მე-19 საუკუნის ინგლისის ულამაზესი კაბები. მამაკაცის მოდის მოკლე ისტორია მე-18-დან მე-20 საუკუნის დასაწყისამდე

XIX საუკუნის მეორე ნახევარში მოდა ნაკარნახევი იყო მდიდარი ბურჟუაზიის გემოვნებით. მე-18 საუკუნის შუა პერიოდის სტილის - როკოკოს საფუძველზე - ჩნდება ახალი, კიდევ უფრო ბრწყინვალე და ეკლექტიკური სტილი - "მეორე როკოკო", ან "გამოფენის სტილი".

მამაკაცის კოსტუმი

მთავარი სიახლე მამაკაცის კოსტიუმების სფეროში იყო ტანსაცმლის მკაცრი დაყოფა ფუნქციური დანიშნულების მიხედვით. არის საქმიანი, ბურთი, სახლის და ყოველდღიური (სამუშაო) კოსტიუმები.
მამაკაცებს ეცვათ თეთრი პერანგები ღილებიანი პერანგებით ფეხზე წამოწეული ან ჩამოსაშლელი საყელოებით. 60-იან წლებში პერანგების ჩანაცვლება გამოჩნდა ბიბები.
50-იან წლებში მამაკაცები ატარებდნენ შარვალს თასმებით, 60-იან წლებში - თასმების გარეშე. 70-80-იან წლებში. შარვალმა ზოლები შეიძინა და ქვედა ნაწილში მნიშვნელოვნად გაფართოვდა. 90-იან წლებში მოდაში შემოვიდა "ფრანგული" ჭრის შარვალი - ჩანთებიანი, ბოლოში შეკუმშული. ისინი ძირითადად ზოლიანი ან კარკასული ქსოვილისგან იკერებოდა.
საზეიმო, სამეჯლისო სამოსი გახდა ფრაკი - შავი ან ფერადი, რომელსაც ხანდახან ავსებდა შავი ფრაკი თეთრი უგულებელყოფით. ფრაკთან ერთად თეთრი ჟილეტი ეცვა.
ხდება საქმიანი ტანსაცმელი ახალი ტიპისსარჩელი - სავიზიტო ბარათი. ფრაკისა და ფოკუსისგან განსხვავებით, ის იყო ცალ მკერდი, ჰქონდა მოჭრილი წელი და მომრგვალებული კუდები. შავ სავიზიტო ბარათს თან ახლდა შავი და ნაცრისფერი ზოლიანი შარვალი (რომელსაც „სავიზიტო ბარათს“ ეძახდნენ) და ჟილეტები ორწვერა ან ერთი მკერდი – შავი, ფერადი ან თუნდაც თეთრი. ჟილეტის შესატყვისი სახამებლის საყელოები იყო ან ფეხზე წამოდებული ან ქვევით. ფრაკისგან განსხვავებით, რომელსაც საღამოს იცვამდნენ, ბარათი ძირითადად დღისით იყო.

ქალზე: სასეირნო კაბა

კაცზე: ორპირიანი ფრაკის ქურთუკი

საუკუნის ბოლოს მოდაში კიდევ ერთი შემოვიდა ახალი კოსტუმი- სმოკინგი (თავდაპირველად "მოწევის კოსტუმი"). მას ძირითადად ახალგაზრდები ატარებდნენ. შავი შარვალი შავი აბრეშუმის ზოლებით ეცვა სმოკინგთან ერთად.
მამაკაცებს ყოველდღე აცვიათ ხალათები. ქურთუკები და კარდიგანები, რომლებიც ამ პერიოდში ფართოდ გავრცელდა, ასევე ყოველდღიური ტანსაცმლის როლს ასრულებს.
სახლში სხვადასხვა პიჯაკები და ხავერდის ბლუზები ეცვათ.
მამაკაცის გარე ტანსაცმელი ძალიან მრავალფეროვანი იყო: ქურთუკი კონცხით, გრძელი ბეწვის ქურთუკი, გრძელი უსახელო მოსასხამი კეპით („ჰაველოკი“), ჩანთის მსგავსი ქურთუკი („საკ“), მოკლე ქურთუკიწელის არეში, წინა მხრიდან თასმებით („ბეკეშა“) მორთული.
50-60-იან წლებში. ჰალსტუხს მშვილდის სახე ჰქონდა და 70-იან წლებში გამოჩნდა ლენტი ჰალსტუხი. ფრაკს მშვილდში შეკრული თეთრი ჰალსტუხი მოჰყვა.

ქალის კოსტუმი

მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარში საფრანგეთი კვლავ ტენდენციური იყო ქალთა მოდაში.
50-60-იან წლებში. მოდური ქალის კოსტუმიშეიძინა დახვეწილი ფორმები. მოდის ისტორიაში ეს პერიოდი ცნობილია როგორც "მეორე იმპერიის მოდა".
იმ დროს კაბებს ამზადებდნენ აბრეშუმის და შალის ქსოვილებისგან, ატლასის, რეპის, დამასკისა და ხავერდისგან. მოდაში ყველაზე ნათელი ფერებია იასამნისფერი, ცხელი ვარდისფერი და წითელი. დეკორაცია მოიცავდა ხელოვნურ ყვავილებს, ფარდას, ლენტს, ნაქარგს, მაქმანებს (განსაკუთრებით მოდური იყო ოქროს მაქმანი). მაქმანი და ქარგვა უკვე ხელით კი არ კეთდებოდა, არამედ ქარხნული მეთოდებით.
ქალის კოსტუმის ყველაზე თვალსაჩინო თვისება იყო კრინოლინი (ფრანგული სიტყვიდან crine - „მანე, ცხენის თმა“). ეს იყო ტირიფის ყლორტებისაგან, ვეშაპის ძვლის ან ლითონის რგოლებისგან დამზადებულ კონსტრუქციას, რომელსაც ატარებდნენ ფუტკრის ქვეშ. ამან შესაძლებელი გახადა კალთას განსაკუთრებული ფუმფულა. 1860 წლისთვის კრინოლინის მრგვალი ჩარჩომ ადგილი დაუთმო ოვალურს.

ქალზე: კრინოლინის კაბა ვიზიტებისთვის

კაცზე: სასამართლო ტანსაცმელი კეპით

კაცზე: ჩვეულებრივი ხალათის კოსტუმი

ქალზე: საზაფხულო კაბაკრინოლინზე

ქალის კაბებს ახასიათებდა წელის ბუნებრივი სიგრძე და ჩამოშვებული მხრების ხაზი. კაბის ქვეშ ყოველთვის მჭიდროდ შეკრული კორსეტი ეცვა.
ყოველდღიურ კაბებს ჰქონდა დახურული ბოდი და გაფართოებული სახელოები. ბურთის კაბებს დაბალი დეკოლტე ჰქონდა და ჩვეულებრივ უმკლავო იყო.
Როგორ გარე ტანსაცმელიქალებს ეცვათ შალები, კონცხები, მანტილები, კედები და ჟილეტები. სტუმრობისა და სასეირნოდ მათ ასევე ეცვათ მორგებული ჟილეტი - კაზაკი.
ჩანთა, ლორგნეტი და ქოლგა ტუალეტის დამატებას ემსახურებოდა. მოგზაურობის მოდასთან დაკავშირებით, რომელმაც მოიცვა საზოგადოების ზედა ფენა, გაჩნდა მოგზაურობისა და საცურაო კოსტუმების მოდა.
70-80-იან წლებში. მოდის ისტორიაში „პოზიტივიზმის“ ერა დაიწყო. ამ ტენდენციის მთავარი იდეა იყო სიმდიდრისა და კეთილდღეობის დემონსტრირება. „პოზიტივიზმის“ პერიოდის კოსტუმი გადატვირთული იყო დეტალებითა და დეკორაციებით, ხშირად აერთიანებდა სხვადასხვა ფაქტურის და ფერის ქსოვილებს: აბრეშუმი, ხავერდი, მატყლი, მაქმანი, მარლა. ძირითადი ტონები ქალის კოსტიუმები- ბნელი და 80-იან წლებში. გამოჩნდა ღია ცისფერი, მწვანე და ვარდისფერი ჩრდილების კაბები.

ქალზე: სახლის პოლონეზის კაბა

კაცზე: შაბათ-კვირის კოსტუმი

ქალზე: მოსიარულე კაბა

კაცზე: შაბათ-კვირის კოსტუმი

მოდაშია მაღალი და მოხდენილი ფიგურები, რომლებსაც ხაზს უსვამს წელის არმოჭრილი კაბები, რომლებიც მჭიდროდ ფარავს სხეულს თეძოების შუამდე. კაბის ქვეშ ეცვათ კორსეტი ძალიან მჭიდრო მაქმანებით, რომელიც მთელ ფიგურას თეძოების შუაში ათრევდა. კაბა უკანა მხარეს იყო გადახურული, ფარავდა აურზაურს - მჭიდროდ სახამებლის ქსოვილისგან დამზადებულ ბალიშს ან უგულებელყოფას, რის გამოც სილუეტის ცენტრი მკვეთრად გადავიდა უკან. 80-იან წლებში აურზაური გახდა უზარმაზარი, თითქმის მულტფილმი, მაგრამ ბოლო ათწლეულისმე-19 საუკუნე მოდიდან გადავიდა.

კაცზე: ჩვეულებრივი სარჩელი

ქალზე: შეკრული კაბა ხმაურით

ბურთის კაბებს ჯერ კიდევ უსახელოების გარეშე ამზადებდნენ, მაგრამ მათ ჰქონდათ ახალი ფუნქცია - მატარებელი ან ნაკეცები, რომლებიც კიდეზე იყო ჩასმული. გარდა ამისა, მოდაში შემოვიდა კაბები ორმაგი კალთებით. ამ სამოსში ზედა ქვედაკაბა ყველა მხრიდან იყო შერჩეული, ბოდისთან ერთად პიჯაკის იმიტაცია.
გარე ტანსაცმელი იგივე დარჩა: ეცვა სხვადასხვა ქურთუკები და კედები, განსაკუთრებით მოდური იყო მაქმანებიანი "ილუზიის" ბურთის კეპი.
პატარა ქოლგა, ხელთათმანები, ვენტილატორი ვენტილატორის სახით, ბეწვი და ბუმბული ბოა და შავი წინდები ავსებდა სამოსს.

Ფეხსაცმელი

მე-19 საუკუნის მეორე ნახევრის ჩვეულებრივი მამაკაცის ფეხსაცმელი იყო ჩექმები და ჩექმები ღილებით ან მაქმანებით. გახსენით ფეხსაცმელიმათ მხოლოდ ბურთებზე ეცვათ. სავიზიტო ბარათთან ერთად მხოლოდ შავი ან ლაქიანი ტყავის ფეხსაცმელი ან დაბალი ფეხსაცმელი ეცვა. თექის გამაშებს ხშირად ატარებდნენ ლაქის ტყავის დაბალ ფეხსაცმელზე. 50-იან წლებში მამაკაცის ფეხსაცმელიწვეტიანი იყო და 60-იან წლებში მოდაში შემოვიდა ბლაგვი ცხვირი და მაღალი ქუსლები.
50-60-იან წლებში. ქალებს ეცვათ მაღალქუსლიანი ფეხსაცმელი და მაქმანებიანი ჩექმები.
Ყოველ დღე ქალის ფეხსაცმელი 70-80-იანი წლები იყო მაღალი ჩექმები, მაქმანებიანი ან ღილებიანი, მაღალი ან საშუალო ქუსლებით.

თმის ვარცხნილობა და ქუდები

1850-იან წლებში მამაკაცის მოდა იყო საკმაოდ გრძელი თმა, გვერდულად გაშლილი და დახვეული. წვერ-ულვაშსაც ატარებდნენ. 60-იან წლებში მოდური გახდა შედარებით მოკლე თმის შეჭრა, წვერები და ულვაშები.
ცილინდრი დარჩა ყველაზე პოპულარულ მამაკაცის თავსაბურავად, მაგრამ 1850 წლის შემდეგ. გასვლის სავალდებულო აქსესუარად აღარ ითვლება. მათ ასევე ეცვათ მძიმე ("ნესვი") და რბილი თექის ქუდები, ფართოფარფლებიანი პანამური ქუდები და "ნავები" - მყარი მრგვალი ნაქსოვი ქუდები ბრტყელი გვირგვინით და კიდეებით.
90-იან წლებში შავი (ზოგჯერ ნაცრისფერი) "ბოულერის ქუდი" გახდა მამაკაცის საყვარელი თავსაბურავი - რაღაც ზედა ქუდსა და თექის ქუდს შორის ვიწრო, თანაბარი კიდეებით და ხისტი გუმბათოვანი გვირგვინით.
50-იან წლებში ქალები ატარებდნენ ფუმფულა თმას. ხანდახან თმას შუაში ივარცხნიდნენ და უკან ბადეში დებდნენ.

ინგლისელ ქალებს შორის 1810 წლამდე ახალგაზრდა გოგონებიც კი ატარებდნენ გრძელ კაბებს. 1809 წლით დათარიღებული ერთ-ერთი ინგლისური მოდური სურათი გვიჩვენებს ახალგაზრდა ქალბატონს, რომელსაც აცვია გრძელი აბრეშუმის კაბა მატარებლით, რომელიც წინა ნაწილის გასწვრივ არის მორთული მუქი ლენტებით, რომელზეც მშვილდებია შეკერილი.

დაბალმოჭრილი ხავერდოვანი ბოდიუსი თითქმის ნორმალური წელით მთავრდება ზემოდან დახრილი დეკოლტეთ, რომელიც იხურება სოლისებური ჩასმით, რომელიც დამზადებულია ქვედაბოლოს მასალისაგან და იგივე მორთვით. ფაფუკი სახელოები - ოცდაათწლიანი ომის მემკვიდრეობა - ფარავს მკლავის მხოლოდ მეოთხედს; ისინი ტანსაცმლის გაგრძელებას ემსახურებიან და, შესაბამისად, ხავერდისგანაც მზადდება. მკლავებამდე მიმავალი თეთრი ხელთათმანები კიდეებზე აჭრელებულია. ბოდის დეკოლტე დაფარულია თხელი მასალისგან დამზადებული პერანგით; ეს პერანგი სრულდება საყელოთი. თმები, გაშლილი, დახვეული და მაღლა ზურგზე კვანძად გადახრილი, დაფარულია ბადის ფორმის ქუდით, გვერდიდან მორთული სირაქლემას ბუმბულით წინ ჩამოკიდებული. გედის ძირით მორთული მოკლე კონცხი ცვლის ჩვენს სოტრიე დე ბალ.

ინგლისელი ქალებისგან განსხვავებით, ფრანგ ქალებს 1813-1814 წლებში ეცვათ ექსკლუზიურად ბურთულიანი კაბები, რომლებიც არ აღწევდა ტერფამდე მთელი ხელისგულით, ხოლო კისრის ყელი ამოჭრილი იყო გულის სახით ( robe en coeur). იმდროინდელი ვარცხნილობებიდან განსაკუთრებით მოდურად ითვლებოდა ჩინური: ქალბატონები თმას შეუფერხებლად ივარცხნიდნენ მაღლა, აწნავდნენ და მისგან სახნავ-სათესი მიწის მსგავსს ააგებდნენ, ზემოდან ხვეულები ან ყვავილების თაიგული ედო. აბრეშუმთან ერთად ქსოვილები (ატლასი, მური, ტაფეტა) კვლავ გამოიყენებოდა მუსლინიდა პერკალე.

დაახლოებით 1820 წელს, საბურთაო კაბა აგრძელებდა დახრილ ქვედაბოლოს, რომელიც ქვედა ნაწილში ოდნავ გაშლილი იყო. ბევრმა ქალბატონმა განაგრძო ორმაგი კაბების ტარება, ქვედაკაბით ( ფორო) იყო დამსხვრეული ჰემის გასწვრივ შეკრებილით პეტინეტები, ხოლო ზედა, უფრო მოკლე, ბოლოში ატლასის მძივებით მთავრდებოდა და ფალბალაქერადან.

იგივე ფალბალა ან ლენტებით შეკერილი ღვეზელი შემოსაზღვრული იყო მოკლე ბოდის მრგვალი ყელით და მოკლე. ფაფუკი სახელოები, საიდანაც იდაყვებამდე სწვდომი და მაქმანით გათლილი ქვედაკაბის ვიწრო სახელოები მოჩანდა. წინ თმა შუბლზე ჩამოცვივდა მოკლე რგოლების სახით, გვერდებზე და ზურგზე ზევით ივარცხნილი. თავზე ატლასისებრი დაიდო მიმდინარესირაქლემას ბუმბულით და მარგალიტის ქინძისთავებით; ფეხებზე - ფეხსაცმელი ბალთებით; ხელთათმანები ქვედაკაბის ვიწრო სახელოებამდე მიდიოდა; ვიწრო ინდური შალი ხელებზე გადაისროლა.

1820 წლით დათარიღებული პარიზის ერთ-ერთი ტანსაცმლის კაბა შედგება ზარის ფორმის შედარებით მოკლე აბრეშუმის ქვედაკაბისგან, რომელიც მორთულია კეფის გასწვრივ გარკვეულ მანძილზე მიმოფანტული ყვავილებით. ქვემოდან მომრგვალებული და წინიდან ღრმა კონცხით დამთავრებული ბოდიუსი უფრო მუქი აბრეშუმისგან არის დამზადებული, ხოლო სრული, მოკლე, დახრილი სახელოები იგივე მასალისაგან, რაც ქვედაკაბა. გლუვი ოთხკუთხა ამოჭრილი კიდეები scallopedდამზადებული მუსლინისგან და მორთული მხრებზე, ასევე მკერდისა და ზურგის შუაში აბრეშუმის მშვილდებით.

თმები გაშლილი და დახვეული ტაძრებთან, სადაც ორივე მხრიდან ყვავილებია ჩამაგრებული, ზურგზე კი აყვავებულ კვანძად, დაფარული მაღალი ფორმის ქუდით. ტურბანი. თეთრი ხელთათმანები მხოლოდ იდაყვებამდე აღწევს; ფეხზე დაბალი ატლასის ფეხსაცმელი "ბაინდერებით". როგორც სოტრიე დე ბალსაფარის როლს ასრულებს ბეწვით შემოსილი მანტილა ფართო საყელოთი და დიდი ჯიბეებით.

XIX საუკუნის დასაწყისში ქალთა საპირფარეშო რამდენიმეთ გამდიდრდა საუკეთესო რამძალიან თავისებური სტილი; ასეთ საკითხებს შორის, სხვა საკითხებთან ერთად, სპენსერი, რომელიც 1800 წელს შევიდა ხმარებაში, ოცდაათი წლის განმავლობაში არ გამოსულა მოდიდან და პერიოდულად ჩნდებოდა შემდგომშიც კი ჩვენს დრომდე.

სპენსერმა ყველაზე მეტი აიღო სხვადასხვა ფორმები. თავიდან წინ ღია იყო, წელამდე ძლივს სწვდებოდა, მაღალი საყელოთი და გრძელი, ვიწრო სახელოებით. შემდგომში ის ყრუდ გახდა ბლუზა, წელზე შეკრული ვიწრო ქამრით ან კაბით. სპენსერი როგორც ქურთუკიძირითადად გარეთ გასასვლელად ეცვა, ხოლო სპენსერს, რომელიც ბლუზას ჰგავდა, ძირითადად საღამოს კაბად იყენებდნენ.

სპენსერს ამზადებდნენ ქსოვილისა და ქაღალდის მასალებისგან, ასევე ატლასის და ხავერდისგან; ზამთარში მათ ხშირად აწყობდნენ და ბეწვით ჭრიდნენ. ღია სპენსერი ქურთუკის სახით, ჩვეულებრივ, კეთდებოდა ნათელი აბრეშუმის უგულებელყოფით. გავრცელებულია 1810 წელს კანზუ- ეს სხვა არაფერია, თუ არა შეცვლილი სპენსერი; კანზუეწოდებოდა მოკლე, ბრმა ქურთუკი, გრძელი, ვიწრო სახელოებით, ხელებს ფარავდა და ღრმა ყელსაბამით, რომელიც შემოსაზღვრული იყო მაღალი დახრილი საყელოთი. მასალის იგივე გოფრირებული ზოლი იყო დაფენილი ნაკერის გასწვრივ მხრებზე და ქურთუკის ქვედა კიდის გასწვრივ, სადაც მას ჩვეულებრივ აჭიმავდნენ კაბით.

ზამთარში კანზუს და სპენსერს ამზადებდნენ ქსოვილისგან ან ხავერდისგან, ხოლო ზაფხულში პერკალეან ნანკი; ამ უკანასკნელ შემთხვევაში, კანზუს ხშირად ადარებდნენ მოკლე ქურთუკს, მჭიდროდ დახურულ წინ, მაღალი მაქმანებიანი საყელოთი და გრძელი ვიწრო მკლავებით, რომლებიც ქმნიდნენ ზემოდან ექვს ან რვა განივი ფაფს და მთავრდებოდა მაჯის მახლობლად მაქმანებიანი მანჟეტებით.

40-იან წლებში კანზუ ნაქარგიანი ან ნახატიანი მსუბუქი მუსლინისგან გამოჩნდა ქურთუკის ან მოკლე კონცხის სახით, რომელიც მჭიდროდ ერგება სხეულს ძლიერად დახრილი წინა ფარებით. იმ დროს საყვარელი დუილითავისი წარმოშობის ვალი იყო მოსასხამი; ეს იყო ჩვეულებრივი გარე კაბა აწევით, საყელოსთან დახრილი დეკოლტეთ, მკერდის ქვეშ აბრეშუმის ლენტით მოჭრილი.

მისი გრძელი, ვიწრო სახელოები მხრებზე პუფებად ქცეული; საყელო, წინა ფლაკონი და მკლავების კიდეები მორთული იყო ნაკეცით ლინონიან ქერა. ზაფხულში ისინი ასე არიან დუილიმზადდებოდა კამბრიკის, ჟაკონეტის, ლევანტინის, პერკალისა და მუსლინისგან, ხოლო ზამთარში - ქსოვილისგან, მერინოს, აბრეშუმის და ხავერდისგან.

დაახლოებით 1820 წელს გამოჩნდა კიდევ ერთი გარე კაბა, რომელიც ცნობილია როგორც პარდესუსი, რომელიც ასევე შეიცვალა ყველანაირად. სხვათა შორის, 1812 წელს იგი ვიწროვით გამოიყურებოდა სომხურიფართო ჩამოსახვევი საყელოთი.

მე-19 საუკუნის დასაწყისში ბევრი კონცხი იყო მოსასხამის ან შალის სახით, როგორც გარე ტანსაცმელი. გარდა ამისა, ბევრ ქალბატონს ეცვა ოთხკუთხა შარფები ზურგზე, ძველი მოდელის მიხედვით და კვანძებით ახვევდა მათ მხრებზე. მოკლე და გრძელი ჯერ კიდევ ცუდი ამინდისგან დაცვას ემსახურებოდა. თალმებიკონცხით და მის გარეშე.

დაახლოებით 1820 წელს გამოჩნდა სპეციალური თალმები საღამოებისთვის და ბურთები, რომლებიც დამზადებული იყო ღია ხავერდის ან ქვილთოვანი აბრეშუმისგან. ზამთარში მათ ეცვათ ბეწვის ქურთუკები მამაკაცის სახით რედინგოტიან dulyets, ზოგჯერ კი თალმის სახით. ქალბატონები ხშირად იცვამდნენ მოკლე ბეწვის ქურთუკებს კაბებით ა ლა პოლონეზიან რუსული ბეწვის ქურთუკები, რომლებიც შემოხვეულია წინ. ბეწვის ქურთუკებს უმეტეს შემთხვევაში ქსოვილი, აბრეშუმი ან ხავერდი ფარავდნენ.

გარდა ამისა, აღმოსავლური ქაშმირი ან ეგვიპტური აბრეშუმის შალები იმ დროს დიდ გამოყენებად იყო. მათ შეცვალეს მე-19 საუკუნის დასაწყისში გაჩენილი და ყველგან: ქუჩაში, საღამოს, ბურთებზე დამზადებული ტილის, ტაფეტის, მუსლინისა და მუსლინისგან დამზადებული ერთფეროვანი ოთხკუთხა შარფები. შემდგომში, დაახლოებით 1805 წელს, კვადრატული შალები შეიცვალა ვიწროებით. ეს შალები მოდაში იყო 1890 წლამდე და დღესაც ხშირად გვხვდება.

დაახლოებით 1815 წელს ეს ძალიან გავრცელებული იყო ქალბატონებში კარიკირამდენიმე კონცხით; ზოგადად, ამ დროს უპირატესობა ენიჭებოდა მამაკაცის გარე ტანსაცმელს და არჩეული სტილი ყოველთვის იყო ის, რაც ამჟამად მოდაში იყო მამაკაცებში. ამგვარად, 1820 წელს მოდურად მიიჩნიეს ვენელების ინიციატივით მოდაში მოდაში მსხვილი ჭრელი ქსოვილისგან დამზადებული მოკლე კონცხები. ზამთარში კვლავ ატარებდნენ მაფი, რომელიც 60-იანი წლების დასაწყისამდე განსხვავებული იყო დიდი ზომები.

1805 წელს ინგლისელმა ქალებმა, რომელთა კოსტიუმს ყოველთვის თავისებური ანაბეჭდი ჰქონდა, დაიწყეს ხავერდოვანი ზამთრის ტარება. ქურთუკიმოკლე წელით და შედარებით გრძელი, ნაკეცები და მომრგვალებული წინა წიპწით, ქვედა კიდის გასწვრივ მაქმანით მორთული. გარდა ამისა, ბევრი ქალბატონის ნახვა შეიძლებოდა გრძელ ან ნახევრად მოკლედ ეცვა რედინგოტებიდამზადებულია მსუბუქი ქაშმირისგან გრძელმკლავებით, მკერდზე მორთული ოქროს თასმებით და იგივე ღილებით. ამ რედინგოტების საყელო სრულდებოდა შეუფერხებლად შეკერილი მაღალი მდგომი საყელოთი; მხოლოდ მკერდის ქვეშ იყო კაბელი, რომელიც მჭიდროდ აკავშირებდა ქურთუკს.

ინგლისელ ქალებს შორის ასევე ძალიან გავრცელებული იყო ნახევრადმოკლე, მჭიდროდ მორგებული. კონცხები, რომლებიც გაფორმებული იყო ან უბრალოდ ბეწვით გათლილი და საყელოსთან დამაგრებული გრძელი თასმით. ინგლისელ ქალებს კისერზე 30-იან წლებში გავრცელებული ბეწვის, გედის ძირისგან ან ბუმბულისგან დამზადებულ ბოას ატარებდნენ. აღსანიშნავია, რომ იმ დროს ბოას ძირითადად ცუდ ამინდში და ექსკლუზიურად გარეთ გასასვლელად ატარებდნენ.

დაახლოებით 1803 წელს მოდაში შემოვიდა დახვეწილი ქსოვილისგან დამზადებული პერანგი, რომელიც ფარავდა კაბის ყელს და მთავრდებოდა ყელთან ვიწრო აბრეშუმის ჩირით. გარდა ამისა, ბევრ ქალბატონს ეცვა ზემოთ ნახსენები ფართო მაქმანის საყელოებიდა უკიდურესად უნიკალური მოკლე კონცხი, დამზადებული თითქოს ცალკეული ნაჭრებისგან ან კბილისგან და გამოიყენება ყელისა და მკერდის დასაფარავად.

შემდგომში, დაახლოებით 1820 წელს, როდესაც საგრძნობლად შემცირდა კაბების დეკოლტე, ასეთი გარე „საფარების“ საჭიროება მთლიანად გაქრა და ქალბატონებმა დაიწყეს ექსკლუზიურად მარტივი ან ორმაგი რაფლების ან თუნდაც უბრალოდ ჰალსტუხის ტარება. ძალიან იშვიათ შემთხვევებში, კაბები კვლავ ზემოხსენებული მოკლე კონცხით იყო მორთული.

დაბალი ფეხსაცმელი, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, მზადდებოდა ატლასის, ტილო, საშლელი, ან ჭრელი და შავი ტყავისგან. 30 წელზე მეტი ხნის განმავლობაში, ქალბატონებს ეცვათ ბრტყელი ფეხსაცმელი და აკრავდნენ მათ ფეხებზე აბრეშუმის ჯვარედინი ლენტებით. დაახლოებით 1800 წელს პირველად გამოჩნდა ქალის ფეხსაცმელი მუხლამდე. ხელთათმანებს შორის ჭარბობდა მსუბუქი და თეთრი საბავშვო ხელთათმანები, ასევე აბრეშუმისა და ქაღალდისგან ნაქსოვი წითელი, ლურჯი, მწვანე და ყვითელი ფერი, მაგრამ ძირითადად ნაცრისფერი. ბურთის ხელთათმანები თეთრი დარჩა.

მე-19 საუკუნეში ქალთა მოდა მნიშვნელოვნად შეიცვალა. ამ პერიოდის გარკვეულ ჩარჩოებში მოქცევა და ერთი სახელის მიცემა შეუძლებელია - გემოვნება, პრეფერენციები, პერსონაჟები, სტილი და დეტალები ძალიან სწრაფად შეიცვალა. მსოფლიოში მიმდინარე მოვლენებმაც დიდი კვალი დატოვა ქალთა მოდაზე. ამრიგად, ინგლისში ვიქტორიანული ეპოქა აისახა ტანსაცმელში. უბრალოები მოდური გახდა ელეგანტური კაბებიდა ქუდები, მოკრძალებული ვარცხნილობები და სამკაულები.

ვიქტორიანული სტილი

1837 წელს ინგლისში ხელისუფლებაში მოვიდა დედოფალი ვიქტორია. მისი მეფობა 50 წელზე მეტხანს გაგრძელდა. ვიქტორიანულმა ეპოქამ ამ პერიოდში მნიშვნელოვანი კვალი დატოვა ქალთა მოდაში. ვიქტორიანული ინგლისის კაბების სტილი და სილუეტები გამოირჩეოდა სიმსუბუქითა და ელეგანტურობით. ისინი მიზნად ისახავდნენ კეთილშობილებისა და ქალურობის პერსონიფიკაციას.

იმპერიის სტილი

ეს სტილი ფართოდ გავრცელდა საფრანგეთის რევოლუციის შემდეგ. იმპერიის სტილში ქალის კაბები გამოირჩეოდა კორსეტისა და პანერის არარსებობით, რაც გასულ საუკუნეებში ყველა სამოსის სავალდებულო ელემენტი იყო. ამ დროს მოდაში მოვიდა ფხვიერი სილუეტები, ასევე მსუბუქი ნაკადი ქსოვილები.

რომანტიკული სტილი

იმპერიის სტილის კაბებმა პოპულარობის დაკარგვა 1920-იან წლებში დაიწყო. მათ რომანტიული სტილი ანაცვლებს. ამ პერიოდში ისევ ჩნდება კორსეტი მნიშვნელოვანი დეტალიქალის ჩაცმულობა, გარდა ამისა, კაბები უფრო მოკლე ხდება, ავლენს კოჭს.

სტილი 1830-1840 წწ

ამ პერიოდში ფაფუკი სახელოები მოდიდან გადადის და ქალის სამოსის სილუეტები სულ უფრო მარტივ ფორმებს იძენს. გარდა ამისა, მე-19 საუკუნის შუა ხანებისთვის გამოჩნდა ე.წ. ეს რგოლები დამზადებული იყო ფოლადისგან ან ვეშაპის ძვლისგან.

Თანამედროვე

1890 წელი არტ ნუვოს ეპოქის დასაწყისი იყო. ამ დროს ქალებში დიდი პოპულარობით სარგებლობდა S-ის ფორმის სილუეტი.

მე-19 საუკუნის ქალის კაბები

1815 წლამდე იმპერიის სტილი დომინირებდა მოდის სამყაროში. მისი მთავარი შინაარსი იყო მისი ფოკუსირება ძველ მოდაზე. ამ დროს მოდების მოყვარულები კაბებს ამჯობინებდნენ სწორი დაჭრილი. კოსტიუმების წელი მაღალი იყო (ბიუსტის ქვეშ) და არ იყო გამოყენებული კორსეტი. სახელოები, როგორც წესი, მოკლე და ფაფუკი ფორმის იყო. განსაკუთრებით პოპულარული ქალბატონებს შორის იყო შალები, რომლებიც მსახურობდნენ დიდი დამატებასაღამოს სამოსისთვის.

1815 წლის შემდეგ კორსეტები დაბრუნდა მოდაში. ამავდროულად, სამოსში წელი რჩება მაღალი. ამავდროულად, ქვედაკაბა უფრო მოკლე ხდება. 1825 წლისთვის ვიწრო ზარის ფორმის ქვედაკაბამ ფართო პოპულარობა მოიპოვა.

1830 წლისთვის ქალბატონებმა მიატოვეს მაღალი წელი. ამ შემთხვევაში უპირატესობა ენიჭება კოსტიუმებს ღია ხაზიმხრები და ჩამოშვებული ფართო სახელოები. ვიწრო ზარის ფორმის ქვედაკაბა უკანა პლანზე გადადის. ამ პერიოდში მოდაში იყო კაბების მრავალშრიანი ქვედაბოლოები ძვლებამდე.

ახალი მასალების გამოგონებამ მე-19 საუკუნის შუა ხანებში ფაქტიურად თავდაყირა დააყენა მოდის სამყარო. ფუტკრის დამზადება დაიწყო ფოლადის, ვეშაპის ძვლის ან ცხენის თმისგან დამზადებული რგოლების გამოყენებით და უწოდეს "კრინოლინი". ამ მხრივ, კალთები კიდევ უფრო სავსე და განიერი ხდება. ზედა იგივე დარჩა - კორსეტი, რომელიც მაქსიმალურად იჭერს წელის.

70-80-იან წლებში. მაღლები მოდაშია თხელი სილუეტები. ქალის კოსტიუმების ქვედა ნაწილი მკვეთრად იცვლება. კაბის ზემოდან წელზე მჭიდროდ იფარებოდა თეძოების შუა ნაწილი. შემდეგ დაიწყო ქვედაკაბა, რომელიც უკანა მხარეს აიღეს და შემოახვიეს. ამ სტრუქტურის ქვეშ, რომელსაც "ტურნირებას" ეძახდნენ, ბალიში ან სპეციალური ლითონის ჩარჩო იყო განთავსებული.

საუკუნის ბოლოს ახალმა ეპოქამ - არტ ნუვომ - ხელშესახები გავლენა მოახდინა ქალთა მოდაზე. ამ პერიოდში S- სილუეტის კოსტიუმები ფართოდ პოპულარული იყო. ეს სილუეტი მიღწეული იქნა სპეციალური კორსეტის დახმარებით, რომელიც ძლიერად იჭიმებოდა წელისა და თეძოებისკენ და ფართოვდებოდა ქვედაკენ. საუკუნის ბოლოს, აყვავებულ ფრთებს ქვედაკაბის კიდეზე შეკერვა დაიწყეს.

ქსოვილები და ფერები

• იმპერიის სტილის დომინირების პერიოდში ქალის სამოსი ძირითადად ბამბის, აბრეშუმის, ატლასის და თეთრეულისგან იკერებოდა. ეს ქსოვილები ასევე შერწყმული იყო სხვა მასალებთან. მაგალითად, ქაშმირი, მუსლინი, კორდურო, კრეპი და ა.შ. სამეჯლისო ფორმალური კაბები, როგორც წესი, ელეგანტური ნაქარგებით იყო მორთული. ამ დროს ქალთა სამოსისთვის უპირატესობას ანიჭებდა ღია ფერებს: თეთრი, კრემისფერი, კრემისფერი, სპილოსძვლისფერი, ლურჯი, ვარდისფერი.
• მე-19 საუკუნის მეორე მეოთხედში სამოსი მზადდებოდა აბრეშუმის, ატლასის, ბამბისა და მატყლისგან. განსაკუთრებით პოპულარული იყო შალის კამბრიკა. ამ დროს მოდიდან გადადის თეთრი და პასტელი კაბები. მათ ცვლის ნათელი ჩრდილები - წითელი, ოქროსფერი, ყავისფერი. Fashionistas უპირატესობას ანიჭებდა კოსტიუმებს ნიმუშებითა და მორთვით. ამ დროს ყველაზე პოპულარული პრინტები იყო: პოლკა წერტილები, ზოლები, ყვავილები, ჩეკები და სპარსული ნიმუშები.
• საუკუნის მესამე მეოთხედში ბურთის კაბებიისინი ძირითადად აბრეშუმის, ტაფტის, ატლასის და ხავერდისგან იკერებოდა. ამავდროულად, მდიდარი ჩრდილები რჩება მოდაში, მაგრამ ყველაზე ხშირად გამოყენებული ქსოვილები სადა და ფერადი ნიმუშების გარეშეა.
• საუკუნის ბოლოს საზეიმო ნივთების ყველაზე პოპულარულ მასალად მოჭრილი ხავერდი გახდა. ასევე აქტიურად გამოიყენებოდა აღმოსავლური აბრეშუმი.

მე-19 საუკუნეში ადამიანებმა უფრო და უფრო ხშირად დაიწყეს ლაპარაკი სიძველეზე და არა მხოლოდ როგორც „უძველეს მოდელებზე“, არამედ როგორც თანამედროვეობის მოდელებზე. ქალთა მოდამ ანტიკურობის კულტი თითქმის უპირობოდ მიიღო.

თარიღი, როდესაც საბოლოოდ გაიმარჯვა ბერძნულმა ტანსაცმელმა, მუსლინმა ან თხელი თეთრეულისგან დამზადებული შმიზი ან ტუნიკა, ჯერ ზუსტად დადგენილი არ არის. ნიადაგი ამისთვის ახალი მოდამოამზადა ინგლისმა. მისი გემოვნება, ორგანიზაცია და მოდა მე-19 საუკუნეში გახდა მოდელი, რომელიც აღფრთოვანებულია ევროპის ყველა სახელმწიფოში.

მისი ბატონობის ხანგრძლივ პერიოდში შმიზი ბევრ ცვლილებას განიცდის და, ასე ვთქვათ, შეიცვლება მისი „შინაარსი“. XIX საუკუნის დასაწყისში შმიზს გამუდმებით ეცვათ ღრმა დეკოლტე და მაღლა აწეული ქამარი; ქვედაკაბა კვლავ გრძელ რბილ ნაკეცებში ცვიოდა და მატარებლად იქცევა. დაახლოებით 1801 წელს კაბების გაფორმებაში ჯერ კიდევ ჭარბობდა ბერძნული ნიმუშები, ხოლო 1804 წლისთვის ეტრუსკული და ეგვიპტური ნიმუშები.

თუმცა, იმავე წელს მატარებელი ქრება და შემდგომ წლებში გოთურმა ორნამენტმა მნიშვნელოვანი გავლენა მოახდინა შმიზის დეკორაციაზე. დეკოლტე დაიკლო, განსაკუთრებით დღის კაბებში, ოდნავ შემცირდა წელის ზოლი. შემდგომ წლებში შმიზის სიგრძე იმდენად შემცირდა, რომ ჯერ ფეხსაცმელი ჩანდა, 1810 წლის შემდეგ კი ტერფი. ქალის კაბის ყველაზე სასურველი დანამატი ეგვიპტის ქაშმირის შალები იყო.

ქალის ვარცხნილობაზე საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში ახდენდა უძველესი მოდას გავლენა, მაგრამ საბოლოოდ გაიმარჯვა კლასიკურმა ვარცხნილობამ - თავის ფორმას ხაზს უსვამს ნაზად დავარცხნილი, შუაზე გაშლილი თმა, რომელიც ბადეში იყო მოთავსებული ან ჩოლკა. ერთადერთი დეკორაცია, რომელიც ვარცხნილობას აცოცხლებდა, იყო შუბლზე თავისუფლად ჩამოვარდნილი კულულები. სამკაულებზე, რომელიც კვლავ იწყებს დიდ ინტერესს, ანტიკურმა გავლენა მოახდინა: ეცვათ ორიგინალური ანტიკური კამეოები, ასევე მათი იმიტაციები და ხელოვნური მარგალიტები.

დიდი პოპულარობით სარგებლობდა სამაჯურები მკლავებზე და ფეხებზე, ასევე ბეჭდები, ყელსაბამები და ყელზე რამდენჯერმე შემოხვეული ჩოკერები, საყურეები მდიდარი გულსაკიდებითა და დიადემებით.

ფეხსაცმელებმა ასევე განაგრძეს სიძველის კვალი: ისინი დაბალია, ბრტყელი, ქუსლების გარეშე და არ არის გამორიცხული სანდლები გადახლართული თასმებით. და მხოლოდ თავსაბურავი, ტანსაცმლის ერთადერთი ელემენტი, არის დაშორებული უძველესი მოდასგან - საღამოს ტურბანები ჩაფხუტის ფორმისაა.

უკვე დაახლოებით 1813 წელს იყო ამ მოდისგან უკან დახევის ნიშნები. ქაშმირის შალი, რომელიც ადრე ოთხკუთხა ფორმის იყო, შეცვალა ოთხკუთხა თურქული შალით. და 1815 წლიდან შეიცვალა შმიზიც - ახლა ის "გაზრდილია" სხვადასხვა საყელოებით, ღვეზელებით, ღეროებითა და ლენტებით. თმის ვარცხნილობაც იცვლება: თმა ახლა გაშლილი აქვს და გვერდებზე შეუფერხებლად დაიდება. ამ დროს მოდა დაემშვიდობა თეთრ ფერს - ამ დრომდე ყველაზე საყვარელი ფერი მაღალ საზოგადოებაში: როგორც ბურთის კაბები, ასევე სამოგზაურო ტუალეტები თეთრი იყო. ახლა ამისთვის განსაკუთრებული შემთხვევებიის სრულიად უვარგისი ხდება. უფრო ელეგანტური, მძიმე ქსოვილები, როგორიცაა ხავერდი, ასევე მოდის მოდაში.

ადრეულ ვიქტორიანულ პერიოდში ფართო ქუდებმა დაკარგეს ყოფილი ხიბლი და ჩაანაცვლეს კაპოტები. Ისე უეცარი ცვლილებათავის პროპორციებმა არ შეიძლება გავლენა მოახდინოს მთელ ქალის კოსტუმზე. მოდაში მოვიდა რომანტიკული ვარცხნილობაც ორი ხვეულით, რომელიც თითქოს თავს ორივე მხრიდან აკრავდა.

1845 წლისთვის კორსეტი იმდენად გახანგრძლივდა, რომ გაჩნდა კლასიკური V-სილუეტი, რომელსაც ავსებდა ფართო სახელოები. შედეგად, მოდური ქალები ძლივს მოძრაობდნენ ხელებს და მათი გადაადგილების უნარი სერიოზულად შეზღუდული იყო. უმწეობამ და მამაკაცზე დამოკიდებულებამ კიდევ უფრო მიმზიდველი გახადა ვიქტორიანული ეპოქის ქალბატონები მათი ჯენტლმენების თვალში. ფერთა სქემა უფრო მდუმარე გახდა და მცირე დეტალები გამოვიდა წინა პლანზე, რამაც საშუალება მისცა გარეგნობა რადიკალურად შეცვლილიყო. ქალის მოკრძალებას ხაზს უსვამდა თეთრი შარფები კისერზე, ასევე თეთრი სამკლაური - „engageantes“.

თითქმის ათი წლის არარსებობის შემდეგ, დახვეწილი ქაშმირის შალები მოდას დაუბრუნდა. თუმცა, ამჯერად ისინი ბევრად უფრო ფართო იყვნენ და თითქმის მთლიანად ფარავდნენ შიშველს ქალის მხრები. ზედა ქვედაკაბა თანდათან დაკარგა ყოფილი მრგვალი ფორმა, უფრო ფართო გახდა და ზარის ფორმა მიიღო. 1850 წლისთვის მოდაში მოვიდა სიტყვა "კრინოლინი", რაც ნიშნავს ქალის გარე კალთას. რა თქმა უნდა, კრინოლინიც და ღიაც ქალის მკერდისავალდებულო იყო მაღალი ფენისთვის, ხოლო ქვედა საზოგადოების წარმომადგენლები ვერასოდეს ახერხებდნენ საჯაროდ ასე გაშიშვლებას.

მე-19 საუკუნის 60-იანი წლები მსოფლიო მოდის განვითარების ისტორიაში გარდამტეხი მომენტი გახდა, ის ნამდვილ ინდუსტრიად აქცია. ასეთი მნიშვნელოვანი ცვლილებები ძირითადად გამოგონების გამო მოხდა საკერავი მანქანა, ასევე ხელოვნური საღებავების გამოჩენა. ამავე დროს წარმოიქმნა განვითარების ერთ-ერთი მთავარი მიმართულება და მიიღო ინსტიტუციური ფორმა თანამედროვე მოდა- მაღალი მოდა. ამიერიდან, მოდის ტენდენციები შეწყდა ერთგვარი გაყინული და ნელ-ნელა ცვალებადი ფორმა, გადაიქცევა ბევრად უფრო დინამიურ და კრეატიულად.

ცნობილი გუმბათის ფორმის კრინოლინის ქვედაკაბა დავიწყებას მიეცა, შეცვალა ბევრად უფრო ელეგანტური წაგრძელებული ფორმა. თუმცა, თავად "კრინოლინის" კონცეფცია საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში დარჩა მოდაში მისი შემქმნელის არაჩვეულებრივი პოპულარობის წყალობით. მაღალი მოდაჩარლზ უორტი. თავად უორტსი კრინოლინს საკმაოდ მოცულობით და არამიმზიდველ ნაგებობად თვლიდა, მაგრამ რადგან მისი სახელი მტკიცედ იყო დაკავშირებული ამ აქსესუართან, მან განაგრძო ექსპერიმენტები ფორმაზე, შექმნა სულ უფრო დახვეწილი გამოსახულება. შედეგად, რამდენიმე წლის შემდეგ, ზედა ქვედაკაბა საგრძნობლად აიწია და ელეგანტურ ნაკეცებად მოიყარა წელის ქვემოთ.

1867 წლისთვის კრინოლინი საბოლოოდ გაქრა მოდის ჰორიზონტიდან და მის ადგილს აჯანყებულებმა შეცვალეს, რაზეც კარიკატურისტები ბოროტ ხუმრობებს არ აკლებდნენ, მოდას ადარებდნენ თხრიან ბატებს. ცდებმა კალთებთან და ხალათებთან ერთად სიტყვასიტყვით დაიპყრო ინგლისური საზოგადოების თითქმის ყველა ფენა. შედეგად, 1878 წლისთვის ქალბატონები ძალიან ბუნდოვნად ჰგავდნენ ადრეული ვიქტორიანული პერიოდის წინამორბედებს.

თხელი მოხდენილი სილუეტით გრძელი მატარებელისაბოლოოდ დაამარცხა მასიური ფორმები. ამიერიდან დიზაინერებმა გადახდა დაიწყეს Განსაკუთრებული ყურადღებამომხმარებელთა ფიგურებზე, რაც ამ უკანასკნელს ანიჭებდა სასურველ მადლს, რაც ნიშნავდა კუტურიერის ოსტატობის შემდგომ გაუმჯობესებას, რომელსაც ხშირად უწევდა მობრუნება. მახინჯი იხვის ჭუკინამდვილ პრინცესად...

უდაოა, რომ ინგლისი ყველაზე წარმატებული იყო მამაკაცის მოდის სფეროში. მისი შემქმნელები იყვნენ ბატონები, მხატვრები და დენდიები. ლორდ კატოგანმა თმის ვარცხნილობით გავლენა მოახდინა მთელ ევროპას, ლორდ სპენსერმა ჟილეტით, ლორდ კერიკმა მრავალსაყელოიანი მოსასხამით.

ინგლისური საცხენოსნო კოსტუმი მიიღეს ახალგაზრდებმა მთელს ევროპაში, გადააკეთეს იგი საერო რედინგოტის კოსტუმად, რომელიც მალე გახდა ყველაზე თანამედროვე და მოდური ტანსაცმელი. ინგლისელმა ლორდებმა და დენდიებმა შემოიტანეს მოდაში ახალი ფერების კომბინაციები, ვარცხნილობები და მოსასხამები, რომლებიც მათ ახირებას შეეფერება.

თუმცა, ფაქტიურად ათი წლის განმავლობაში, მამაკაცის კოსტუმები გამარტივდა. დენდის სამოსი ოფიციალურმა კოსტუმმა შეცვალა. ახლა მთავარი მოთხოვნა გახდა, უპირველეს ყოვლისა, კარგი სამკერვალო და ელეგანტურობა, ვიდრე ბრწყინვალება და ფუფუნება. დაახლოებით 1800 წელს, შარვალი უფრო გრძელი გახდა და ჩვეულებრივ იკვებებოდა ველინგტონები(საცხენოსნო ჩექმების მსგავსად), ფრაკი, როგორც წესი, ჩვეულებრივ მუქი ფერის იყო. ყოფილი ეპოქიდან დარჩენილი, ფაქტობრივად, მხოლოდ ნიმუშიანი ფერადი ჟილეტი იყო. მაისურებზე - მაღალი საყელოებიდა ჰალსტუხი. თმა, თითქოს ბუნებრივად დახვეული, ფარავდა შუბლსა და ტაძრებს - ეს იყო პოსტრევოლუციური მოდასთვის დამახასიათებელი, გვერდითი ტკივილები ხშირად იზრდებოდა.

ინგლისური მამაკაცის მოდამ მიიღო ეს ცვლილებები ყოყმანით და ნელა. მაგრამ, რა თქმა უნდა, ეს იყო მნიშვნელოვანი ეტაპი, როდესაც მამაკაცის კოსტუმიიწყებს მის ფორმას თანამედროვე ფორმა, რაც იმას ნიშნავს, რომ ის მრავალრიცხოვანი დეტალებიდან და მოდური ექსცენტრიულობიდან სიმარტივესა და ერთგვაროვნებაზე გადადის და ტანსაცმლის ხაზები და ცალკეული ნაწილები სწრაფ ცვლილებას აღარ ექვემდებარება. მამაკაცის მოდა საბოლოოდ თავისუფლდება სასამართლო ცერემონიის გავლენისგან, მთლიანად ქრება პარიკი და თმის პუდრი, ასევე სამკუთხა ქუდი, მაქმანები და მანჟეტები. მუხლამდე სიგრძის შარვალი გამოიყენება მხოლოდ სასამართლოს სამოსად, ისინი მიტოვებული იყო ყოველდღიურ ცხოვრებაში.

ფრაკი, რომელსაც ატარებენ ყველა შემთხვევაში, ხდება უნივერსალური სამოსი. აუცილებელი შემადგენელი ნაწილიაახალი კოსტუმი ხდება ზედა ქუდი. წარსულის მბზინავი და მდიდრული მასალები, როგორიცაა ხავერდოვანი და აბრეშუმის ნაწარმი, ქრება. მამაკაცის ტანსაცმელი ახლა დამზადებულია მარტივი შალის მასალისგან. ახლა მთავარი აქცენტი კეთდება კოსტუმის ჭრისა და დამთავრების სრულყოფაზე. და დროთა განმავლობაში, გონიერი ელეგანტურობის იდეალი საბოლოოდ დაეუფლა, სრულიად საპირისპირო სიკაშკაშე და მოდური ექსცენტრიულობა, რომელიც ჯერ კიდევ არსებობდა. თუმცა ეს იმას არ ნიშნავს, რომ მამაკაცის კოსტიუმს სრულიად მიტოვებული ფერები აქვს. ერთად შავი, ყავისფერი, ლურჯი, მწვანე და ნაცრისფერი ფერები. ტანსაცმლის ერთადერთ დეკორაციად რჩება ნემსი ჰალსტუხში და ჯიბის საათი ჯაჭვით. იქმნება მოკრძალებულად, მაგრამ იდეალურად ჩაცმული მამაკაცის ტიპი.

დენდი ტანსაცმელი, მიუხედავად მათი აშკარა სიმარტივისა და სიფრთხილისა, ძალიან ძვირი ღირდა. მათი ტანსაცმლის მოჭრა, სადაც კორსეტიც შეიძლებოდა გამოეყენებინათ, სრულყოფილი უნდა ყოფილიყო. ამიტომ, მოდური გახდა „საკუთარი“ მკერავი და მისგან შეკერვა. თითოეულ მოდის ცენტრს ჰყავდა რამდენიმე ასეთი მომწოდებელი მკერავი, რომლებიც შეძლებდნენ თავიანთი მომთხოვნი მომხმარებლების შეკვეთების შესრულებას. კოსტუმის საერთო გარეგნობის გამარტივებასთან ერთად იზრდება ჰალსტუხის (კისრის შარფის) როლი, რაც ხდება ტანსაცმლის ყველაზე თვალსაჩინო დეკორაცია. მაგრამ ცოტამ თუ იცის ჰალსტუხის შეკვრის ხელოვნება.

ელეგანტურ მამაკაცს ყოველდღე რამდენჯერმე უწევდა ტანსაცმლის გამოცვლა, პერანგი ყოველთვის თოვლივით თეთრი უნდა ყოფილიყო. იმ დროისთვის დათარიღებულ ერთ სახელმძღვანელოში ნათქვამია, რომ ელეგანტურ მამაკაცს ყოველ კვირას სჭირდებოდა ოცი პერანგი, ოცდაოთხი ცხვირსახოცი, ათი სახეობის შარვალი, ოცდაათი ყელსაბამი, ათიოდე ჟილეტები და წინდები.

IN ვიქტორიანული ეპოქარომანტიზმი ხელოვნებაში დომინანტური მიმართულება ხდება. მისი ესთეტიკური იდეალია ძლიერი პიროვნება, თავისუფლების, ბრძოლის, მოქმედების წყურვილი. რომანტიზმის დამახასიათებელი იყო წარსულის, ძირითადად ტრეველიანის შუა საუკუნეების იდეალიზაცია. ჯ. ინგლისის სოციალური ისტორია. მ., 1959, გვ. 146.

ადამიანის გარეგნობასა და კოსტუმში რომანტიზმის გავლენა ქმნიდა ამაღლებულ, ვნებიან, მეოცნებე, სულიერ გამოსახულებებს. მამაკაცის კოსტუმში, რომელიც ასორტიმენტით და ძირითადი ფორმებით უცვლელი რჩება, დიდი მნიშვნელობა ენიჭება დანამატებს, ძვირადღირებულ შალისა და თეთრეულის ქსოვილებს. სამეჯლისო ფრაკებისთვის ხავერდი გამოიყენება, ჟილეტებისთვის კი მრავალფეროვანი ბროკადი. შუა საუკუნეების მოსასხამი და გრძელი წვეტიანი ფეხსაცმელი ისევ მოდაშია.

40-50-იან წლებში მამაკაცის კოსტიუმებში ჭარბობდა ფუნქციურობა და ფორმის მიზანშეწონილობა და ჩამოყალიბდა ჩანთა სილუეტი. ფრაკი ხდება საზეიმო ტანსაცმელი. ყოველდღიურ ტანისამოსში მას ანაცვლებს ხალათი, უფრო კომფორტული დახურული სამოსი ღილაკებით. 60-იან წლებში ფრაკის ქურთუკი შეიცვალა პიჯაკით (ადრე სანადირო კოსტუმის ნაწილი), რომელიც შარვალთან და ჟილეტთან ერთად იმავე ქსოვილისგან დაიწყო. ჯერ კიდევ ადრე, ქურთუკი გამოჩნდა მამაკაცის გარე ტანსაცმელში, მოკლე, სწორი სილუეტი. ფერის დიაპაზონი შემოიფარგლება მუქი (ლურჯი, ყავისფერი, მწვანე, შავი) ფერებით. ნაჭრის ნიმუში - უჯრა, ვიწრო ზოლი. საზაფხულო ასორტიმენტში დაშვებული იყო ნაცრისფერი, თეთრი და კრემისფერი ფერები.

იმ დროიდან მოყოლებული მამაკაცის მოდაში ცვლილებები ძირითადად ეხება დეტალების ფორმას (საყელოები, ლაფები), შარვლის ქვედა ნაწილის სიგრძე და სიგანე, საკინძები (ორწვერა ან ცალ მკერდი) და მორგების ხარისხს ძირითადი ხაზების გასწვრივ. სილუეტის. საბოლოოდ სტაბილიზირებულია ტანსაცმლის დიაპაზონი, ფორმა და ფერი.

მთავარ თავსაბურავად რჩება ცილინდრი. ფეხსაცმელი - ჩექმები და დახურული ფეხსაცმელი შავი ფერის. 70-80-იანი წლების განმავლობაში განხორციელდა მამაკაცის კოსტუმების შემდგომი სტანდარტიზაცია და სტაბილიზაცია და პროდუქციის ასორტიმენტის გაფართოება მათი დანიშნულებისამებრ.

ცვლილებები, რომლებიც ნაკარნახევია მოდის, ეხება დეტალებს. სამრეწველო ინდუსტრია სწრაფად ვითარდება მასობრივი წარმოებამამაკაცის ტანსაცმელი, რომელმაც მე-19 საუკუნის ბოლოს საბოლოოდ შეცვალა ინდივიდუალური.

მე-19 საუკუნე შეიძლება ჩაითვალოს მრავალი თანამედროვე სტილის „აკვნად“: გასული საუკუნის ბოლოს გაჩნდა ყველა ტენდენცია, რომლითაც ბევრი მოდის დიზაინერი ხელმძღვანელობს დღემდე. რა თქმა უნდა, მე -19 საუკუნის მოდა არ იყო რევოლუციების გარეშე, რამაც მსოფლიოს პირველი კუტურიერები მისცა. საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში მოდის დანერგვის მთავარი საშუალება იყო სხვადასხვა მოდის ჟურნალები. 1829 წლიდან ემილ ჟირარდის ჟურნალი „La mode“ ყოველთვის ლიდერობდა ასეთ ლიტერატურას შორის. აქ ყველა ინფორმაცია იცავდა პრეზენტაციის სოციალურ-ფილოსოფიურ სტილს. და რაც მთავარია, ყველაფერს ახლდა საფრანგეთში ცნობილი მხატვრის, პოლ გავარნის შექმნილი სურათები. სხვა ვენურ ჟურნალს შეეძლო კონკურენცია გაუწიოს პირველ ჟურნალს მოდელების ილუსტრირებაში. პროფესორმა ისინი აქ შეასრულა სამეფო აკადემიახელოვნება ფრანც შტებერი 1830 წელი ევროპის მრავალი ქვეყნისთვის იყო დრო, როდესაც რომანტიზმი გახდა ხელოვნებაში გაბატონებული სტილი. აქ ძალიან ფასობდა ისეთ თვისებებს, როგორიცაა პიროვნული ძალა, თავისუფლების სურვილი, მისთვის ბრძოლა და ა.შ. Შუა საუკუნეებირომანტიზმისთვის ისინი ცხოვრების იდეალურ მოდელად იქცნენ. რომანტიზმმა შეცვალა ადამიანების გარეგნობა და მიანიჭა მათ ვნებისა და ამაღლების თვისებები, ასევე ფასობდა სულის სიმდიდრე და მეოცნებეობა. მამაკაცის სარჩელი სტრუქტურულად არ იცვლება, თუმცა დიდი ყურადღება ეთმობა სხვადასხვა დამატებით ელემენტებს. გამოიყენება ძვირადღირებული მატყლის ან თხელი თეთრეულისგან დამზადებული ქსოვილები. სამეჯლისო ფრაკი ხავერდისგან იყო შეკერილი, ჟილეტი კი სხვადასხვა ფერის ბროკადისგან. ასევე შუა საუკუნეებისთვის დამახასიათებელი იყო მოსასხამისა და წვეტიანი ფეხსაცმლის დაბრუნება გრძელი ცხვირი. ქალის კოსტუმები, როგორც წესი, ყოველთვის იცვამდნენ ხისტი კორსეტთან ერთად, რის გამოც წელი ძალიან ვიწრო იყო, ხოლო სახელოები ზემოდან იდაყვამდე იყო წარმოუდგენლად ფართო. მხრის დონე დაბალი იყო, ქვედაკაბა კი კოჭებამდე სწვდებოდა და საკმაოდ ფართო იყო. კაბა ატლასის იყო მსუბუქი ჩრდილებიდა ხავერდოვანი. ამ კაბის მთავარი დეკორაციაა ლენტები და მაქმანები ფოკუსებით. თავზე არის მოცულობითი თავსაბურავი ორი ან სამი სირაქლემას ბუმბულით ან ყვავილით. იყო სამკაულებიც. რომანტიზმის მამაკაცისა და ქალის სამოსს აქვს საერთო დამახასიათებელი ნიშნები: მხრები, დაგრძელებული სახელოები, ფართო თეძოებიდა მორგებული მკერდი წელით.

XIX საუკუნის მეორე ნახევარში ქალთა ტანსაცმელი მკვეთრად შეიცვალა. იმდროინდელი ქალების გარეგნობა განისაზღვრა მხოლოდ ბურჟუაზიულ საზოგადოებაში მათი ოკუპაციის მიხედვით. ქალებს ბევრი საქმიანობა არ ჰქონდათ: გართობა საერო საზოგადოებაში და ხელოვნება. ისინი იყვნენ ქმრის მიღწევების სახე. ასე ფასდებოდა მისი სიმდიდრე და პოზიცია საზოგადოებაში, შესაბამისად ყოველმხრივ ძვირადღირებული სამკაულებიმაქსიმალური ყურადღება დაეთმო. ტანსაცმლის პრაქტიკულობა და კომფორტი ამით ძალიან დაზარალდა. მხოლოდ ძვირადღირებული ქსოვილი იყო გამოყენებული, კაბები კი უზარმაზარი დეკორაციებით იყო მორთული. მოდა საკმაოდ მკვეთრად შეიცვალა შოკისმომგვრელი მიზნით. ეკლექტიზმი არის სხვადასხვა სტილის კომბინაცია. ეს პრინციპი მოქმედებს მე-19 საუკუნის ბურჟუაზიის მთელ ხელოვნებაში. აქ არის უძველესი დროც და გოთური სტილი, და ბაროკო, და ქსოვილები ორნამენტებით და ა.შ. 40-50-იან წლებში. ქალის კოსტუმმა შეიძინა აშკარად პროპორციული სილუეტი. მეტი ბუნებრიობა ენიჭება სხეულის ხაზებს. თმის ვარცხნილობის სილამაზის იდეა მკვეთრად შეიცვალა - ახლა ეს არის განშორება სახის ორივე მხარეს ჩამოცვენილი თმით. მახასიათებლები: მყიფე თხელი კისერი, და მხრები შეუფერხებლად იქცევა ვიწრო ყდის.

კორსეტი ჰარმონიაშია ქვედაბოლოსთან, რომელსაც ცხენის თმისგან თავისებური ჩარჩო ჰქონდა. ამ მიდგომამ შესაძლებელი გახადა 3 მ დიამეტრის ქვედაკაბის შექმნა. ასეთ გიგანტურ კალთებს აკრავდნენ ბალიშებით, საზღვრებით, სკალპებით და ა.შ. ზოგადად, ისტორიკოსები აღწერენ ამ პერიოდს, როგორც მეორე როკოკოს. ქალებისთვის ტანსაცმლის ასორტიმენტი იმდენად დიდი იყო, რომ კოსტიუმები იყოფა დილაზე, სეირნობაზე, ლანჩზე და საღამოდ. ყველა სახის დამატებითი ელემენტი, როგორიცაა ქოლგა ან ხელთათმანები, ასევე სამკაულები. ქუდები დარჩა საკმაოდ მაღალი გვირგვინით შეფუთული. ფეხსაცმელი ამ დროს იყო დაბალქუსლიანი ფეხსაცმელი კვადრატული ფეხით.

70-დან 80-იან წლებში მამაკაცის კოსტიუმები იყოფა შემთხვევების მიხედვით, როდესაც მათი ტარება სჭირდებოდათ და უნიფორმები სულ უფრო სტანდარტიზებული იყო. ამ დროის მოდა კარნახობს ცვლილებებს მხოლოდ წვრილმანებში. ეს საუკუნე მთავრდება ტანსაცმლის შეკვეთის ინდივიდუალური შეკერვის თითქმის სრული მიტოვებით. მზარდი აქცენტი კეთდება მასობრივ წარმოებაზე, რადგან ტექსტილის ინდუსტრიას ახლა შეუძლია უზრუნველყოს მამაკაცის ტანსაცმლის წარმოების ასეთი მოცულობები. ქალის ტანსაცმელი კიდევ ერთხელ ცვლის მოდის ზოგად იდეას და გამოყენებული ქსოვილების არჩევანი უფრო ფართო ხდება. ძვირადღირებული, ლამაზი თეთრეული მოდური ხდება.

რომან ე.ზოლი" ქალის ბედნიერება" იძლევა კარგი შოუმრავალფეროვანი ფრანგული ქსოვილები, თეთრეული და მაქმანები. აქ აღწერილია ატლასების სახეობები (ატლასი a la Raine, რენესანსის ატლასი და სხვა), აბრეშუმი („მწვანე ნილოსი“, „ინდოეთის ცა“, „მაისის ვარდი“, „ლურჯი დუნაი“). უფრო მკვრივი სტრუქტურის ქსოვილები არის მერვეილის ატლასის და ჰერცოგინიას აბრეშუმი, რომლებიც, როგორც წესი, უფრო რბილი და თბილი ფერის იყო და ტალღოვანი ხდებოდა. კოსტუმის ქვედა ნაწილი მორთული იყო მძიმე ქსოვილებისგან, როგორიცაა დამასკი, ბროკადი, ასევე აბრეშუმი შეკერილი მარგალიტით. კაბის ამ ნიმუშიანი დეტალების ჩარჩო შესრულებულია სხვადასხვა ფერის ხავერდისგან, რომლის საფუძველიც იგივე აბრეშუმი ან ატლასი იყო. განყოფილების ცენტრალური ნაწილი მოიცავდა აბრეშუმის გამოფენას ზაფხულის ვერსია. ცისარტყელის ყველა ფერი აქ ანათებდა. ყველაზე დელიკატურმა ფერებმა ეს დარბაზი მზის ამოსვლის ადგილად აქცია. ღრუბელზე რბილი მასალისგან დამზადებული ქეისები, სურა - ყველაზე მეტად მსუბუქი ქსოვილი, ჩინური ატლასის აბრეშუმი, მოსწონს ყველაზე ნაზი კანიახალგაზრდა ჩინელი ლამაზმანები. პონგი იაპონიიდან, ტუსორი და ქერქი ინდოეთიდან. ბუნებრივია, აქ ვიყავი საუკეთესო აბრეშუმისაფრანგეთი. მისი ტექსტურა იყო მცირე ზომის, ზოლიანი, ასევე ყვავილების სხვადასხვა გამოსახულებით. ფრანგულმა აბრეშუმმა მნახველებს შთაბეჭდილება მოახდინა, თითქოს მაისის დილით პარკში სუფთა ჰაერის მისაღებად ქალბატონი გამოვიდა ხალათიან კაბაში. დარბაზის სვეტები მეხელნისა და ვალენსიენის მაქმანით იყო ჩამოკიდებული, დახლებზე კი ესპანეთიდან შემოსული ქერა მაქმანი, ნაზი ნიავივით მსუბუქი. აპლიკაციები ბრიუსელიდან, დაფარული შაბლონებით დიდი ყვავილებიფონზე დელიკატური მაქმანი თვითნაკეთი. ძვირი ლამაზი ქსოვილებიმაქმანთან ერთად იდეალურად ეხამება ორიგინალურ მოდურ დასრულებას. კაბის ჩარჩო ფორმაში ცვლილებებს განიცდის. წინა მოდამ ნაკარნახევი აყვავებულ სიმრგვალს შედარებით ვიწრო და სწორი ქვედაკაბა ჩაანაცვლა. ზედა არის მორგებული ბოდიუსი გლუვი ქსოვილისგან დამზადებული გრძელი სახელოებით. ქვედაკაბა სწორია მატარებლით - ეს არის ქსოვილის ნაკეცები მშვილდის სახით. ასევე, თხრილს ამზადებდნენ ბუსუსზე ჩამოკიდებით, ჩვეულებრივ მის ქვემოთ კეთდებოდა ნაკეცები, რომლებიც ხშირად იყო არასწორი მხარედამაგრებულია ლენტით. ქვედაკაბის გვერდითი ნაკერები ხშირად შეკრების სახით კეთდებოდა. საინტერესო ელემენტიაიყო ზედა ქვედაკაბა. ტანის ქვედა ნაწილში მთავარ კალთაზე იყო შეკერილი. ზედა ქვედაკაბა იყო აუცილებლად კიდეები, დაფარული ნაქარგებით, ნაკეცები და მასით მაქმანის ელემენტებიმშვილდებით. Უკანა ბოლო ზედა ქვედაკაბაშემცირდა ისე, რომ მატარებელი ჩანდეს. მთელი ამ ბრწყინვალებით კორსეტში გამოწყობილი ქალის ფიგურა ქალთევზას ჰგავდა. ზოგადად, ქალის კოსტუმი დეკორატიული დანიშნულებით კეთდებოდა. სხვადასხვა და ფერადი ქსოვილებიბევრი დეკორაციებითა და დანამატებით - ეს ყველაფერი ამ დროის ქალის სამოსს ეხება.

კოსტუმების დიზაინში ახალი გადაწყვეტილებები დაიბადა 70-იანი წლების ბოლოს. ახლა უფრო მეტი ყურადღება ექცევა ტანსაცმელს მასები, სადაც აღმოსავლური მოტივები ჭარბობს. ასევე გახდა ახალი ზღვის სტილი. მაგრამ ეს არ ნიშნავდა სტილის ტოტალურ მიბაძვას. წარსული მოდის ელემენტები და ახალი გადაწყვეტილებები გადავიდა ახალ მოდურ სამოსში, შექმნა სრულიად განსხვავებული სტილი და იმიჯი. ქალთა სახლის ტანსაცმელისულ უფრო და უფრო ემსგავსება თანამედროვე სახლის ქურთუკს კიმონოს სტილის სახელოებით. საუკუნის ბოლოს განვითარებულმა სპორტმა კვალი დატოვა კონკრეტულ სპორტულ ტანსაცმელზე. მამაკაცებისთვის ჩნდება ისეთი ელემენტები, როგორიცაა შემცირებული შარვალი (თანამედროვე მუხლზე წინდების მსგავსი), მსუბუქი ქსოვილისგან დამზადებული პიჯაკები, სხვადასხვა ფერის კომფორტული მაისურები და რბილი ქუდი. v სპეციალურად ქალებისთვის შეიქმნა სხვადასხვა სპორტული კოსტიუმები. ეს არის თავისუფალი შარვალი და ფართო კალთები მოკლე ქურთუკთან ერთად. მთავარი პრინციპიაქ, კოსტუმის შედგენისას, საუბარია არაფერზე, კომფორტსა და კონკრეტულ სპორტზე გათვლილზე. ბლუზა, ქვედაკაბა და ქურთუკი - ეს არის ყველაზე პოპულარული ნაკრები ინგლისური კოსტუმიქალისთვის. თეთრი საყელო აღებულია მამაკაცის კოსტუმიდან, ჰალსტუხი და მანჟეტები ასეთი ოფიციალური საქმიანი კაბის დეკორაციაა.

90-იან წლებში გამოჩნდა ახალი თანამედროვე სტილი: არტ ნუვო. იგი დაიბადა ბურჟუაზიის ხელოვნების სრული უარყოფის საფუძველზე და მსოფლიოს შესთავაზა მოდას ახალი სახე. ახალ კოსტიუმებში ნათქვამია, რომ სილამაზე, პირველ რიგში, გრძნობაა. მხოლოდ მათი დახმარებით შეგიძლიათ განიცადოთ ნამდვილი სილამაზე. არტ ნუვოს კაბა ასე გამოიყურებოდა: ბოდიუსი საკმაოდ ვიწრო იყო, გადაქცეული თხელი წელის; გაშლილი ქვედაკაბა; სახელოები ვიწრო მხრიდან ეშვებოდა და ბოლოში ვიწრო იყო ფართო ზურგით; საყელო დახურულია და მაღალი. კორსეტი აქაც არ იყო მიტოვებული, მაგრამ ის გაკეთდა იმისთვის, რომ ფიგურას s-ის ფორმის ხაზი მიეცა. ასეთ კორსეტში ქალის მკერდი აწეული იყო, წვრილი წელისდა ბრტყელი მუცელი. მთავარი თვისებასტილი არის უკანა ხაზის გადახრა წელიდან. ყველა დეკორატიული ელემენტები, მოსახვევებმა და ნაკერებმა გაიმეორეს ასეთი მოსახვევი. მსგავსი ტექნიკა მოდური ტანსაცმლის ისტორიაში ძალიან ხშირად გვხვდება სხვადასხვა დროსშექმნას ექსკლუზიური სტილი, რომელიც შეესაბამებოდა კონკრეტული პერიოდის მოდური ტანსაცმლის პრეზენტაციას. ახალ მოდაზე გადასვლის დროს ქუდები მაღლა იყო, პატარა კიდეებით, მაგრამ სიმაღლის მატებასთან ერთად თმის ვარცხნილობა ხდება როგორც პატარა დამაგრებული ქუდები, ყველა სახის დეკორაციით ყვავილების ან ჩიტების სახით. საჭირო ელემენტებიიყო ხელთათმანები, ჩანთები და მაფი. ფეხსაცმლის მრავალი სახეობა იყო: ეს იყო მაღალი თასმიანი ჩექმები (იყო ღილაკების ვარიანტიც); ფეხსაცმელს უფრო მრავალფეროვანი სახეობა ჰქონდა. მათ აბრეშუმით შეღებილი ტყავისგან ამზადებდნენ, დეკორაციად კი მშვილდებს, როზეტებს, ბალთებს იყენებდნენ და ეს ყველაფერი დამაგრებული იყო პლატფორმაზე მაღალი მოხრილი ქუსლით.

70-იან წლებში საფრანგეთი ცნობილი მოდის დიზაინერების - მათი დარგის პროფესიონალების მოდის სახლების გაჩენის მომსწრეა. ერთ-ერთმა ამ კუტურიერმა, უორთმა, შესთავაზა რეგულარული გამოფენებისა და მოდის ჩვენებების ჩატარება. იმავე მოდის დიზაინერმა უორტმა დააარსა მაღალი მოდური ფირმა პარიზში 1865 წელს. ეს კომპანია მასობრივად ეწეოდა მოდის ტანსაცმლის სამკერვალოებს. ეს ნიშნავს, რომ კოსტიუმები მოდელზე იყო შეკერილი. ზოგიერთი განსაკუთრებით მაღალი მოდის კოსტუმი გაიყიდა შემდგომი კოპირებისთვის. მოდის მოდელების გამოჩენა პოდიუმებზე ნიშნავდა, რომ ბევრმა დაიწყო ამ სურათის კოპირების მცდელობა. Განაწილება მიმდინარე მოდაგამოვიდა სხვა ძალიან ეფექტური მეთოდი- მზა ტანსაცმლის ჩვენება. ასეთი გამოსვლების რეგულარული სტუმრები ხდებიან მაღალი რანგის პიროვნებები.

ინგლისური ფრანგული არისტოკრატიის ელიტა

Ქალის ტანსაცმელი

სრული დარწმუნებით შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ლონდონელი ქალები მოდის მონები იყვნენ, მათზე მისი ძალაუფლება გონების ყოველგვარ ზღვარს სცდებოდა. ინგლისის მოდები მიჰყვებოდნენ ფრანგულ მოდას. მოდა ყოველთვიურად იცვლებოდა, ამიტომ ძალიან რთულია თვალყური ადევნო იმას, თუ რა იყო ჩაცმული რომელიმე კონკრეტულ პერიოდში. ამავდროულად, მოდის მიმდევრობა გარკვეულწილად არაგონივრული იყო და ზოგჯერ ინციდენტებსა და დამღუპველ შედეგებს იწვევდა. მაგალითად, მოდური გახდა ნიკაპამდე შემოხვევა და სახეზე სქელი საბანი ან ქუდი. თბილ და ნათელ ამინდში ქალები იტანჯებოდნენ და ძლივს სუნთქავდნენ, სახეზე ოფლი ჩამოსდიოდა და ყალბი სიწითლე აფარებდა მათ, მძიმე ოფლისგან დაღლილობისგან ფეხზე ძლივს დგებოდნენ, მაგრამ ვერაფერს აკეთებდნენ, მოდა მოდაა. და არასათანადოდ ჩაცმა ნიშნავს დაცინვას. თუ პირველი სტატიის რომელიმე მოდური ლამაზმანი ჩაცმულია: მხრებზე და მკერდზე საუკეთესო ბურუსითაა დაფარული, ისე რომ ყველა ხიბლი ძლივს იმალება, ეს სილამაზე საზოგადოებაში გამოჩნდება და ისინი აღფრთოვანდებიან - მეორე დღეს ყველა მის მაგალითს მიჰყვება. . ხშირი იყო შემდეგი სიტუაციებიც: ფანჯრის მიღმა ჩრდილო-აღმოსავლეთის ქარი ქროდა, ქალი კი მსუბუქად, მოდაში იყო ჩაცმული, ამას მოჰყვა გაციება, ავადმყოფობა და ზოგჯერ სიკვდილით მთავრდებოდა. როცა მოდაში იყო ყველა ხიბლისა და მკერდის გამოვლენა, ქალები, რომლებსაც ბუნებით უმეტესად დიდ ზომებს ართმევდნენ, მიმართავდნენ ხელოვნური საშუალებები, რასაც ზოგჯერ საკმაოდ სასაცილო ინციდენტები. მაგალითად, ეს: გოგონა და მისი საქმრო მიწვეული იყვნენ სადილზე კეთილშობილ ქალბატონთან. მისაღებ დარბაზში ჰაერი გაცხელებული და გახურებული იყო, უბედური გოგონა კი გონება დაკარგა. სხვა გოგოები მირბოდნენ მისკენ და ბუნებრივად, ჩვეულებისამებრ, გონების დროს, ტანსაცმლის ღილები გაუხსნეს. მომენტალურად გაისმა გოგოების ყვირილი - იატაკზე ორი უნაკლო მკერდი შემოვიდა. საქმრომ, როცა დაინახა თავისი პატარძლის ასეთი მოტყუება, უარი თქვა მასზე დაქორწინებაზე. როგორც ჩანს, მასზე დაქორწინების სურვილი ადრეც იყო ნაკარნახევი ლამაზი ფორმებირჩეულები.

ფუფუნება მოდაში იყო. ის ასევე გავრცელდა საშუალო და დაბალი სტატუსის მქონე ადამიანებზე. ისე, რომ ხანდახან საკმაოდ რთული იყო რძლის ასულის გარჩევა ჩემი ბატონის ასულისგან.

როგორც უკვე აღვნიშნეთ, ინგლისელი ქალები მოდაში ფრანგ ქალებს ბაძავდნენ.

ინგლისში მხიარული და უცნაური მოდები დატრიალდა. მაგალითად, "წელის მოდა". ის მუდმივად იცვლებოდა. იმისდა მიხედვით, თუ როგორი წელის ხაზი იყო მოდაში, ქალები ცდილობდნენ სხეულის მორგებას სასურველ პარამეტრებზე. ხანდახან მოდური იყო ისეთი დეკოლტეები, რომ სხვა ქვეყნებში ასე ჩაცმული ქალი ვენერას მსახურად მიიჩნიეს და კიდევ უფრო უარესი, ქუჩაში რომ ნახეს, გიჟად მიიჩნიეს და შემაკავებელ სახლში გაგზავნეს.

მე-19 საუკუნის დასაწყისი ახასიათებს იმპერიის სტილის გამოჩენა ხელოვნებაში. იგი გამოხატავდა დიდი ბურჟუაზიის ესთეტიკურ გემოვნებას და ადიდებდა ნაპოლეონის სამხედრო გამარჯვებებს. იმპერიის კოსტუმის სილუეტი მიდრეკილია მაღალი და თხელი სვეტის ცილინდრული მოხაზულობისკენ. მკვრივი მბზინავი ქსოვილები მორთულია უბრალო ნაქარგი ნაქარგებით ან სიმეტრიული დეკორატიული დასრულება. კოსტუმის კომპოზიცია სტატიკურია, დეკორატიული გადაწყვეტა ჭარბობს კონსტრუქციულს. მთავარი მოთხოვნა მხოლოდ კარგი სამკერვალო და ელეგანტურობაა. ქალბატონები ატარებენ იმპერიის სტილის კაბებს - ე.ი. მაღალი წელით და თავისუფალი ქვედაკაბით. ჰოპერები მოდიდან გადავიდა მრავალი ათეული წლის წინ და მე-19 საუკუნის კლასიკური კრინოლინები უბრალოდ ჯერ არ გამოჩენილა. თუმცა, ბურთზე არის როგორც ნაცნობი თეთრი, ასევე ახალი ფერის კაბები, რომლებიც აცვია ქალბატონის ასაკის მიუხედავად - ხდება ისე, რომ ხანდაზმული ქალბატონი კვლავ თეთრებში იცვამს, ხოლო ახალგაზრდა გოგონას ატარებს ლონდონიდან შეკვეთილი ჟოლოსფერი კაბა. იგივე შეიძლება ითქვას დეკორაციებზეც – ყველა ცდილობს ისე მორთოს, როგორც მისი გემოვნება და ფინანსური მდგომარეობა იძლევა. უცვლელი რჩება მხოლოდ ზოგადი სილუეტი.

შეუძლებელია არ აღინიშნოს ქალის ტანსაცმლის ისეთი მნიშვნელოვანი ელემენტი, როგორიცაა ქუდი. საუკუნის დასაწყისში აგრძელებდა ტარებას მაღალი გვირგვინებითა და ბუმბულით დამსხვრეული ქუდები და მე-18 საუკუნის „ბერჟერის“ ქუდები. დაახლოებით 1810 წლიდან, კაპოტი ჭარბობდა ქალთა ქუდების სტილებს შორის. ეს, ალბათ, რეგენტის ყველაზე ცნობადი სიმბოლოა და პოპულარული იყო მე-19 საუკუნის შუა ხანებამდე. გოგონები ხშირად ამშვენებდნენ საკუთარ კაპოტებს სახლში, მდიდარმა ქალბატონებმა სპეციალურად შეუკვეთეს ქუდები გარკვეული ტანსაცმლის შესატყვისად. ხავერდი, მაქმანი და ჩალის მხოლოდ რამდენიმე ვარიანტია, რომელიც ხელმისაწვდომია ამ ეპოქის ქალბატონებისთვის. გამომდინარე იქიდან, რომ ამა თუ იმ სამოსს და ნებისმიერ სეზონს შეეძლოთ მორგება, მოდიდან არ გასულა.

ქუდის ალტერნატივა იყო ქუდი. მათ ატარებდნენ მოახლეები, დიასახლისები, ბავშვები და მოხუცი მოახლეები. გათხოვილი ქალებიდა ქვრივებს მოელიან, რომ ეცვათ ქუდები სახლში და საზოგადოებაში, გარდა განსაკუთრებით ფორმალური შემთხვევებისა, როგორიცაა ბურთები. ქვრივებს ეცვათ ქუდები, რომლებიც მთლიანად ან ნაწილობრივ შავი იყო. ერთადერთი, ვინც მათ არ ატარებდა, იყვნენ ახალგაზრდა გოგონები, როდესაც ისინი უკვე ბავშვები აღარ იყვნენ, მაგრამ ჯერ კიდევ არ იყვნენ მოხუცი მოახლეები. მათ ძირითადად შიდა ოთახებში ატარებდნენ და გარეთ გასვლისას სითბოსა და მოხერხებულობის გამო ქუდს ხშირად ახურავდნენ პირდაპირ თავსახურზე.

კაბა დამზადებულია ინდური კოლონიების მასალისგან. საუკეთესო კამბრიკა 20 სხვადასხვა ნაქარგიანი ნიმუშით

ლურჯი აბრეშუმისგან შეკერილი ბურთის კაბა ქვედა ნაწილში მოცულობითი მორთვით, 1820 წელი

ტანსაცმელი მამაკაცებისთვის

Კაცის ტანსაცმელი

მამაკაცები მოდას ისეთივე სისწრაფით არ მისდევდნენ, როგორც ლონდონელი ქალები. ეს ეხებოდა უპირველეს ყოვლისა მაღალი და დაბალი სტატუსის მქონე მამაკაცებს. კეთილშობილი ხალხი ეცვა უბრალოდ, ბურჟუაზიულად. აბრეშუმის წინდები, ბალთები ჰალსტუხების ნაცვლად ფეხსაცმელზე და სამკუთხა ქუდი ჩვეულებრივი მრგვალის ნაცვლად, ეს იყო ერთადერთი ნიშანი, რომლითაც კეთილშობილი ადამიანები გამოირჩეოდნენ საზოგადოებებში. მაგალითად, იტალიურ ოპერაში მრგვალი ქუდის ტარების უფლება არ ჰქონდათ. მე-19 საუკუნის დასაწყისში მამაკაცის კოსტუმი საკმაოდ რადიკალურად შეიცვალა - და თავად მამაკაცის ფიგურის სილუეტიც განსხვავებული გახდა: პარიკები, მაღალქუსლები, ქუდები, „ზარის ფორმის“ ხალათები, მოკლე ფუმფულა შარვალი და ა.შ. . ტანსაცმელი სულ უფრო და უფრო პრაქტიკული და „თანამედროვე“ ხდება - მინიმალური დახვეწილი, მაქსიმალური კომფორტი და ელეგანტურობა. დეტალები ბევრი არ არის, მაგრამ განსაკუთრებული ყურადღება ექცევა - საათის ჯაჭვი, ხელჯოხი, ჟილეტი, ხელთათმანები, ყელსაბამი... ეს უკანასკნელი ცალკე უნდა აღინიშნოს. როდესაც საუკუნის მიწურულს მაღალი საყელოების ტარება დაიწყო, ყელსაბამები კისერზე იყო მიბმული. ლამაზი კვანძიგანსხვავებული ტიპები. დაახლოებით ასამდე კვანძი იყო, ამიტომ არჩევანის უამრავი საშუალება იყო. მოდურ დენდის შეეძლო ერთი საათი ეკვროდა და წარუმატებლები მის ირგვლივ გაეფანტა. ასევე დიდი იყო ქსოვილების მრავალფეროვნება - კამბრიკი, მუსლინი, აბრეშუმი, გარდა ნაქარგი ქსოვილისა და ტარტანისა და თასმებით და მაქმანით. 1800-იან წლებში ისინი თითქმის ექსკლუზიურად თეთრი (განსაკუთრებით ფორმალური, საღამოს) ან შავი იყო, მაგრამ შემდეგ ფერადები თანდათან შემოვიდა მოდაში, თუმცა ისინი მხოლოდ 1840-იანი წლებისთვის გახდა გავრცელებული.

შარფის შეკვრის რამდენიმე ვარიანტი

ბრუმელი, ლონდონის დენდი

ხელთათმანები

ხელთათმანები- კოსტუმის კიდევ ერთი შეუცვლელი ატრიბუტი. ისინი ატარებდნენ როგორც მამაკაცებს, ასევე ქალებს. ბრუმელმა, მოგეხსენებათ, სამ ხელოსანს ხელთათმანები შეუკვეთა - ერთი მოჭრილი, მეორე შეკერილი ცერა თითიდა ა.შ. ჯენტლმენი არ ითვლებოდა კარგად ჩაცმულად, თუ მას არ ჰქონდა საბავშვო ან აბრეშუმის ხელთათმანები, ჩვეულებრივ თეთრი ან ძალიან ღია ფერის საღამოს კოსტუმისთვის, ზამშის ან ტყავის დღის განმავლობაში. ქალის ხელთათმანებიან ხელთათმანები, ასევე სავალდებულო, გრძელი იყო, მიაღწია მოკლე სახელოები 1800-1810 წლებში; სამი მეოთხედი სიგრძე საღამოს მიღებებისთვის 1812 წელს; 1830 წლისთვის უფრო მოკლე იყო. დღის კაბების ხელთათმანები მაჯის სიგრძე იყო. საუკუნის დასაწყისში ისინი შეიძლება იყოს კაშკაშა, მაგრამ 1820-იანი წლებისთვის ჩვეულებრივი გახდა ბავშვის ან აბრეშუმისგან დამზადებული თეთრი ან ღია ფერის ხელთათმანები, ან შავი ხანდაზმული ქალების ან გლოვის პირებისთვის.

თეთრეული

თეთრეული. XIX საუკუნის დასაწყისში ქალის გარდერობიპანტალონები დაიჭირეს: მაქმანით გათლილი, ჯერ კოჭამდე მიაღწიეს, შემდეგ კი ხბოს შუამდე შემცირდნენ. გამორჩეული თვისებაპირველი პანტალონის ჭრილი იყო ცალ-ცალკე ფეხები, რომლებიც წელზე ქამარზე იყო მიმაგრებული და ნაკერი ღიად ტოვებდა შუაგულის დონეზე. თავიდან პანტალონები თითქმის მთლიანად კოპირებდნენ მსგავს მამაკაცებს, მაგრამ თანდათან მათი ჭრა უფრო და უფრო ქალური ხდებოდა.

რეგენტის ეპოქაში მამაკაცის საცვლები შედარებით ახალი გამოგონება იყო. ტანსაცმლის ქვეშ ჯენტლმენს ეცვა ბამბის შორტები, ქვედა პერანგი (თეთრეული ან მუსლინი) და, ინდივიდის მიხედვით, კორსეტი. პრინც რეგენტს წინდები ეცვა.

სამეჯლისო ფეხსაცმელი 1800-1830 წწ. აბრეშუმი, თეთრეულის უგულებელყოფა წებოთი.

სამეჯლისო ჩუსტები 1800 წლიდან

ტყავის დაბალი ფეხსაცმელი 1812 წ