულის მცველი, შუამავალი ღმერთსა და ადამიანს შორის, ამულეტები, ცხოვრების გზები, სახლი, ოჯახი, მამული, ნაყოფიერება, მზე, წყალი, დიდი ღვთაება, ცხენი - მამაკაცური პრინციპი. ცხენი, ძველი სლავების რწმენით, არის სიკეთის, ბედნიერების და ღმერთების სიბრძნის სიმბოლო. მზის მესინჯერი, ბარტყის ჩიტი- ქალის გამოსახულება, სიცოცხლის ხე.შევეცადოთ წავიკითხოთ ორნამენტი რუსულ კოსტუმზე.

Sundress დაქორწინებული ქალბატონი: კვადრატები - დათესილი მინდორი, იმდენი ჩიტი, რამდენი ქალიშვილია.

რუს ქარგვალებს ყოველთვის ჰქონდათ საყვარელი მოტივები და კომპოზიციები. კოსტუმის მსგავსად, ორნამენტმა შესთავაზა იარუსიანი დაყოფა. ჰემი პირველი იარუსია, ის უფრო ახლოს არის მიწასთან. როგორც წესი, შეიცავს ალმასის წერტილოვან ან ჯვრის ფორმის კომპოზიციებს (სოფლის მეურნეობის, ნაყოფიერების, ცეცხლის სიმბოლოებს). თავსაბურავების ქარგვაში, პირიქით, ჭარბობს მზის ნიშნები, ფრინველების გამოსახულებები და ა.შ. ამრიგად, ასეთი კომპოზიციის საშუალებით კოსტუმი მსოფლიო ხეს შეადარა. ტანსაცმლის ორნამენტს ყველაზე ხშირად ქარგავდნენ (4) „ხალხური ნაქარგები - ხალხის მიერ შეძენილი ეს პირველი კოდის სისტემა და მათთვის ჯადოსნური მნიშვნელობა აქვს შესწავლილი საუკუნეზე მეტი ხნის განმავლობაში. ბევრი რამ არ მოგვარებულა და კიდევ ბევრი „მშვენიერი აღმოჩენა“ მალავს უმარტივეს ნიმუშებს, რომლებიც შეიცავს სიგნალებს-სიმბოლოებს დიდი ხნის წარსული თაობების ცხოვრებისა და მსოფლმხედველობის შესახებ“ (2).. დასკვნა: ორნამენტს აქვს გრაფიკული სტრუქტურა. დედამიწაზე მშვიდობის შესანარჩუნებლად, ჩვენ ყველამ უნდა პატივი ვცეთ, გვახსოვდეს და შევინარჩუნოთ, თაობიდან თაობას გადავცეთ ჩვენი ხალხის ტრადიციები, პატივი ვცეთ იმ ხალხების ტრადიციებს, რომლებიც ჩვენს გვერდით ცხოვრობენ, მჭიდროდ მართავდნენ თავიანთ ოჯახებს, ცხოვრობენ იმავე ტერიტორიაზე. , ვუსურვებთ ერთმანეთს სითბოს და სიკეთეს.

დასკვნა

"გეომეტრია არის საშუალება, რომლითაც ჩვენ აღვიქვამთ გარემოს და გამოვხატავთ საკუთარ თავს." მასში დაცულია ეთნოკულტურული ისტორიის სხვადასხვა ობიექტების ფენები. კვლევებმა აჩვენა, რომ ორნამენტი მჭიდრო კავშირშია გეომეტრიასთან. ხანდახან ორნამენტი რაღაც ქაოტურსა და უფორმო რამეს წააგავს, თუმცა ეს ასე არ არის. ორნამენტი ხიბლავს თავისი მრავალფეროვნებითა და ნიმუშის უნიკალურობით. ასე რომ, ორნამენტული ნიმუშების შექმნისას, ძველ დროში ადამიანები იყენებდნენ გეომეტრიის ცოდნას.

ამ ნაწარმოების მოსამზადებლად გამოყენებული ლიტერატურის შესწავლით, ბევრი საინტერესო ცოდნა შეიძინა ხალხური ხელოვნებისა და გეომეტრიის ისტორიიდან, რაც კიდევ ერთხელ არწმუნებს ამ მეცნიერების (გეომეტრიის) გამოყენების მრავალფეროვნებას და მისი შესწავლის აუცილებლობას. ეჭვგარეშეა გეომეტრიის ნიმუშებისა და კანონების გამოყენების მნიშვნელობაში.

ლიტერატურა

1. კალაშნიკოვა ნ.მ. ხალხური სამოსის სემანტიკა. - სანკტ-პეტერბურგი: 2003 წ.

2. ვარდუგინ V. რუსული ტანსაცმელი - სარატოვი: დონ წიგნი, 2001 წ.

3. X-XVI საუკუნეების რუსული ორნამენტის ისტორია / რედ. S.Yu. ივლევა - მ.: ხელოვნების გაზაფხული, 1997 წ.

4. X-XVI საუკუნეების რუსული ორნამენტის ისტორია. რედ. S.Yu. ივლევი, მ.: ხელოვნების გაზაფხული, 1997 წ

გაკვეთილის ტიპი:ინტეგრირებული გაკვეთილი (გეომეტრია და ეროვნული კულტურა)

გაკვეთილის მიზნები:

საგანმანათლებლო:მოსწავლეების გაცნობა ეროვნულ ორნამენტებში გამოყენებული გეომეტრიული ფიგურების ტიპების შესახებ. გაცნობა ხალხურ ხელოვნებასა და ხელნაკეთობებში.

განმავითარებელი:გამოყენებითი ხელოვნებისადმი ინტერესის განვითარება, გეომეტრიული ფიგურების აგების უნარ-ჩვევების განვითარება, გამომგონებლობის, ოსტატობის, თვალის, სივრცითი წარმოსახვის, ინტუიციის განვითარება.

საგანმანათლებლო:ხალხური კულტურისადმი ინტერესის გაღვივება, სიყვარული სამშობლოწინაპრების მემკვიდრეობისადმი ფრთხილი დამოკიდებულება, ხელოსანთა შრომისადმი პატივისცემის აღძვრა ეროვნული სამოსის კერვაში, ძვლის კვეთაში და ა.შ.

გაკვეთილის მეთოდოლოგიური მხარდაჭერა:

• გამოფენა მეთოდოლოგიური სახელმძღვანელოებიეროვნულ ხელოვნებაზე;
• დაფაზე - გეომეტრიული ფიგურები განმარტებებით;
• დარიგებები ეროვნული ნიმუშების ფრაგმენტებით (თუ არის ინტერაქტიული დაფა, სლაიდები ეროვნული ტანსაცმლის ფოტოებით).

გაკვეთილების დროს

1) ორგ. მომენტი.

გამარჯობა! ჩვენი გაკვეთილის თემა: "გეომეტრიული ფიგურები ეროვნულ ორნამენტებში". დღეს ჩვენ წარმოგიდგენთ უჩვეულო გეომეტრიის გაკვეთილს, რომელიც დაკავშირებული იქნება ჩვენს ეროვნულ კულტურასთან, კერძოდ ხალხთა კულტურასთან. შორეული ჩრდილოეთი. ჯერ გავიმეორებთ ადრე შესწავლილ თემებს, შემდეგ მიღებულ ცოდნას გავაერთიანებთ ეროვნულ კულტურასთან, ვიპოვით საერთოს ორ შესასწავლ საგანს შორის და დასასრულს გავაკეთებთ მცირე შემოქმედებით მუშაობას.

2) ადრე შესწავლილი მასალის გამეორება.

გეომეტრიის გაკვეთილებზე განვიხილეთ შემდეგი თემები: „მრავალკუთხედი“, „ოთხკუთხედი“, „პარალელოგრამა“, „ტრაპეცია“, „მართკუთხედი“, „რომბი“, „კვადრატი“, „წრე“.

ჯერ გავიხსენოთ ფიგურების განმარტებები ( სტუდენტის შეტყობინება):

პარალელოგრამიოთხკუთხედს, რომლის მოპირდაპირე გვერდები პარალელურია, ეწოდება.

ტრაპეციაოთხკუთხედს უწოდებენ ოთხკუთხედს, რომლის ორი გვერდი პარალელურია, ხოლო დანარჩენი ორი გვერდი პარალელური არ არის.

მართკუთხედიეწოდება პარალელოგრამი, რომელშიც ყველა კუთხე მართია.

ბრილიანტიეწოდება პარალელოგრამი, რომელშიც ყველა გვერდი ტოლია.

მოედანიეწოდება მართკუთხედი, რომლის გვერდები ყველა თანაბარია.

რა მნიშვნელოვანი თეორემები გავიარეთ გეომეტრიის კურსებზე ამ თემებზე? ( ფრონტალური გამოკვლევა)

3) საუბარი.

ასე რომ, ჩვენ გავიმეორეთ ჩვენი მასალა. ახლა ჩვენი დღევანდელი გაკვეთილის საინტერესო ნაწილი. გთხოვთ გადახედოთ შემდეგ სურათს („ნაღველი“ – დეკორაცია ზამთრის ფეხსაცმელი). როგორ ფიქრობთ, რა გეომეტრიული ფორმებია გამოყენებული აქ? როგორ ფიქრობთ, რას გულისხმობენ ისინი? მაგალითად, წრე არის მზე, სამკუთხედი არის საცხოვრებელი (ურასა, იურტა) და ა.შ. (ნიმუშების ნახვა, ფიგურების განხილვა, თითოეული ფიგურის მნიშვნელობის ანალიზი)

კვადრატები - "ზარდახშა" (ხშირად გამოიყენება მამაკაცის ტანსაცმელში)

შემდეგი ფიგურა იყენებს გეომეტრიულ ფორმებს, როგორიცაა წრე, სამკუთხედი ნიშნავს "მზე, შუქი, კარგი". ეს ორნამენტი გამოიყენება ბავშვთა ეროვნული ტანსაცმლის გასაფორმებლად.

ან სხვადასხვა პანელებისა და ხალიჩების გაფორმებისას:

შემდეგი ორნამენტი ოვალური ან რომბის გამოყენებით შეიძლება ნიშნავს "ნავს, ტბას, თვალებს"

"ჩუმი, იურტი, მთები, მარიგოლდები"

4) შემოქმედებითი სამუშაოსტუდენტები.

ახლა თითოეულ თქვენგანს ეძლევა ინდივიდუალური სამუშაო, ანუ 10 წუთში გეომეტრიული ფორმები უნდა გამოიყენო ნაციონალურ სამოსზე საკუთარი ორნამენტის მოსაფიქრებლად და დახატვისთვის. იყოს ნაღველი, ბასტინგა, გარე ტანსაცმელი, ქუდი, ხელთათმანები და ა.შ. გახსოვდეთ - მთავარია არა გამოყენებული გეომეტრიული ფიგურების რაოდენობა, არამედ ხარისხი.

(თუ დრო დარჩა, დაინტერესებულებს შეუძლიათ უამბონ თავიანთი ნამუშევრების შესახებ, რა გეომეტრიული ფორმები გამოიყენეს.)

5) შეჯამება. შეფასება.

გმადლობთ თქვენი მუშაობისთვის, რა არის ჩვენი გაკვეთილის მთავარი შედეგი? გეომეტრიული ფიგურები ფართოდ გამოიყენება ყველა ერში. და კონკრეტული ფიგურის თითოეული მნიშვნელობა განსხვავებულია. გამოდის, რომ არც ისე ადვილია მხოლოდ გარკვეული გეომეტრიული ფიგურის დახატვა. იცით თუ არა, რომ ჩვენმა ხელოსანმა და ხელოსანმა არა მარტო ორნამენტის დახატვა, არამედ შესაბამისი მასალის შერჩევა (მძივები, ძვალი და ა.შ.) და ლამაზი ორნამენტის გაკეთება უნდა. ნიმუშის სწორად და ლამაზად დახატვისთვის საჭიროა კარგი შრომისმოყვარეობა, მონდომება და მარჯვენა თვალი.

მადლობა გაკვეთილისთვის, ნახვამდის!

ბაშკორტოსტანის რესპუბლიკის განათლების სამინისტრო

ფილიალი მთავარი ზოგადი განათლებამუნიციპალური

საბიუჯეტო საგანმანათლებლო დაწესებულება საშუალო სკოლა სოფელ სტაროპეტროვოში, სოფელ ბეკმურზინოში, ბაშკორტოსტანის რესპუბლიკის ბირსკის რაიონის მუნიციპალური ოლქი.

Კვლევა

გეომეტრიული ფორმების ელემენტები

დეკორატიულ ნიმუშებში გამოყენებითი ხელოვნებამარი ხალხები

ბირსკი 2011 წ

შესავალი

მესამე ათასწლეულის დასაწყისში, როდესაც თანამედროვე ადამიანი გარშემორტყმულია უახლესი ტექნოლოგიების სამყაროში, იზრდება ადამიანების ინტერესი ხელით შრომისადმი, ადამიანები სულ უფრო მეტად აქცევენ ყურადღებას და ყურადღებას გამოყენებითი შემოქმედებითობისკენ.

მარის ხალხურ ხელოვნებას ღრმა, მრავალსაუკუნოვანი ტრადიციები აქვს. უძველესი დროიდან მარის ხალხს ჰქონდათ დამოკიდებულება სილამაზის, სიმდიდრის მიმართ შემოქმედებითი წარმოსახვადა მან გამოხატა ესთეტიკური გემოვნების დახვეწილობა საყოფაცხოვრებო, საყოფაცხოვრებო და რიტუალური საგნების, ტანსაცმლისა და ქუდების დეკორაციებში. ქარგვას წამყვანი ადგილი ეკავა მარიში ფოლკლორის ხელოვნება. ყველა მარი ქალი ითვისებდა ქარგვის ხელოვნებას, ბავშვობიდან სწავლობდა ქსოვას და ქარგვას. ნაქარგი ნიმუშები ფართოდ გამოიყენებოდა ყოველდღიურ, სადღესასწაულო და რიტუალურ ტანსაცმელში, ინტერიერის დეკორაციის ნივთებში და სასაჩუქრე ნივთებში. კოსტუმის ყველა დეტალი მორთული და მორთული იყო ნაქარგებით: პერანგები, კაბები და ქაფტანები, თავსაბურავი და წინსაფარი, საქორწილო თავსაბურავი და წელის პირსახოცები, რასაც შეიძლება ეწოდოს ხალხური ოსტატობის ნამდვილი ნამუშევრები.

ტანსაცმლის ფერი, ნაქარგი ნიმუშებისა და დეკორაციების სიმრავლე მოწმობს მარი ხალხის გემოვნებასა და ტრადიციებზე, სილამაზისა და ჰარმონიის გაგებაზე.

მარის ისტორია აისახება დეკორატიულ და გამოყენებით ხელოვნებაში, რომლის უძველესი ტრადიციები ნათლად იყო განსახიერებული ხის მხატვრულ დამუშავებაში, ნიმუშების ქსოვასა და აპლიკაციებში. მაგრამ ყველაზე ნათელი და გამომხატველი იყო ნაქარგები. მისმა ორიგინალურობამ და მაღალმხატვრულმა დამსახურებამ ჩემი ყურადღება მიიქცია.

კვლევის აქტუალობაგანპირობებულია მარი ნიმუშებით კომპოზიციის ორნამენტული მოტივის კომპოზიციის განხილვით მათემატიკის თვალსაზრისით.

სამუშაოს მიზანი -შეისწავლეთ გეომეტრიული ნიმუშები მარის ნაქარგების ნიმუშებში

Დავალებები:

1. სიმეტრიის ტიპების ამოცნობა მარის ნიმუშების ორნამენტულ ფორმებში

2. ნიმუშების კომპოზიციური თავისებურებების დახასიათება

3. განვიხილოთ ორნამენტის მდებარეობა მარის კოსტიუმებზე

კვლევის ობიექტი:ნაქარგები მარის კოსტიუმებზე

კვლევის საგანი:ნაქარგების ნიმუშების გეომეტრია

სიმეტრია არის სამყაროს სტრუქტურის პრინციპი

სილამაზე და ჰარმონია მჭიდრო კავშირშია სიმეტრიასთან, ამას შენიშნეს უძველესი არქიტექტორები და მხატვრები. სიტყვა სიმეტრია მომდინარეობს ბერძნული სიტყვიდან, რაც ნიშნავს "იგივე ზომას".

ყველა ადამიანს აქვს სიმეტრიის სულ მცირე ინტუიციური წარმოდგენა. საკმარისია მიმოიხედე ირგვლივ, რომ დარწმუნდე, რომ ასეა: თევზი და ფრინველი, ცხოველები და მწერები, მაიმუნი და ადამიანი, ყვავილები და ფოთლები, სოკო და წყალმცენარეები - ცხოვრებაში ყველაფერში არის სიმეტრია. ! რა არის სიმეტრია?

გეომეტრიული ობიექტი ითვლება სიმეტრიულად, თუ მას რაიმეს გაკეთება შეიძლება, რის შემდეგაც ის უცვლელი დარჩება. Მაგალითად, ხუთქიმიანი ვარსკვლავი, ყოფნა

შემოტრიალებულია 72=(360:5)-ით, დაიკავებს თავდაპირველ პოზიციას

ადამიანის მიერ აღქმული სიმეტრია, როგორც სტრუქტურის ნიმუში, როგორც შინაგანი წესრიგის გარეგანი გამოვლინება, აქვს ესთეტიკური ღირებულება და აღიქმება როგორც სილამაზე.

ორნამენტის ხელოვნება იყენებს გეომეტრიული სიმეტრიის ისეთ ტიპებს, როგორიცაა საზღვრები, როზეტები და ბადეები.

მარის ნაქარგების ორნამენტული მოტივები

საზღვარი- ეს არის პერიოდულად განმეორებადი ნიმუში და არის პორტატული სიმეტრიის ტიპი, როდესაც თითოეული წინა ფიგურა ემთხვევა შემდეგს, როდესაც თანდათანობით მოძრაობს ბორდიურზე მუდმივი ინტერვალით (სიმეტრიის ნაბიჯი).

ნებისმიერი საზღვარი შეიძლება გაერთიანდეს თავისთან პარალელური გადაცემით. საზღვრების შედგენისას, პარალელური თარგმნის გარდა, გამოიყენება სიმეტრია სწორი ხაზის მიმართ და ცენტრალური სიმეტრია.

საზღვარი დამახასიათებელია მარილებს შორის გათხოვილი ქალების თავსაბურავების ნაქარგების კომპოზიციებში - მახვილი და ნაშმაკი.

დიზაინი ჩამოყალიბებულია ტილოს ვიწრო ჰორიზონტალური კიდის პარალელურად ერთმანეთის ზემოთ მოთავსებული ორნამენტული ზოლების რამდენიმე მწკრივიდან. ეს ზოლები მოიცავს სხვადასხვა გეომეტრიულ ელემენტებს: ჯვრები, ზიგზაგები, სწორი და დიაგონალური გადამკვეთი ხაზები, სამკუთხედები, აჟურული ვარსკვლავები და ბრილიანტები და ა.შ. თითოეულ ზოლში ერთი და იგივე ელემენტი მეორდება ან ენაცვლება მეორეს.

ნიმუშების ბუნებაზე გავლენას ახდენდა ძირითადად დათვლილი ნაკერები. ამიტომ ორნამენტის ყველა ელემენტი სწორხაზოვანი და გეომეტრიულია; ყველაზე გავრცელებული მოტივებია რომბები, კვადრატები, სამკუთხედები და სხვა გეომეტრიული ფორმები, რომლებიც წარმოიქმნება სწორი და გატეხილი ხაზებით, სხვადასხვა მრუდი ფორმირებებით.

ყველაზე გავრცელებულია ბრილიანტი გაფართოებული გვერდებით; მის კონსტრუქციას აქვს სხვადასხვა ვარიაციები გაფართოებული გვერდებით ოთხივე კუთხით, ორ მოპირდაპირე მხარეს (დამაგრებული კულულებით); საფეხურიანი რომბი; სავარცხლის მოტივებისგან წარმოქმნილი რომბი; რომბი გლუვი კიდეებით და ა.შ.

ნაქარგები წინსაფარზეც ათავსებენ საზღვარს: ფართო ზოლი კეფის გასწვრივ და ვიწრო ზოლი პანელების შეერთებისას. წინსაფარს ხშირად კერავდნენ ტილოს სამი ვიწრო პანელისგან.

საზღვარი ხშირად გამოიყენება ნაკერების შესანიღბად ან როგორც მამაკაცის, ასევე ქალის კოსტუმების ცალკეული ნაწილების კიდეების ხაზგასასმელად, როგორიც არის ხაზები, ყდის მანჟეტები და საყელოს კიდეები. ქალის შალზე (ქაფტანზე) ნაქარგები ხაზს უსვამდნენ წელის ხაზს ზურგზე, ხაზს უსვამდნენ სახელოებსა და კიდეებს.

ყველა შემთხვევაში, როდესაც გამოიყენებოდა საზღვარი, გამოყენებული იყო სხვადასხვა გეომეტრიული ზოომორფული და მცენარეული მოტივების მცირე ნიმუში.

ზოომორფული წარმოშობის ორნამენტული ნიმუშების არსებობა დაკავშირებულია უძველეს რწმენებთან და ჯადოსნური რიტუალები. ყველაზე გამომხატველი სცენებია ერთმანეთის პირისპირ წყალმცენარეებისა და სტილიზებული ირმის წყვილი გამოსახულებებით. უძველესი მარი კერპებად აქცევდა ცხოველებს და ფრინველებს და პატივს სცემდა დათვს, ირემს და ცხენს. ლეგენდის თანახმად, ამ ცხოველებისა და ფრინველების გამოსახულებები იცავდა მარიებს ზიანისგან და ეს ხატები ასევე საუბრობდნენ ხალხის ოკუპაციაზე. ირემი – ნადირობა, ცხენი – მიწათმოქმედება. ყველაფერი, რაც ნაქარგზე იყო გამოსახული, ასახავდა ხალხის გარემომცველ ბუნებას, ცხოვრებას და ცხოვრების წესს.

ცხენები და ირმები ხშირად შერწყმულია ყვავილის, ფოთლის, პატარა წიწვოვანი ტოტის მცენარეულ ფორმებთან, კაუჭით ან რქის მოტივით ორი საპირისპირო ხვეულის სახით. მრავალფეროვანია ყვავილების და მცენარეული მოტივებიც. ისინი წარმოიქმნება როზეტების, რომბებისგან, სწორი და ირიბი ხაზებისგან და ქმნიან სტილიზებული "ბუჩქების" პროტოტიპებს ტოტებითა და ყვავილებით.

წრეში ან რეგულარულ მრავალკუთხედში ჩაწერილ ორნამენტს როზეტა ეწოდება. ამ ტიპის ორნამენტი დახურულია და შემოიფარგლება გარკვეული გეომეტრიული ფორმით. როგორც წესი, როზეტის ძირითადი ფორმა არის წრე. თავისი გეგმის შესასრულებლად წრე ნაწილებად იყოფა, ერთ ნაწილში გეომეტრიულ ფიგურას ხატავს, შემდეგ კი სიმეტრიის გამოყენებით იმეორებს წრის სხვა ნაწილებში.

მარიტორი (მარის ნაქარგები) ჩვენთვის ძვირფასია, პირველ რიგში, როგორც გამოვლინება ეროვნული კულტურა, ტრადიციები და თვისებები, რომლებიც განაპირობებს მარის ხალხური დეკორატიული ხელოვნების უნიკალურ იერსახეს.

ნაქარგები გამოიყენებოდა ქალის ეროვნული კოსტუმის ყველა დეტალის გასაფორმებლად: გარე ტანსაცმელი, თავსაბურავი, საქორწილო შარფები და საწოლები, ქამრები და მამაკაცის პერანგი. მაგრამ წარსულში მარის ტანსაცმლის მთავარი აქსესუარი ნაქარგებით მორთული პერანგი იყო. ნაქარგები იყო მკერდზე, ზურგზე, კეფის გასწვრივ და მკლავების ბოლოებზე. მკერდზე უფრო ფართო იყო და შედგებოდა სხვადასხვა გეომეტრიული ნიმუშებისგან. გარდა ნაქარგებისა, ქალის კოსტუმი გამოირჩეოდა მრავალფეროვნებით.

ბადისებრი ორნამენტები

ორნამენტის ხელოვნებაში ხშირად გამოიყენება თვითმფრინავის შევსება იდენტური სწორხაზოვანი ფიგურებით. მათემატიკაში ასეთ კრამიტებს ბადის შაბლონებს უწოდებენ. ცნობილია, რომ მხოლოდ ორი სახის ფიგურა - სხვადასხვა პარალელოგრამები (მართკუთხედების, კვადრატების და რომბების ჩათვლით) და ექვსკუთხედები წყვილი პარალელური გვერდებით ავსებს თვითმფრინავს მთლიანად, ხარვეზებისა და გადახურვების გარეშე, მხოლოდ თარგმანების გამოყენებით, ორიენტაციის შენარჩუნებით.

მარის ქარგვაზე გადასვლა დღეს ხალხის ინტერესს იწვევს. ყველა ოჯახს აქვს შემონახული წარსულში დამზადებული ნივთები. ნაქარგი პროდუქტები. ზოგი საგულდაგულოდ ინახავს მათ წინაპრების ხსოვნას, ზოგი იყენებს მათ ეროვნულ დღესასწაულებზე, სამოყვარულო ხელოვნების შოუებზე, პროფესიონალური მხატვრული ჯგუფებისა და ფოლკლორული და ეთნოგრაფიული ანსამბლების წარმოდგენებში და კონცერტებზე.

ხელების სითბო და სიყვარული ჩადებულია პროდუქტში ხელით შრომა, გრძნობენ მათ, ვინც მასთან შეხებაში შედის. მაშასადამე, როცა ეროვნულ სამოსს იცვამ, ის სულ სხვანაირად აქცევს ადამიანს.

არაპოვა დარია, სუშკოვა ოლესია -7 "A" კლასი

სამუშაოს მიზანი:
1.იხილეთ გეომეტრიის პრაქტიკული გამოყენება ცხოვრებაში და ხელოვნებაში.
2. აჩვენეთ ტანსაცმლის ფორმების ძირითადი გეომეტრიული ტიპები და მიეცით მათი პროპორციული განვითარების რიგები და რამდენიმე კომბინაცია. გეომეტრიული ფორმები.
3.სილუეტის დანერგვა ტანსაცმელში და შედარება გეომეტრიულ ფორმებთან.
4. ისაუბრეთ მოდის და სტილის განვითარების ურთიერთობებსა და შაბლონებზე.

ჩამოტვირთვა:

გადახედვა:

პრეზენტაციის გადახედვის გამოსაყენებლად შექმენით Google ანგარიში და შედით მასში: https://accounts.google.com

სლაიდის წარწერები:

შესავალი ძირითადი შინაარსი: 1. გეომეტრიული ფორმები: -სილუეტის ცნება და ტიპები -რამდენიმე გეომეტრიული ფორმის კომბინაცია 2. კოსტუმის ისტორია -კოსტუმის ისტორია -რუსული ხალხური კოსტუმი 3. სასურველი ვიზუალური ეფექტის მიღწევის ხერხები. 4. პრაქტიკული რჩევები დასკვნა ინფორმაციის წყაროები შინაარსი:

სამუშაოს მიზანი: გეომეტრიის პრაქტიკული გამოყენების დანახვა ცხოვრებაში და ხელოვნებაში. მიზნები: აჩვენეთ ტანსაცმლის ფორმების ძირითადი გეომეტრიული ტიპები და მიეცით მათი პროპორციული განვითარების რიგები და რამდენიმე გეომეტრიული ფორმის კომბინაცია. შეიტანეთ სილუეტი ტანსაცმელში და შეადარეთ იგი გეომეტრიულ ფორმებს. აჩვენეთ ტანსაცმლის ფორმების ძირითადი გეომეტრიული ტიპები და მიეცით მათი პროპორციული განვითარების რიგები და რამდენიმე გეომეტრიული ფორმის კომბინაცია შესავალი.

გეომეტრიული გარეგნობა არის ფორმის თვისება, რომელიც განისაზღვრება მისი ზომების თანაფარდობით სამ სივრცის კოორდინატებში. გარდა ამისა, გეომეტრიულ იერსახეს ახასიათებს ზედაპირის სისწორე და მრუდი. გეომეტრიული ფორმები

სილუეტი არის ტანსაცმლის სამგანზომილებიანი ფორმების ბრტყელი ვიზუალური აღქმა. სილუეტები, როგორც წესი, კლასიფიცირდება ტანსაცმლის ფიგურაზე მორგების ხარისხის მიხედვით: მჭიდროდ მორგებული, ნახევრად მორგებული, ფხვიერი, გაფართოებული და შევიწროებული ქვევით. სილუეტის დასახასიათებლად მას ზოგჯერ ადარებენ მარტივ გეომეტრიულ ფორმებს: კვადრატი, მართკუთხედი, ტრაპეცია, ოვალური და ა.შ. თუმცა, როგორც წესი, სილუეტი შედგება რამდენიმე მარტივი ან რთული ფორმები, ბუნდოვნად ემსგავსება ადამიანს ტანსაცმელში. ყურადღებიანი ადამიანიყველა ფენისა და დეტალის მიღმა ის ყოველთვის დაინახავს, ​​დაახლოებით მაინც, ამა თუ იმ გეომეტრიულ ფიგურას.

არსებობს სილუეტის 4 ძირითადი ტიპი: მართკუთხა სილუეტი, რომელიც მოიცავს ვიწრო მართკუთხედს, გაფართოებულ ოთხკუთხედს, კვადრატულ ნახევრად მიმდებარე სილუეტს, რომელიც ოდნავ ხაზს უსვამს ფიგურის ფორმას. მორგებული სილუეტი, რომელიც შექმნილია გაფართოებული მხრის ხაზით, ჰემით და ვიწრო წელით. ტრაპეციული ან ფხვიერი სილუეტი. გაფართოება ხდება მხრის ხაზიდან ან მკლავიდან პროდუქტის ძირამდე. გაფართოება შეიძლება იყოს მშვიდი ან უფრო მნიშვნელოვანი.

სწორი სილუეტი - გეომეტრიული გარეგნობის თვალსაზრისით ახლოსაა მართკუთხედთან ან კვადრატთან, ვერტიკალური და ჰორიზონტალური ზომების თანაფარდობიდან გამომდინარე. სწორი სილუეტის ტანსაცმელი იდეალურია სხეულის ყველა ტიპისთვის, რადგან ის წარმატებით ფარავს მათ შესაძლო ნაკლოვანებებს. ასეთ ტანსაცმელში წელის ხაზი არ არის ხაზგასმული და ჰორიზონტალური ზომები დაახლოებით ერთნაირია ფიგურის ყველა დონეზე. სწორი სილუეტის მქონე ტანსაცმელს შეიძლება ჰქონდეს ხისტი, მომრგვალებული ფორმა, რაც განისაზღვრება იმ მასალების პლასტიკური თვისებებით, საიდანაც მზადდება სარჩელი.

ფანქარი "ფანქრის" სილუეტი ძალიან ჰგავს სწორ სილუეტს, ასევე ახლოსაა მართკუთხედთან. ფანქრის სილუეტი ახანგრძლივებს, ვიზუალურად ხდის ფიგურას უფრო გამხდარ და ითვლება უფრო მკაცრი.

"ოვალური": ფაქტობრივად, ეს არის სწორი სილუეტის მოდიფიკაცია, მაგრამ ამ უკანასკნელისგან განსხვავებით მას აქვს მომრგვალებული ფორმამხრები და შეკუმშული ჰემატი. ამრიგად, ოვალური სილუეტის ყველაზე ფართო ნაწილი წელისა და ბარძაყის არეა.

გაშლილი ტანსაცმლისთვის დამახასიათებელია ტრაპეციული სილუეტი. გეომეტრიული ფორმით, ეს სილუეტი შეესაბამება ტრაპეციას, რომელშიც ზედა ბაზა არის მხრის ხაზი, ხოლო ქვედა ბაზა არის პროდუქტის ქვედა ხაზი. Როგორ მეტი განსხვავებაამ ბაზების ზომებს შორის, მით უფრო დიდია აფეთქების ხარისხი. ამ სილუეტში წელის ხაზი ასევე არ არის ხაზგასმული. ტანსაცმელი ტრაპეციული სილუეტით, ოდნავ ელვარება ქვევით, ვიზუალურად ხდის ფიგურას გამხდარი, ამიტომ ეს ფორმა შეიძლება რეკომენდებული იყოს ჭარბი წონის მქონე ადამიანებისთვის და მოკლე. ტრაპეციული სილუეტის ამ ვერსიას ასევე უწოდებენ "silhouette-A"

სამკუთხა სილუეტი სამკუთხა სილუეტი მატებს მოცულობას მხრებს ან მოცულობას თეძოებს.

ნახევრად მიმდებარე სილუეტი - ხასიათდება ზომიერი პროპორციებით, ადამიანის ფიგურის ბუნებრივ პროპორციებთან ახლოს. ნახევრად მორგებული ტანსაცმელი მიჰყვება სხეულის ფორმას, მაგრამ არ ამკვრივებს მას, აქვს საკმარისი მოცულობა. წელის ხაზი აქ მკაფიოდ არის განსაზღვრული და მდებარეობს ბუნებრივ ადგილას. ნახევრად მორგებული კოსტუმის შემადგენლობა არ გულისხმობს კონტრასტის გამოყენებას - მისი ზომისა და მასის თანაფარდობას. ცალკეული ნაწილებიდა ელემენტები აგებულია ნიუანსის პრინციპზე. სილუეტის ეს ფორმა შეიძლება რეკომენდებული იყოს სხვადასხვა ფორმისა და სხეულის ტიპის ადამიანებისთვის. განსაკუთრებით დამახასიათებელია გარე ტანსაცმლის ნახევრად მორგებული სილუეტი.

მიმდებარე სილუეტი ხაზს უსვამს მათი ფიგურის ღირსებას. კონცეფცია "მიმდებარე სილუეტი" ეხება ორ ფორმას, რომლებსაც ჩვეულებრივ უწოდებენ "silhouette-X" და "hourglass". ორივე ამ ჯიშს აქვს საერთო თვისებები: მჭიდროდ მორგებული ბოდიუსი, აქცენტი წვრილ წელზე, ხაზგასმულია პროდუქტის დიზაინით ან ქამრით. თუმცა, მათი გეომეტრიული გარეგნობით ისინი მნიშვნელოვნად განსხვავდებიან. სილუეტი-X ქვიშის საათი

"Silhouette-X" წააგავს ორ ტრაპეციას, რომლებიც ერთმანეთთან დაკავშირებულია წელის ხაზის გასწვრივ პატარა ბაზებით. ასეთ ტანსაცმელს შესამჩნევი კონტრასტი აქვს მხრის სარტყლის გაფართოებულ ხაზებსა და გაშლილ ქვედაბოლოს ქვედა ნაწილსა და თხელ წელის შორის. X-სილუეტის ტანსაცმელი კარგად უხდება მაღალ, მოხდენილ ქალებს.

ქვიშის საათის სილუეტის მქონე ნივთებს აქვთ პატარა, მორგებული ბოდიუსი და ვიწრო, არაგაშლილი ქვედაკაბა. აქ ბოდის მცირე მოცულობა შერწყმულია ქვედაკაბის მცირე მოცულობასთან, რომელიც გამოყოფილია წელის ხაზით. ეს სილუეტი არ არის ისეთივე აქტიური, როგორც X სილუეტი და საუკეთესოდ შეეფერება დაბალი სიმაღლის მოხდენილ ქალებს, ხაზს უსვამს მათ წვრილმანობას და აქცევს მას ღირსებად.

რამდენიმე გეომეტრიული ფორმის კომბინაციების სერია

რამდენიმე გეომეტრიული ფორმის კომბინაცია

რამდენიმე გეომეტრიული ფორმის კომბინაცია

ტანსაცმლის წარმოშობის ისტორია საუკუნეებს ითვლის, კაცობრიობის განვითარების ადრეულ ეტაპებამდე. მატერიალისტური თვალსაზრისი ტანსაცმლის წარმოშობას უკავშირებს კლიმატურ პირობებს, ხოლო მის განვითარებას საწარმოო ძალებისა და წარმოების საშუალებების შემადგენლობასთან. ტანსაცმელი, რომელიც თავდაპირველად წარმოიშვა ძირითადად ადამიანის სხეულის დასაცავად არახელსაყრელი კლიმატური პირობებისგან, ატმოსფერული გავლენისგან, სხვადასხვა ისტორიული, სოციალური და ეკონომიკური პირობების გავლენის ქვეშ, ეროვნული მახასიათებლები, საზოგადოებამ ბევრი ცვლილება განიცადა, მიაღწია დიდი მრავალფეროვნებაგამოყენებითი ხელოვნების სახეები და ფორმები. კოსტუმის ისტორია

ანტიკური კოსტუმის მთავარი ელემენტი უძველესი ტანსაცმელიბერძნებს აქვთ შალის ოთხკუთხა ქსოვილი, ეს ერთნაირი იყო როგორც მამაკაცებისთვის, ასევე ქალებისთვის. იგი სხეულზე იყო შემოხვეული და მხრებზე თმის სამაგრებით იყო დამაგრებული.

ადრეული შუასაუკუნეების კოსტუმი ბიზანტიური კოსტუმის ძირითადი შემადგენელი ნაწილი იყო გრძელი პერანგი – ქვედაკაბა სახელოებით, რომელსაც ეძახდნენ ტუნიკს ან ქიტონს, და მოსასხამი, რომელსაც ზემოდან აყრიდნენ და მარჯვენა მხარზე აგრაფით ამაგრებდნენ.

გოთიკა: საფრანგეთი და ბურგუნდია (1370-1480 წწ.) ამ დროის მოდის მთავარი პრინციპი არის წაგრძელებული და წვეტიანი ფორმების ხაზგასმა. ტანსაცმლის კიდეები კეთდება კბილების, წვრილი მაქმანებიანი წელისა და ზევით მიმართული თავსაბურავის სახით.

რენესანსის კოსტუმი ეს პერიოდი თარიღდება 1420-1490 წლებით. იტალიელი ქალიადრეული რენესანსის ეპოქა გამოიყურება გამარტივებული და მოხდენილი. უბრალო ქვედაკაბის თავზე ეცვა უფრო ელეგანტური, მაღალი ქამრებიანი, ჩვეულებრივ ღია ფერის გარე სამოსი, რომელიც მორთული იყო მდიდარი ნიმუშით, გრძელი მატარებლით და მხრებზე ჩამოკიდებული დეკორატიული სახელოებით.

რეფორმაციის ეპოქა რეფორმაციის ეპოქის ქალებს ეცვათ ორი ქვედაკაბა - ერთი მეორეზე, ისინი ცვიოდა ვერტიკალურ მილის ნაკეცებში. კალთისგან განცალკევებული, მოქარგული ბოდიუსი გრძელი და ვიწრო სახელოებით იყო მორთული იდაყვებში სხვადასხვა ფერის ამოჭრილი ფაფებით და მაჯებზე მანჟეტებივით გაშლილი.

ლუი XIV-ის ეპოქა. ფრანგული ბაროკო ფრანგულიდან თარგმნილი, "ბაროკო" ნიშნავს "უცნაურს, უცნაურს". 1680-1710 წლების ტანსაცმელზე. მისი განმარტებისთვის ყველაზე შესაფერისი სიტყვა არის „პომპეზურობა“. კოსტუმი ხდება ძალიან რთული და დეკორატიული. იგი სავსეა მაქმანით, თასმებით, ნაქარგებით, ლენტებითა და სხვა სხვადასხვა მორთვით.

როკოკო: დახვეწილობა და მადლი როკოკო თარიღდება 1730 წლიდან 1770 წლამდე. და ფრანგულიდან თარგმნილი "როკოკო" ნიშნავს "გარსის ფორმის დეკორაციას". თითქმის ერთი საუკუნის შესვენების შემდეგ, გუმბათოვანი კრინოლინი კვლავ იბრუნებს თავის უდავო დომინირებას.

ლენტების ხანა: პარიკმახერების ოქროს ხანა თუმცა, მე-18 საუკუნის მეორე ნახევარი, საფრანგეთის რევოლუციამდე, არის დრო, რომელსაც ჩვეულებრივ უწოდებენ ლენტების ხანას. მომრგვალებული კრინოლინი თანდათან ოვალური გახდა, გარკვეულწილად გაბრტყელდა წინ და უკან და საგრძნობლად გაფართოვდა თეძოებში, გვერდებზე ყალბი „ჯიბეების“ წყალობით.

კლასიციზმი, იმპერია, იმპერია (1795 - 1820) ამ პერიოდის მოდა განასახიერებს გამარტივებული და ბუნებრივი ფორმების შეგნებულ სურვილს. ამ პერიოდის მოდა წარმოადგენს გამარტივებული და ბუნებრივი ფორმების გაცნობიერებულ სურვილს. კაბა შეიძლებოდა ცოტა უფრო მოკლე გამხდარიყო და შემდეგ სწორი ჭრის წყალობით მილისებური ფორმა მიეღო.

XIX საუკუნის პირველი ნახევარი. ბიდერმაიერის სტილი დაახლოებით 1820 წელს მოხდა რადიკალური რევოლუცია ქალთა მოდაში: წელი დაუბრუნდა თავის ბუნებრივ ადგილს - თეძოებზე მაღლა - და დაიწყო მსუბუქად გახვევა. წელის ვიზუალურად შესამცირებლად, მათ დაიწყეს მხრების ზომის ხაზგასმა. ამ მიზნით, კაბის სახელოები ზემოდან ძალიან განიერი იყო და მაჯისკენ მიიწევდა. ამავდროულად, ქვედაბოლო გაფართოვდა ბოლოში, ჩამოყალიბდა დიდი ნაკეცები.

მე-19 საუკუნის შუა ხანები. კრინოლინები 1850-იანი წლების დასაწყისში ქალებმა თავიანთი ფიგურისთვის მოცულობის დამატება. მალე გამოჩნდა კრინოლინი - დიზაინი ფართო ქვედაკაბის სახით რგოლებზე, რომლებიც ერთმანეთთან დაკავშირებულია ლენტებით. კრინოლინი განსაკუთრებით მსუბუქი იყო წინა ანალოგებთან შედარებით.

მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარი. აურზაურების ეპოქა ამჯერად ატარებს ზედმეტი და ზოგჯერ უგემოვნო დეკორაციის კვალს, როდესაც შუა საუკუნის კრინოლინების ეპოქა აურზაურების ეპოქამ შეცვალა. ბუსტლე (ფრანგ.) - ქვედაკაბა ჩარჩოთი, უკანა მხარეს ფუმფულა. პომპეზურობის ეფექტი მიღწეული იყო სპეციალური ბალიშის დახმარებით, რომელსაც ასევე ბუსტლეს ეძახდნენ და კაბის ქვეშ ათავსებდნენ ზურგიდან, წელის ქვემოთ.

1900-იანი წლები. მე-20 საუკუნე იწყება საუკუნის დასაწყისი არის არტ ნუვოს სტილის დომინირება. გაშლილი კალთები გამოიყენება ბლუზებთან, ქურთუკებთან და ქურთუკებთან ერთად. ამავდროულად, ჩნდება ფიგურის ახალი პოზიცია, რომელიც მოგვაგონებს ლათინურ ასოს "S". ეს მიღწეული იქნა სპეციალური კორსეტის გამოყენებით.

მე-10. ძირს კორსეტები! პირველი მიღწევა იყო ქალების კორსეტებისგან განთავისუფლება. ეს სტილი აძლევდა თავისუფალ სწორ სილუეტებს, წელის არეში მტკივნეული დაჭიმვის გარეშე.

მე-20. თავისუფლება ქალებს!!! 20-იანი წლების ლამაზმანები ატარებენ ფხვიერი კაბებიდა blouses დაბალი წელის ხაზი, ხშირად ხაზს უსვამს დეკორატიული ქამარი.

30-იანი წლები - ფუფუნება და ბრწყინვალება 40-იანი წლების სამხედრო მოდა 50-იანი წლების ქალურობა

რევოლუცია 60-70-80-90-იანი წლები

რუსული ქალის კოსტუმი რუსული მიწა ფართოდაა გავრცელებული, ამიტომ შეუძლებელია რომელიმე ტიპის კოსტუმის დადგენა. მეცნიერები განასხვავებენ ქალის კოსტუმის 4 ტიპს: - პერანგი საფენით და კოკოშნიკით; - პერანგი პონევით და კაჭკაჭით; - პერანგი ანდარაკის (ნაჭრის) ქვედაკაბით; - ჩაცმა ბეზელით.

მრავალი საუკუნის განმავლობაში ხალხმა ჩამოაყალიბა და შეინარჩუნა ეროვნული სამოსის იმიჯი. ხასიათის თვისებებირუსული კოსტუმი - მრავალფეროვანი ფორმები, ტიპები, ტანსაცმლის თითოეული ნაკრების მრავალკომპოზიცია, დეკორატიული მხატვრული დიზაინი, ორიგინალური ორნამენტი და შესრულების მეთოდები.

ყველაზე გამომხატველი და მდგრადი იყო გლეხური სადღესასწაულო თუ სარიტუალო კოსტუმი, რომელმაც ჩვენთვის ეროვნული სამოსის იერსახე შეინარჩუნა. მასში ასახულია ადგილობრივი საცხოვრებელი პირობები, ხალხის ტრადიციები და კულტურა, მასალები და დეკორი. მიწის ცხოვრებისგან განუყოფელი გლეხები იშვიათად ტოვებდნენ სახლებს, სოფლებს. ამან იმოქმედა კოსტუმის სიმბოლიკაზე, რომელშიც გამოიხატა ხალხის ადათ-წესები, მსოფლმხედველობა და მხატვრული გემოვნება.

ნაციონალურ სამოსს რუსეთში მე-17 საუკუნემდე ეცვათ, მაგრამ ის გლეხებში დღემდე შემორჩენილია, როგორც სადღესასწაულო სამოსი. ადამიანებს სწამდათ ბუნების ძალა, თაყვანს სცემდნენ მზეს, ქარს, ხეებს, ცხოველებს და უამრავ ღმერთს - პირუტყვის, მოსავლისა და სახლების მცველებს. კოსტუმი ასახავდა ხალხის რწმენას მზის სიმბოლოებსა და მაგიურ ნიშნებზე.

რუსული ხალხური კოსტუმების ფერისა და ორნამენტის სიმბოლიზმი გამოირჩევა მდიდარი ფერადოვნებით - წითელის მრავალი ელფერით: წითელი, ჟოლოსფერი, ალისფერი, ლურჯ, ცეცხლოვან წითელ და სხვა ფერებში შერწყმული. რუსულ ხალხურ კოსტუმებში ფერი ყოველთვის სიმბოლური იყო: წითელი არის სიცოცხლე, ცეცხლი, სისხლი. ყვითელი - ცეცხლი (ცოტა). მწვანე - (ძალიან ცოტა) ლურჯი, შავი - სიბნელე, მწუხარება. თეთრი - მსუბუქი, დღესასწაული. ოხერი - დედამიწა ლურჯი, ნაცრისფერი - იმედი

კოსტუმი ატარებდა კოსმიურ სიმბოლიკას: ნაყოფიერების ნიშნები - რომბები შუაში წერტილებით, რთული რომბები; სიცოცხლის ხე დედა დედამიწის მომავალი ფიგურებით; ერთი ფორმის მეორეში აღმოცენების გამოსახულებები (ზრდისა და ყვავილობის სემანტიკური მნიშვნელობა). ნიმუშებში შედის მზის სიმბოლიკა: წრეები, ჯვრები, რომბები, ზიგზაგები - მზის, დედამიწის, წვიმის სიმბოლოები; ცხოველთა სამყაროს სურათები: ბარდა, ცხენები, ლეოპარდები.

თავსაბურავები რუსულ ხალხურ სამოსში შემორჩენილია უძველესი თავსაბურავი და თავად ჩვეულება, რომ გათხოვილმა ქალმა თმა დაიმალოს, ხოლო გოგონამ დაუფარავად დატოვოს იგი. ეს ჩვეულება განსაზღვრავს ქალის თავსაბურავის ფორმას დახურული ქუდის სახით, ხოლო გოგონას თავსაბურავის ფორმას რგოლის ან თავსაბურავი. გავრცელებულია კოკოშნიკები "კაჭაკები"), სხვადასხვა თავსაბურავი და გვირგვინი. დან სამკაულებიისინი იყენებდნენ მარგალიტის, მძივების, ქარვის, მარჯნის ყელსაბამებს, გულსაკიდებს, მძივებსა და საყურეებს.

ვორონეჟის ხალხური კოსტუმი პონევით

მე-20 საუკუნის დასაწყისის ვორონეჟის რეგიონის ხალხური კოსტუმი

ვორონეჟის რეგიონის ხალხური კოსტუმის ორნამენტი

ტანსაცმლის სილუეტის უპირატესობა საუკუნეების მიხედვით

ვიზუალური ილუზიები ტანსაცმელში ფიგურის გარკვეული ვიზუალური აღქმის ფორმირებისთვის თანამედროვე დიზაინერი იყენებს სხვადასხვა გზებიდა ტექნიკა. ერთის მხრივ, მას შეუძლია ფიგურას მისცეს გარკვეული ვიზუალური ეფექტი (ანუ შექმნა სრული ფიგურაგამხდარი, ყურადღების გადატანა პრობლემური ზონადა ა.შ.) დიზაინისა და მოდელის ხაზების გამოყენებით. ამ შემთხვევაში ფართოდ გამოიყენება ვერტიკალური ხაზების (რელიეფები, დეკორატიული ნაკერები და ა.შ.) თვისება და Განსაკუთრებული ყურადღებაიხდის საყელოებისა და დეკოლტეების მოდელირებას, მდებარეობას მცირე ნაწილები(ჯიბეები, ჩიხი და ა.შ.). მეორეს მხრივ, იგივე ეფექტის მიღწევა შესაძლებელია ქსოვილის ნიმუშის თვისებების გამოყენებით (მაგალითად, ვერტიკალური ზოლები ფიგურას წვრილს ხდის, დიდი უჯრედი ფართოვდება). ამ შემთხვევაში, დიზაინის ხაზები ქრება ფონზე. სასურველი ვიზუალური ეფექტის მიღწევის გზები.

ვიზუალური ილუზიები არა მხოლოდ საშუალებას აძლევს ფიგურას გამოიყურებოდეს მეტ-ნაკლებად იდეალური, არამედ უზრუნველყოფს მოდელის მხატვრული გამოსახულების გარკვეულ ესთეტიკურ აღქმას.

ვერტიკალის გადაჭარბებული შეფასების ილუზია ვერტიკალური ყოველთვის უფრო დიდი გვეჩვენება, ვიდრე ჰორიზონტალური, რომელიც ზომით თანაბარია. ჩვენი მხედველობის ველის ზევით დისტანციები უფრო დიდია, ვიდრე ბოლოში. ეს ილუზია ყველაზე დამახასიათებელია ზედა და ქვედა ნაწილებიტანსაცმელი. თანაბარი სიგრძის ქვედაკაბა და ბლუზა თვალით არ აღიქმება როგორც თანაბარი. ქვედაკაბის სიგრძე ვიზუალურად ოდნავ მაღლა მოძრაობს და ეს მცირე განსხვავება იწვევს შფოთვას, რადგან თვალები იწყებს შედარებას: რა არის მეტი და რა არის ნაკლები. განსხვავება უფრო აშკარა უნდა იყოს, რათა მოდელი ადვილად იკითხებოდეს თვალით. ანუ აუცილებელია ბლუზის ან ქვედაკაბის გახანგრძლივება.

შევსებული სივრცის ილუზია ზოგჯერ ისეც ხდება, რომ დეკორითა და დეტალებით სავსე კოსტუმის სივრცე უფრო დიდი ჩანს, ვიდრე მისი თანაბარი შეუვსებელი სივრცე. ამიტომ, უმჯობესია, თავი აარიდოთ დეტალების დაგროვებას ფიგურის იმ ნაწილში, რომლის ზომის გაზრდაც არასასურველია.

მახვილი კუთხის გადაფასების ილუზია მახვილი კუთხის გვერდებს შორის მანძილი უფრო დიდი ჩანს, ვიდრე სინამდვილეშია და ბლაგვი კუთხის გვერდებს შორის მანძილი არ არის შეფასებული. ეს ძირითადად კისრის დიზაინს ეხება. ფართო სამკუთხა დეკოლტე ფართო მხრებს უფრო ვიწრო აჩენს, ხოლო ვიწრო და გრძელი დეკოლტე, პირიქით, აფართოებს მათ.

ვიზუალური ეფექტების ანალიზი კონსტრუქციული ხაზები - მთლიანი ფორმისა და მისი ნაწილების კონტურული ხაზები, ნაწილებისა და დეტალების დამაკავშირებელი ხაზები, ე.ი. seams, darts, folds, tucks. დეკორატიული ხაზები არის სხვადასხვა დასრულების ხაზები, რომლებიც ხაზოვანი ხასიათისაა: დასრულების ნაკერები, რელიეფები, ნაკერები, სარქველები, მანჟეტები, კაბელი, მილები და ა.შ. იმათ. ხაზები, რომლებიც ფორმას ორიგინალობასა და ორიგინალურობას ანიჭებენ. სტრუქტურული და დეკორატიული არის ხაზები, რომლებიც მონაწილეობენ პროდუქტის დიზაინში და დეკორატიული დიზაინი, ე.ი. აკმაყოფილებს უტილიტარულ და ესთეტიკურ მოთხოვნებს.

ხშირად, კონსტრუქციული ხაზები ერთდროულად ატარებს დეკორატიულ დატვირთვას, მაგალითად, კაბის კისრის ხაზი, საყელოების კონტურები, ტანსაცმლის ჯიბეები და ა.შ. ტანსაცმლის ხაზები წინასწარ განსაზღვრავს მაყურებლის მზერის მოძრაობას, ფორმის დინამიკასა და სტატიკას. არსებობს კავშირი მასშტაბის აღქმასა და ფორმის დაყოფას შორის. რაც უფრო დიდია ფორმის დანაყოფები, მით უფრო მასშტაბურია იგი. გავრცელებული ვიზუალური ილუზია არის ვერტიკალური ხაზების სიგრძის გადაჭარბებული შეფასება ჰორიზონტალურთან შედარებით. შესაბამისად, ვერტიკალურად დაშლილი ფორმა უფრო მაღლა ჩნდება, ვიდრე ის, რომელიც არ არის დაშლილი ან ჰორიზონტალურად ამოჭრილი.

გასახდომი ეფექტი დამოკიდებულია ხაზის კუთხეზე

გასახდომი ეფექტი დამოკიდებულია ხაზის კუთხეზე

ამოკლებს ფიგურას აგრძელებს ფიგურას

თეთრი და მსუბუქი საგნები, საგნები, მთლიანობაში კოსტუმი უფრო დიდი ჩანს, ვიდრე მუქი. . სურათზე, ფერების სიკაშკაშის გამო, თეთრი კვადრატი გაცილებით დიდი ჩანს, ვიდრე შავი კვადრატი თეთრ ფონზე. ისტორიული ცნობასაინტერესოა აღინიშნოს, რომ იცოდნენ შავი ფერის ამ თვისების შესახებ ზომის დამალვის შესახებ, მე-19 საუკუნეში დუელისტებმა ამჯობინეს სროლა შავი კოსტიუმებით იმ იმედით, რომ მტერი სროლისას გამოტოვებდა.

ელემენტები სამკუთხა ფორმისისინი ხელს უწყობენ ფიგურის სასიამოვნო თვისებების და ხაზების ხაზგასმას და არასასურველის დამალვას. გამხდარ გოგოსთუ მოკლე ხართ, უმჯობესია ჩაიცვათ კაბა ლამაზი განიერი ქამრით და სავსე ქვედაკაბით. Მსუქანი ქალიუნდა ატაროს კოსტიუმი, რომელიც ხაზს უსვამს მის ყველაზე სასიამოვნო თვისებებს. ზე მოკლე კისერიარ უნდა ატაროთ საყელოები, ძალიან ფართო საყელოები ან ჰორიზონტალური ნავის ტიპის დეკოლტეები. პრაქტიკული რჩევები ქალისთვის ძალიან ფართო თეძოებითავიდან უნდა იქნას აცილებული კოსტუმები მორგებული ქურთუკით და ვიწრო ქვედაკაბით. მაღალი, გამხდარი ფიგურის მქონე ქალს ჯობია ატაროს სრული კალთები, ცალ-ცალკე ფრიალი და ნაწნავები, გახეხილი საყელოები და მშვილდი. თუ ფიგურა ასიმეტრიულია (მხრების, თეძოების სხვადასხვა სიმაღლეზე), ქვედა მხარეს შეგიძლიათ მოათავსოთ ფარდა, სამაგრი, დეკორაცია, ფერადი დეტალი, აპლიკა.

გადაიჭრა სამუშაოს დაწყებამდე დასახული ყველა ამოცანა: შეისწავლეს ამ საკითხზე ლიტერატურა; ნაჩვენებია ტანსაცმლის ფორმების ძირითადი გეომეტრიული ტიპები; მოცემულია სილუეტების პროპორციული განვითარების სერია და რამდენიმე გეომეტრიული ფორმის კომბინაცია; განიხილეს ტანსაცმლის სილუეტების ძირითადი ტიპები და შეადარეს ისინი გეომეტრიულ ფიგურებს. კოსტუმის ისტორიის შესწავლით და ანალიზით უძველესი დროიდან 21-ე საუკუნემდე, მივედით დასკვნამდე, რომ მიუხედავად გასული საუკუნეების კოსტიუმების ორიგინალურობისა და უნიკალურობისა, ისევე როგორც თანამედროვე კოსტიუმები, ნებისმიერი ეპოქის კოსტუმი შეიძლება მოთავსდეს ერთ-ერთში. უმარტივესი გეომეტრიული ფორმები, პროპორციებთან ახლოს სიმაღლით და სიგანეებით ადამიანის ფიგურა- მართკუთხედი, ტრაპეცია, სამკუთხედი, ოვალური. დასკვნა დასკვნა

http://www.osinka.ru http://clhi.info/ http://gorod.crimea.edu http://sarafan.ru http://images.yandex.ru http://ru.wikipedia. org http://dic.academic.ru წიგნი „კერვის სწავლა“ რ.ი. ეგოროვა, ვ.პ. მონასტირნაია, მ.პ. 1989 წელი; „კერვის წარმოების საფუძვლები“ ​​A.T. ტრუხანოვა, ვ.ვ. ისაევი, მ.პ. 1989 წ ლიტერატურა

ᲒᲛᲐᲓᲚᲝᲑᲗ ᲧᲣᲠᲐᲓᲦᲔᲑᲘᲡᲗᲕᲘᲡ!

კოსტუმი სილუეტი ხალხური მხატვრული

"სილუეტი" არის ფრანგული სიტყვა, რომელიც აღნიშნავს ნებისმიერი ობიექტის გარე მონახაზს, მის "ჩრდილს".

სილუეტი არის ობიექტის ან ტანსაცმლის ბრტყელი, მონოქრომატული გამოსახულება.

ამავდროულად, სილუეტი იძლევა ნათელ წარმოდგენას ტანსაცმლის მოცულობის შესახებ, რადგან ეს არის ტანსაცმლის მოცულობითი ფორმის პროექცია თვითმფრინავზე. სილუეტი ახასიათებს კოსტუმის ფორმას.

კოსტუმის ფორმა საგნების მოცულობით-სივრცულ მახასიათებელად უნდა მივიჩნიოთ.

სილუეტი მნიშვნელოვანი ხდება მოდის განვითარებასთან დაკავშირებით, ვინაიდან მოდას გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ახასიათებს გარკვეული ფორმები და, შესაბამისად, ტანსაცმლის სილუეტები. ამრიგად, სილუეტი არის მოდის გამოხატვის საშუალება, რაც შესაძლებელს ხდის კოსტუმში დამახასიათებელი მოდური ცვლილებების განსაზღვრას გარკვეული პერიოდიდრო.

სილუეტი წარმოადგენს ჩარჩოს, რომელშიც ტანსაცმელი არის გადაწყვეტილი.

სილუეტის უფრო ზუსტად დასახასიათებლად, იგი შედარებულია გარკვეულ გეომეტრიულ ფორმებთან:

• * მართკუთხა;
• * ტრაპეციული;
• * ოვალური;
• * ორი სამკუთხედის სახით დამსხვრეული წვეროებით.

ბრინჯი. 2.1. კოსტუმის ფორმა, რომელიც ეფუძნება გეომეტრიულ ფიგურას: 1 - მართკუთხედი; 2 - წრე; 3 - სამკუთხედი

ტყუილად არ უნდა შეგახსენოთ, რომ სილუეტი არ უნდა აგვერიოს ისეთ ცნებებში, როგორიცაა მოდელი, სტილი, ჭრა, რომელიც ტანსაცმლის დიზაინის სფეროს ეხება.

ასევე არასწორია „მჭიდროდ მორგებული სილუეტი“ ან „თავისუფალი სილუეტი“, რადგან პროდუქტის მორგების ხარისხი მისი ჭრის, ფორმის და არა სილუეტის მახასიათებელია.

სილუეტი შეიძლება კლასიფიცირდეს პროდუქტის ფიგურასთან მორგების ხარისხის მიხედვით (ნახ. 2.2):

ნახევრად მიმდებარე სილუეტი არის ტანსაცმლის სილუეტი, რომელიც იმეორებს სხეულის ფორმას, თითქოს მისგან მცირე მანძილზეა.

მორგებული - ტანსაცმლის სილუეტი, რომელიც მჭიდროდ ერგება სხეულს და ზუსტად მიჰყვება მის ფორმას.

Fitted-ს აქვს რამდენიმე სახეობა, რომლებიც ერთმანეთისგან განსხვავდებიან ტანზე ბოდისა და ქვედაკაბის მორგების ბუნებით და მათი ფორმით. ყველა ხსნარს ახასიათებს წელის გასწვრივ მჭიდრო მორგება, რაც შეიძლება ხაზგასმული იყოს ქამრით.

ფხვიერი არის ტანსაცმლის სილუეტი, რომელიც დაჭერილი სტრუქტურული ქამრებით (მხრის ღვედები, წელის ხაზი) ​​შეიძლება საერთოდ არ იყოს კონტაქტში სხეულთან.

ოვალურ, „კასრულ“ სილუეტს მოდა იშვიათად გვთავაზობს და დიდხანს არ ინარჩუნებს, რადგან ეწინააღმდეგება სხეულის ბუნებრივ პროპორციებს და ვიზუალურად არასტაბილურად გამოიყურება.

სილუეტი შეიძლება იყოს ფრონტალური ან პროფილი.

ზოგჯერ სილუეტი ფორმის მიხედვით ასოებს ადარებენ: A-ს, X-ს.

ბრინჯი. 2.2. სარჩელის სილუეტის ფორმების სახეები: 1 - ნახევრად მიმდებარე; 2 - მიმდებარე; 3 - დამონტაჟებული; 4 - უფასო

მკაცრი განმარტებების გარდა, სილუეტის გადაწყვეტილებები ხშირად იღებენ ფიგურულ „მეტსახელებს“, რომლებიც დაუყოვნებლივ იძლევა წარმოდგენას მათი ხასიათის შესახებ: მაგალითად, შარვალი - „მილი“, „სიგარეტი“, „გაუჩო“ (აფრქვევს მთელი ქვედაკაბის სიგანეს; მათ ატარებენ მწყემსები სამხრეთ ამერიკაში, ცხოვრობენ მთებში - გაუჩოები), "ბანანები".

კოსტუმების მოდელირებაში უმაღლესი ღირებულებააქვს ფორმა და ფერი. ფერის საკითხი საღებავების დახმარებით საკმაოდ მარტივად წყდება. ფორმასთან დაკავშირებით სიტუაცია უფრო რთულია. ცუდი ფორმის კოსტიუმები გამოიყურება მარტივი და უხეში. ამის თავიდან ასაცილებლად, თქვენ უნდა იპოვოთ დრამატული, მაგრამ შესაბამისი დეტალები და შეიყვანოთ ისინი მოდელში.

ამ ამოცანაში ჩვენ მივცემთ მოკლე აღწერაცვლილებები ტანსაცმლის სილუეტში სხვადასხვა ეპოქის. თუმცა, არ უნდა ვიფიქროთ, რომ კოსტუმის ფორმა მნიშვნელოვანია მხოლოდ ისტორიულ ტანსაცმელში, ასევე მნიშვნელოვანია ცხენის კოსტუმის მოდელირება კომედიაში ან თანამედროვე კოსტუმიასტრონავტი

ნახატებზე გამოსახულია ქალები და მამაკაცის კოსტუმები, დაწყებული ადრეული შუა საუკუნეებიდან ამ საუკუნის ოცდაათიან წლებამდე.

ნებისმიერი ეპოქის კოსტუმი ხელოვნების ნიმუშია, რადგან ადამიანი საკუთარ თავს ყოველთვის გარკვეულად თვლის მხატვრული გამოსახულებამისი ესთეტიკის შესატყვისი. კოსტუმის სილუეტის ცვლილებებზე გავლენას ახდენს სოციალური სტრუქტურასაზოგადოება, ახალი ქსოვილების არსებობა და გარეგნობა, ადამიანის სურვილი ცვლილებისაკენ, რაც შობს მოდას და ა.შ. ძველ საუკუნეებში მოდა და შესაბამისად კოსტუმი ძალიან ნელა იცვლებოდა; მოგვიანებით ეს პროცესი საგრძნობლად დაჩქარდა და დღესდღეობით მოდა თითქმის ყოველწლიურად იცვლება.

ქალის სარჩელი

ადრეული შუასაუკუნეების კაბა მარტივია, მკერდის ხაზიდან ადვილად მიედინება მიწაზე, ხაზს უსვამს სრულ თეძოებს. ადამის და ევას პირველი სურათები ჩანს ქალის ფორმებიიმ დროს მოდური: პატარა მკერდი, დიდი მუცელიდა თხელი ხელები. ამას ხაზს უნდა უსვამდეს შუა საუკუნეების ტანსაცმელი. ფეხსაცმელი - ქუსლების გარეშე, თავზე - უბრალო მანტილა (ფარდა), რომელიც ფარავს ლოყებს, ნიკაპს და კისერს, თმა საერთოდ არ ჩანს. გვიან შუასაუკუნეების კოსტუმზე თანდათანობით გადასვლა კვლავ ხასიათდება ხაზგასმული პატარა მკერდით, კაბებით, რომლებიც არ არის მოჭრილი წელის არეში, წელი მაღალია, აკრეფილი ქამრით, რომელიც აგროვებს დიდ ნაკეცებს. მკლავები გაფართოვდა და ზარის ფორმა მიიღო. თავსაბურავი არ შეცვლილა, მაგრამ ახლა "რქებზე" აცვია.

ტიუდორის ეპოქის ქალის სილუეტი1 უფრო კვადრატული გახდა. კაბის ბოდი ხისტია, წელი ოდნავ მაღალი, ყდის ქვედა ნაწილი ზარისებურია, მობრუნებული და მძიმე მანჟეტის ფორმისაა. ზედა კაბას შეიძლება ჰქონდეს ჭრილი წინა მხარეს, კვადრატული დეკოლტე ხაზს უსვამს ფიგურის მასიურობას.

ტიუდორები იყვნენ სამეფო დინასტია ინგლისში 1485 წლიდან 1603 წლამდე.

დედოფალ ელიზაბეტ 1-ის ეპოქის ქალის სილუეტი გაზვიადებულია ბალიშის დახმარებით: კაბის ბოდი ხისტია და ახლა წაგრძელებული, თხელი წელისხაზგასმულია ფართო ქვედაკაბით, სახე შემოხაზულია მრგვალი, ფაფუკი, ხისტი საყელოთი.

ხაზების ეს სიმტკიცე შეიცვალა უფრო რბილი, მომრგვალებული სილუეტით. საყელო რბილი ხდება, ქვედაკაბა სიმტკიცეს კარგავს, გრძელ ნაკეცს სკალპები ანაცვლებს და წელის ხაზი ისევ მაღლდება. ხაზების ეს სირბილე გრძელდება აღდგენის მთელი პერიოდის განმავლობაში (1814-1830), მხოლოდ წელი დგება თავის ადგილზე.

მე-18 საუკუნის მოდაში ხელოვნურობა იწვევს ფორმების შემდგომ გაზვიადებას. ჩნდება გრძელი, გამოწეული კორსეტის ქვედაკაბა გვერდებზე კრინოლინით და რაც უფრო რთულია ტუალეტი, მით უფრო მოდურად ითვლება. ბევრი კაბა შესრულებულია პასტორალური სულისკვეთებით - მაღალი საზოგადოების ქალბატონებს მოსწონთ მწყემსებად წარმოდგენა. მე-18 საუკუნის შუა ხანებისთვის ხაზგასმული პომპეზურმა გვერდებიდან უკანა მხარეს გადაინაცვლა და პატარა მუსლინის ქუდი დიდ ქუდად გადაიქცა, რომელიც პარიკს მაღალი ვარცხნილობით ფარავს. საუკუნის ბოლოს წელის ხაზი ბიუსტის ქვეშაა, სილუეტი გრძელი და ვიწრო ხდება, ძველ ბერძნულს მოგვაგონებს. პოპულარობის მოპოვება თხელი ქსოვილიინდოეთიდან ჩამოტანილი.

სიმტკიცე გრძელის დამახასიათებელი ნიშანია ვიქტორიანული ეპოქააისახა ზარის კალთაში (1840 წ.), პაწაწინა წელით, კორსეტში მჭიდროდ გამოყვანილი. მე-19 საუკუნის ოთხმოციანი წლებისთვის, ქალის სამოსში ფლირტაობა შეცვალა პირველმა სიმკაცრემ და სიმკაცრემ, ხოლო კალთები დაიწყო აურზაური. 1900-იან წლებში წელი რჩებოდა თხელი, მაგრამ კალთებში სოლი გაჩნდა, რაც მოძრაობას აადვილებდა, მკლავები ლორის (გიგოტის) ფორმის ბუშტებით აშენდა და ქუდები უფრო დიდი გახდა. 1910 წლისთვის ქუდებიც და ვარცხნილობებიც უზარმაზარი გახდა, მოდაში მოვიდა კარგად განვითარებული ფიგურები და ძალიან ვიწრო ქვედაკაბა მუხლებზე დაბალანსებდა სილუეტის ზედა ნაწილს.

1914-1918 წლების ომმა ქალებს გარკვეული ემანსიპაცია მისცა, რაც ტანსაცმელში აისახა. 1920 წლისთვის კორსეტი ტუალეტის სავალდებულო ნაწილი აღარ იყო, წელი დაბალი აღმოჩნდა, მოდური იყო ბიჭური ფიგურის სილუეტი სწორი ხაზებით და შედეგიც პირველად გახდა თვალსაჩინო! ოცდაათიან წლებში ჩნდება ქალური რბილობა, მაგრამ სილუეტის მობილურობა რჩება.

მამაკაცის სარჩელი

შუა საუკუნეების დასაწყისში მამაკაცები ატარებდნენ მარტივი ტუნიკადა კაპიუშონი, თავისუფალი შარვალი თასმებით ფეხზე იყო შეკრული. დროთა განმავლობაში, ეს სილუეტი უფრო მკვეთრი ხდება. თანდათანობით, მკვეთრი კონტურები ადგილს უთმობს უფრო კვადრატულს და მე-16 საუკუნის დასაწყისისთვის ისინი იღებენ იმ ფორმას, რომელიც ახლა ცნობილია მეფე ჰენრი VIII-ის პორტრეტებიდან და მასზე გამოსახული ფიგურებიდან. სათამაშო ბანქო. დედოფალ ელისაბედის დროისთვის დეკორატიული ჭრილები და ბამბის ბალიშები გამოჩნდა როგორც მამაკაცის, ასევე ქალის ტანსაცმელში. მამაკაცებს აცვიათ გრძელი კამიზოლები, კელის ფორმის მკერდზე შეფუთული, მკლავები და შარვალი ფაფუკით. სახე შემოსაზღვრულია მრგვალი, ხისტი, ფაფუკი საყელოთი.

მეფე ჩარლზ I-ის მეფობის დროს კვლავ მოდაში იყო ტანსაცმლის ჭრილები, რბილ სილუეტს ამშვენებდა ლენტები. მე-17 საუკუნის შუა ხანებში კოსტუმი ძალიან ექსტრავაგანტული გახდა; ზედმეტად გატაცებამაქმანი და ლენტები დიდი ფხვნილის პარიკით და უზარმაზარი ჩექმებით კომიკურ ეფექტს ქმნის.

მე-18 საუკუნის დასაწყისის მოდას აცვია სამოსი (ვესტკოტი), რომელიც ღიაა ცენტრში, გულშემატკივართა ფორმის ნაკეცებით გვერდებზე და ფართო მანჟეტებით. თმა საგულდაგულოდ არის გადავარცხნილი და შეკრული, თავზე ქუდი აქვს დახრილი, კისრისა და მაჯის გარშემო კი თხელი მაქმანი. შემდგომში, სილუეტი ვიწროვდება და Westcoat კარგავს თავის ნაკეცებს, რომლებიც გამოფრინავს გვერდებზე. საუკუნის მიწურულს ვესტხალათის, ფრაკისა და ფრაკის წინა ფარდები მოკვეთეს, საყელო კი მთავარ დეკორაციად იქცა. 1840-იანი წლების ფრაკი და ფრაკი მკაცრია.

თანდათან კაცის ტანსაცმელიხდება მშვიდი და მოკრძალებული. შარვალი და ზედა ქუდი ნორმალურ ფორმას იღებს. მე-19 საუკუნის ბოლოს მოდაში შემოვიდა კოსტიუმი, რომელსაც დღეს შევეჩვიეთ. ჩნდება პიჯაკების ახალი სახეობები - სმოკინგი, ბლეიზერები და ა.შ, რაც სამოსს ნაკლებად ფორმალურ იერს აძლევს.

მოდით შევხედოთ კოსტუმის ისტორიულ ევოლუციას მაგალითების გამოყენებით:

• 1. ასე რომ გოთური სტილიდასავლეთ ევროპაში განვითარებული 12-14 საუკუნეები, რომლებიც ასახავს იმდროინდელ რელიგიურ-იდეალისტურ ფილოსოფიას - სქოლასტიკას, საეკლესიო დოგმებზე დაფუძნებული, ახასიათებდა ასიმეტრიული გადაწყვეტა, ხაზგასმული ფერით, მოგრძო სამკუთხედის ფორმის ზოგადი სურვილი იძლევა. კოსტუმის დინამიზმი.
• 2. რენესანსში, რომელმაც შეცვალა შუა საუკუნეები, მისი პირქუში კათოლიკური მსოფლმხედველობისგან განსხვავებით, გაჩნდა ახალი, სიცოცხლის დამადასტურებელი მსოფლმხედველობა. კოსტუმის პროპორციები მკვეთრად შეიცვალა; გამოყენებული იყო მდიდარი, მკვრივი ქსოვილები, როგორიცაა ხავერდი და ბროკადი.
• 3. რენესანსმა ადგილი დაუთმო ბაროკოს სტილს, რომელიც ხასიათდება თეატრალურობითა და მოჯადოებით. ბაროკოს სტილს ახასიათებს პომპეზურობა, პრეტენზიულობა და კონკრეტული ფორმის გაქრობა. ჩამოვიდა მრავალფენიანი, მძიმე, უფუნქციო კოსტიუმები. დამახასიათებელია ქალის ლითონის კორსეტები.
• 4. სიტყვა „როკოკო“ მომდინარეობს ფრანგული rocalle-დან, რაც ნიშნავს „დახვევას, ნაჭუჭს“. მას ხშირად "გალანტურ სტილს" უწოდებენ. კოსტუმი სულ უფრო და უფრო უარყოფს თავის უტილიტარულ ფუნქციას და ემორჩილება მხოლოდ ესთეტიკურს, იძენს თეატრალურ და საყრდენ თვისებებს. პარიკები, ქვითკირი, რუჟის ფხვნილი ეკუთვნის მამაკაცის და ქალის ტუალეტებს.
• 5. ფეოდალური სისტემიდან ბურჟუაზიულ სისტემაზე გადასვლის პერიოდში განვითარდა კლასიციზმის სტილი. ამ სტილის ჩამოყალიბებამ განაპირობა ძველი ხელოვნების, როგორც იდეალური მოდელის ახალი მიმართვა.
• 6. XIX-ის დასაწყისისაუკუნეს ახასიათებს იმპერიის სტილის ხელოვნებაში გამოჩენა (ფრანგული „იმპერიიდან“). იმპერიის სტილი კლასიციზმისგან უფრო სტატიკური, პომპეზური, ბრწყინვალე და პომპეზური იყო. იმპერიის სტილის კოსტუმის სილუეტი მაღალი და მოხდენილი სვეტის ცილინდრული მონახაზისკენ იყო მიმართული. კოსტუმის კომპოზიცია სტატიკურია, დეკორატიული გადაწყვეტა ჭარბობს კონსტრუქციულს.

მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარს კოსტუმების ისტორიაში მეორე როკოკო ეწოდება. დამახასიათებელი თვისებაამ პერიოდის ქალის კოსტუმი მისი ასორტიმენტის მრავალფეროვნებაა დანიშნულების მიხედვით: დილის კაბები, სასეირნო კოსტუმები, ლანჩი და საღამოს კაბები.

7. მე-20 საუკუნის დასაწყისში არტ ნუვოს სტილი დამკვიდრდა ქ ქალის კოსტუმიჯერ კიდევ მე-19 საუკუნეში, აგრძელებს უზრუნველყოფას დიდი გავლენასილუეტზე, ქსოვილების გამოყენება, კოსტუმის დეკორატიული დიზაინი. ყველაზე საინტერესო პროფილის სილუეტია, რომელიც S- ფორმის კორსეტის გამოყენებით იქმნება.

მე-20 საუკუნის მეორე ათწლეულის ტანსაცმელი ხასიათდება რბილი ხაზებით და ზომიერი მოცულობით. ჩნდება ტანსაცმლის ახალი კომფორტული ტიპები: ფართო და ფხვიერი ქურთუკები, ქურთუკები, საქმიანი კოსტუმებისხვადასხვა ფორმის, სამუშაო და სამრეწველო ტანსაცმელი.

მესამე ათწლეულის პირველ ნახევარში მოდის მთავარი მახასიათებელი ფორმის თავისუფლება იყო. ყველაზე დამახასიათებელია "ლულის" სილუეტი.

ბრინჯი. 2.3

მესამე ათწლეულის მეორე ნახევარში ქალის გარე ტანსაცმლის მთავარი და ერთადერთი სილუეტი გახდა სწორი, თეძოებამდე ფართო და სიგრძე მუხლების შუამდე. 30-იანი წლების ქალის იდეალური გარეგნობა არის წაგრძელებული, მოხდენილი ფიგურა ვიწრო წელით და თეძოებით და ბრტყელი მკერდით. ტანსაცმლის სილუეტი შეესაბამება ფიგურას. ქალის გარე ტანსაცმლის ასორტიმენტი საკმაოდ მრავალფეროვანია; კოსტუმები, კალთები, ქურთუკები, ქალის შარვალი. 1940-იანი წლების ტანსაცმელი შემცირდა (მუხლებამდე) და გაფართოვდა მხრებზე მხრების ბალიშებით. წელის ნათლად არის განსაზღვრული მისი ბუნებრივი ადგილი გამოყენებით ფართო ქამარი. ქალის გარე ტანსაცმლის ასორტიმენტში დომინირებს სწორი და მორგებული სილუეტების ქურთუკები და ქურთუკები.

40-იანი წლების ბოლოს - 60-იანი წლების დასაწყისის ტანსაცმელი ძალიან მრავალფეროვანი იყო სილუეტით. ქალის გარე ტანსაცმლისთვის ტიპიური სილუეტები არის სწორი და ოვალური, A- ფორმის და სხვა. ამ წლების მოდისთვის დამახასიათებელია დახრილი მხრები და გაზრდილი სიგრძე.

60-იანი წლებისთვის, ქალის გარე ტანსაცმლის დამახასიათებელი სილუეტი იყო სწორი და ნახევრად მიმდებარე, გარკვეულწილად გაბრტყელებული წინ და უკანა მხარეს. წამყვანი სილუეტი ნახევრად მიმდებარეა, ვერტიკალური და ჰორიზონტალური რელიეფებით.

70-იან წლებში (პირველი ნახევარი) ქალის გარე ტანსაცმელში ფართოდ იყო გავრცელებული სწორი სილუეტი. ეს არის მოცულობითი, რბილი ფორმა, რომელიც არ ჰგავს 60-იანი წლების ფორმას, თუმცა ინარჩუნებს გეომეტრიულობის პრინციპს გარკვეულწილად მოდუნებული ფორმით. ფართო მხრები, რომლებიც ჭარბობს სილუეტში ვიზუალური წონასწორობისთვის, მოითხოვდა ფორმის გარკვეულ გაფართოებას ქვევით.

70-იანი წლების ბოლოს და 80-იანი წლების დასაწყისისთვის მოდა, ეგრეთ წოდებული უჭრელი ტანსაცმლის შედარებით მოკლე პერიოდის გვერდის ავლით და გამარტივებული ბრტყელი ჭრით (დაჭრის პრინციპზე დაყრდნობით. ხალხური სამოსი), აგრძელებს უფრო რთული ქალური ხაზის ჩამოყალიბებას, რომელიც ხასიათდება მრავალი განსხვავებული ჭრისა და ფორმის ერთდროული თანაარსებობით. მოდა წყვეტს ცალსახად ყოფნას. ამ პერიოდის პირობითად იდეალური ფიგურის პროპორციები ზოგადად ქალურია, მკაფიოდ გამოხატული წელის ხაზით, ოვალური თეძოებით და მიგვითითებს, თუმცა, გაფართოებულ, სწორ მხრებზე. ეს გარემოება განსაზღვრავს სწორი სილუეტის წამყვან როლს.

ფორმების მრავალფეროვნების პრინციპი შესაძლებელს ხდის მათ გადაჭრას მოცულობის სხვადასხვა ხარისხით წინა, უკანა და მკლავებზე და გადასვლის განსხვავებული ხასიათი ზედა ნაწილის ტომებიდან მოცულობაზე წელის, თეძოებისა და ქვედა ნაწილში. უფრო მეტიც, თითოეულ კონკრეტულ შემთხვევაში, მართკუთხედის პროპორციები, რომელშიც ფორმა ჯდება, განსხვავებულია: ვიწროდან, წაგრძელებულიდან უფრო ფართო და მოკლემდე.

80-იანი წლები ხასიათდებოდა პროდუქციის ვერტიკალური ფორმების განსხვავებული ინტერპრეტაციით - მხრის მონაკვეთი გეომეტრიზირებული იყო; დარბილებული ოვალური ფორმა ბარძაყის არეში. პრაქტიკაში, ეს განსხვავება ხდებოდა არა იმდენად კონსტრუქციულად, არამედ ქამარით უფრო მჭიდროდ დაჭერით და შეკრების გადანაწილებით (წელის გასწვრივ უფრო ახლოს ცენტრთან).

80-იანი წლების ტანსაცმლის სილუეტში მკლავები მნიშვნელოვან როლს თამაშობენ. 80-იანი წლების პროდუქტებში, მოცულობით გაზრდილი სახელოები, როგორც ჩანს, ავიწროებს ფიგურის ფორმას, რაც აძლიერებს თხელი და წაგრძელებული ფიგურის შთაბეჭდილებას.

ამრიგად, არქიტექტურული ხელოვნების სხვა ნამუშევრებისგან განსხვავებით, ყველაზე მეტი კოსტიუმი აქვს ახლო ურთიერთობებიადამიანთან, მნიშვნელობას მხოლოდ ტანზე ტარებისას იძენს. მას უფრო შეუძლია გავლენა მოახდინოს ესთეტიკური განათლებახალხი, მათი გემოვნების ფორმირება, იდეები სილამაზის შესახებ. ექსპრესიული, ფიგურალურად შექმნილი კოსტუმი ხელს უწყობს ადამიანის შინაგანი სიმდიდრისა და ინდივიდუალური ღირსებების გამოვლენას.