19वीं सदी का ब्रिटिश फैशन। 18वीं से 20वीं सदी की शुरुआत तक पुरुषों के फैशन का संक्षिप्त इतिहास

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19वीं सदी की शुरुआत

रूसी साम्राज्य में सम्राट पॉल प्रथम के शासनकाल के दौरान, टेलकोट अपमानित हो गया - फ्रांसीसी क्रांति के प्रतीक के रूप में, अक्षम्य स्वतंत्र सोच और जीवन के राजशाही तरीके की हिंसा पर एक आपराधिक हमला। अलेक्जेंडर प्रथम, और यह उनका एकमात्र उदार कार्य नहीं था, ने टेलकोट का पुनर्वास किया, जिसके बाद धीरे-धीरे रूस, यूरोप और अमेरिका की तरह, टेलकोट रोजमर्रा के कपड़ों का हिस्सा बन गया।
19वीं शताब्दी के पहले वर्षों में, टेलकोट की सामान्य उपस्थिति में बहुत कम बदलाव आया, सिवाय इसके कि 19वीं शताब्दी के 10 के दशक में, टेलकोट की पूंछ घुटनों से काफी ऊंची हो गई, ऊंची कमर के साथ यह आभास हुआ कि डेंडी ने अपने छोटे भाई का टेलकोट पहना हुआ था।
कि बांका ने अपने छोटे भाई का टेलकोट पहन लिया।
बांका जॉर्ज ब्रुमेल की सामाजिक मंडलियों में उपस्थिति के साथ पुरुषों का पहनावाचमकीले रंगों और आकर्षक विलक्षण सजावट वाली विलासितापूर्ण सामग्रियां लुप्त हो गई हैं। सारा ध्यान कट पर दिया जाता है, जो त्रुटिहीन होना चाहिए। उस समय की रोजमर्रा और उत्सव की अलमारी दोनों की मुख्य वस्तु के लिए - टेलकोट - कपड़े का उपयोग किया जाता था उच्च गुणवत्ता. रंग की पसंद परिस्थितियों से निर्धारित होती थी: गहरा (अक्सर नीला) शाम के लिए होता था, हल्का (ग्रे) दिन की सैर के लिए होता था। पुरुषों के सूट के लिए काले, भूरे और हरे रंग के कपड़ों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था। कॉलर आमतौर पर टेलकोट के कपड़े से भिन्न रंग के मखमल से ढका होता था। टेलकोट के बटन चांदी, चीनी मिट्टी के, कभी-कभी कीमती भी होते थे, और अक्सर टेलकोट के रंग के कपड़े से ढके होते थे। निकर और बाहरी वस्त्र हो सकते हैं अलग - अलग रंग, लेकिन पतलून हमेशा हल्के होते थे।

पुरुषों के कपड़ों में एकमात्र आभूषण एक टाई पिन और एक घड़ी बची थी। एक टोपी रोजमर्रा के सूट का एक अनिवार्य हिस्सा बन गई है। पुरुषों के सूट के केवल दो विवरण - एक बनियान और एक टाई - को उज्ज्वल होने की अनुमति थी।
पतलून को कभी-कभी पूरी लंबाई पर बटन वाली धारियों से सजाया जाता था। इस पोशाक के साथ कम जूते और छड़ी को प्राथमिकता दी गई।
उस समय टाई नेकरचैफ के समान होती थी। कपड़े का एक टुकड़ा तिरछे मोड़कर, सामने गर्दन के चारों ओर लपेटा जाता था और, पीछे के सिरों को पार करते हुए, ठोड़ी के नीचे विभिन्न तरीकों से एक गाँठ बाँधी जाती थी - कभी-कभी रूप में बड़ा धनुष, फिर एक नोड; इसके सिरे बनियान के पीछे छिपे हुए थे। टाई बांधने की कला पर बहुत काम किया गया है। एक बांका व्यक्ति के लिए टाई को इस तरह से बांधना विशेष रूप से आकर्षक माना जाता था कि ऐसा लगे कि यह एक मिनट में किया गया है। लेकिन जैसेपरिणामी "लापरवाही प्रभाव" के परिणामस्वरूप घंटों पीड़ा हो सकती है।
“हमारे सभी युवा,” 1801 की लेडीज़ फ़ैशन मैगज़ीन कहती है, “गोल और उत्तल धातु बटन वाले गहरे नीले, गहरे हरे या गहरे भूरे रंग के कपड़े से बने छोटे टेलकोट पहनें; गोल टोपी के साथ चौड़ा किनारा, सफेद मोज़ा के साथ छोटी पतलून या चौड़ी पैंटऔर जूते अ ला रूसे, और ऊंचे टॉप।”

1802 में, जर्नल डेस डिबेट्स के अनुसार, सभी फैशनेबल पुरुष गहरे भूरे या काले टेलकोट पहनते थे। इन टेलकोटों का आकार कई महीनों तक नहीं बदला; पुरुषों के सूट के कॉलर असामान्य रूप से संकीर्ण होते हैं। “न केवल कुछ चमकीले लाल बनियान, सोने की चोटी से सजे हुए, प्रशिया जैकेट के रूप में नीचे से काटे गए हैं, बल्कि सफेद बनियान को भी वही शैली दी गई है, जिसमें लाल की तरह, बटनों की केवल एक पंक्ति होती है। युवा लोग सुवोरोव की तरह चौड़े जूते पहनना बंद कर देते हैं और उनकी जगह तंग जूते पहनते हैं, जिसमें अगर चाहें तो वे पीले पेटेंट चमड़े से बने कफ लगा सकते हैं।
उसी वर्ष, पेरिस का अखबार लिखता है: “कपड़े की पतलून के बजाय, वे छोटी, ननकी पतलून पहनते हैं। जूतों पर चांदी के बकल का फैशन तेजी से फैल रहा है: उन्हें गोल कोनों के साथ अंडाकार या चतुष्कोणीय बनाया जाता है और वे तीन महीने पहले की तुलना में दोगुने बड़े होते हैं। फ्रिल एक आदमी के सूट का एक अनिवार्य हिस्सा बन जाता है; यह गोल तहों में मुड़ा हुआ होता है।
1801-1802 की फ़ैशन पत्रिका के अनुसार, कफ पूरी पोशाक में पहने जाते हैं, तामझाम कम विशेष अवसरों. "टोपी के किनारों की चौड़ाई हर दिन बढ़ रही है।" इसके अलावा 1802 में, पब्लिसिस्ट ने प्रकाशित किया: “पुरुषों के सूट का रंग गहरा नीला, काला, गहरा भूरा, एक नीग्रो के सिर का रंग है। कॉलर पहले से थोड़ा नीचे है. कमर अभी भी छोटी और संकीर्ण हैं। सबसे फ़ैशन बटननौ कोठरियों में रेशम से बना हुआ। बनियान सफेद, लंबे, सीधे कटे हुए होते हैं, इसलिए बिना बास्क के। नानकोन पतलून शीर्ष पर चौड़े और घुटने से गार्टर तक तंग बनाए जाते हैं।
यूरोप में रीजेंसी युग के दौरान, टेलकोट को हल्के बनियान और पतलून के साथ पहना जाता था, जिसे अंततः अपनाया गया पुरुषों की अलमारी 1818 में. शिष्टाचार के अनुसार, पतलून, जिसकी लंबाई अब टखनों तक पहुँचती है, का रंग टेलकोट से हल्का होना चाहिए। सस्पेंडर्स को पैंटालून के साथ पहना जाता है।
1820 तक, बटनों की एक और दो पंक्तियों वाली बनियानें पहनी जाती थीं, लेकिन बाद में वे अंततः पहली शैली पर आ गईं। उपयोग की जाने वाली सामग्रियां मुख्य रूप से हल्की, पूरी तरह चिकनी, धारीदार या कुछ छोटे पैटर्न वाली थीं: पीले कश्मीरी या मनमुटाव वाले फूल; इसके बाद, रेशम और मखमल से भी बनियान बनाए जाने लगे।

लंबी पतलून के आगमन के साथ छोटी पतलूनतुरंत गायब नहीं हुआ. पहले दशकों के दौरान, वे अभी भी पतलून के साथ पहने जाते थे, खासकर औपचारिक अवसरों और गेंदों पर। 1814 में, छोटी पतलून पेरिस में औपचारिक पोशाक का हिस्सा थी। ऐसे मामलों में, टेलकोट और सिंगल ब्रेस्टेड बनियान के साथ, कपड़े की पतलून पहनी जाती थी, जो घुटनों पर सुंदर धनुष के साथ बंधी होती थी और सीम के साथ साइड पॉकेट होती थी।

19वीं सदी का 20 का दशक

बिडेर्मियर युग के दौरान (जैसा कि 1815 से 1848 की अवधि को बाद में कहा गया), एक टेलकोट हल्के रंग(नीला, भूरा, हरा) है आरामदायक कपड़े. टेलकोट पतले कपड़े से और कभी-कभी मखमल से बनाए जाते थे। नया फैशनेबल रंगएक सीज़न के लिए दिखाई दिए और उनकी जगह दूसरों ने ले ली, जो कम फैशनेबल नहीं थे।
सफ़ेद के अलावा अन्य रंगों के संबंध भी दिखाई देने लगे: काले, लाल, रंगीन।
उदाहरण के लिए, 1825 में मॉस्को टेलीग्राफ पत्रिका के "अतिरिक्त" ने यात्राओं के लिए पहनने की सलाह दी नया सालटेलकोट बैंगनीएक मखमली कॉलर के साथ, सोने के फूलों के साथ एक मखमली बनियान, और एक सफेद पिक बनियान। मनमुटाव - बर्फ-सफेद सूती कपड़े(शायद ही कभी रेशम) उत्तल पैटर्न के साथ। सफेद पिक बनियान सम्मानजनकता का प्रतीक थे। एक बनियान के बजाय, बांका लोग एक साथ तीन बनियान पहनते थे (ट्रिपल लैपल्स वाले बनियान के फैशन की एक प्रतिध्वनि)। उन्होंने काला मखमल, उसके ऊपर लाल और ऊपर काला कपड़ा डाला। टेलकोट की आस्तीन को सिलना पड़ता था ताकि शर्ट के कफ, हीरे या मदर-ऑफ़-पर्ल बटन वाले कफ़लिंक से बंधे हुए, निश्चित रूप से दिखाई दें।

हैंडसम ब्रुमेल के लिए धन्यवाद, व्यक्तिगत स्वच्छता का ध्यान रखना फैशनेबल बन गया है। शर्ट और दस्तानों की सफ़ाई उत्तम होनी चाहिए। उनके एक समकालीन के अनुसार, सुंदर आदमीसप्ताह के दौरान बदलना होगा "बीस शर्ट, चौबीस रूमाल, दस प्रकार की पतलून, तीस नेकरचीफ, एक दर्जन बनियान और मोज़े।" हालाँकि, एक ही समय में, एक असली बांका के लिए एक सूट पहनना बुरा माना जाता था, जिसकी नवीनता हड़ताली थी। टेलकोट फैब्रिक को थोड़ा घिसा-पिटा लुक देने के लिए। फ़ैशनपरस्तों ने अपने नए जूते पहनने के लिए घर पर एक सप्ताह बिताया जब तक कि उनकी चीख़ना बंद नहीं हो गई। नए सूट को सही लुक देने के लिए कपड़े को रगड़ा गया तो वह पतला और मुलायम हो गया। ऐसा करने के लिए, किसी को चाकू की ब्लेड या चांदी के सिक्के को कपड़े के ऊपर लंबे समय तक और सावधानी से खींचना पड़ता था, लेकिन साथ ही कोशिश करनी होती थी कि कोई रुकावट न रह जाए। कपड़े साफ-सुथरे, बिल्कुल सिले हुए होने चाहिए, अच्छी सामग्री, लेकिन निश्चित रूप से नया नहीं - ऐसी है इस दौर की फ़ैशनिस्टा।

1825 में मॉस्को टेलीग्राफ पत्रिका ने निर्देशात्मक रूप से सिफारिश की: “1. पोशाकों के पूरे जोड़े: फ़्रेंच, बड़ी पोशाक, बॉलरूम, छोटी शामों के लिए, सवारी के लिए, लापरवाही से, बिना जेब के, शिकार के लिए। 2. फ्रॉक कोट: सुबह बटनों की एक पंक्ति के साथ, सवारी के लिए, एक केप के साथ, साधारण सैर के लिए, मदर-ऑफ-पर्ल बटन के साथ सफेद अंग्रेजी, प्रशिया के साथ गोल कॉलर, एक शॉल और फर ट्रिम के साथ, ब्रांडेनबर्ग और कॉर्ड के साथ हुस्सर। 3. लबादा: बॉलरूम, चिनचिला के साथ, टहलने के लिए... लेकिन क्या अभी तक तय नहीं हुआ है: कितनी टाई होनी चाहिए? एक बांका ने केवल 72 रंगीन गिने; दूसरे रंग वाले का अंक 154 है!”

टाई की चौड़ाई अलग-अलग थी। या तो नेकर इतना चौड़ा होता था कि आधा चेहरा दब जाता था, फिर संकीर्ण टाई फैशन में थी, और 1826 की पत्रिकाओं में यह बताया गया था कि "ऊँची टाई बिल्कुल नहीं पहनी जाती है।"
लेकिन यदि वह युवा सज्जन फैशनपरस्त नहीं था और उसे "निष्पक्ष बांका" कहा जा सकता था, तो पत्रिका ने सिफारिश की कि उसके पास हर दिन के लिए एक या तीन शौचालय हों। सुबह में, "एक नीला या काला टेलकोट, दो बनियान, हीरे या रूबी के साथ एक टाई पिन, सोने की चेन पर एक सोने का लॉर्गनेट, पेंडेंट के साथ एक ब्रेगुएट या लेरॉय घड़ी।" इसलिए, किसी शाम या संगीत कार्यक्रम के लिए काले रंग का टेलकोट और गर्मियों में हल्के हरे रंग का टेलकोट पहनना चाहिए। गेंद पर टेलकोट के साथ कम एड़ी, खुले चमड़े के जूते पहनने का रिवाज है।
1810-1830 में समाज में मुख्यतः सफेद रेशम की कढ़ाई वाली बनियानें देखी जाती थीं। और जब 1822 में टेलकोट को शॉल के आकार के कॉलर से सजाया जाने लगा, तो बनियान पर भी वही कॉलर दिखाई देने लगा।
20 के दशक के उत्तरार्ध में, हैम के आकार की आस्तीन फैशन में आई और कमर अपनी उचित जगह पर आ गई।

1930 के दशक में, पुरुष टेलकोट पहनते थे जो कूल्हों तक फैला हुआ होता था, उनकी छाती रूई से गद्देदार होती थी, और कभी-कभी हैम के आकार की आस्तीन होती थी जो कंधे पर फूली हुई होती थी। फूली हुई आस्तीनकंधे पर अच्छी तरह से विकसित कंधों और चौड़ी छाती का संकेत मिलता है, जबकि हाथ सुंदर और पतले होने चाहिए थे। सही फैशनेबल अनुपात प्राप्त करने के लिए, पुरुषों को खुद को कसकर कोर्सेट में बांधना पड़ता था और महिलाओं की तरह ही कष्ट सहना पड़ता था।

रोमांटिक सूट में पुरुष और महिला के सिल्हूट समान होते हैं: झुकी हुई कंधे की रेखा, कॉलर पर आस्तीन का चौड़ा होना, छाती और कमर का चुस्त फिट, कूल्हे की रेखा का चौड़ा होना।


निबंध "ओनागर" में इवान इवानोविच पानाएव (1812-1862) ने अपने युवा नायक के शौचालय का वर्णन किया। “उनका फ्रॉक कोट पूरी तरह से उनकी कमर को रेखांकित करता है: यह सच है कि यह उनके लिए थोड़ा संकीर्ण है और उन्हें बाहों के नीचे चुभता है, लेकिन, वे कहते हैं, फैशनेबल फ्रॉक कोट सभी ऐसे ही होते हैं; एक विशाल पत्थर वाली पिन उसके पैटर्न वाले क्रावत के लंबे सिरों पर पिन लगाती है; रेशम के फूलों से सजी मखमली बनियान पर, एक सांप के साथ एक सुनहरी चेन लटकी हुई है, जिसकी नौका के नीचे एक लाल आंख है... उसके चारों ओर दस कदम तक हवा बैंगनी लिपस्टिक के साथ चमेली के इत्र की खुशबू से संतृप्त है। एक सच्चे जादूगर की तरह, वह युवक बड़ी से छोटी दुनिया तक जाने वाले सभी रीति-रिवाजों को भली-भांति जानता था और किसी भी स्थिति में खुद को उनसे बचने की इजाजत नहीं देता था। अवर्णनीय श्रद्धा के साथ, डरपोक और कांपती भावना के साथ, वह उन शेरों को देखता था जो उसे सड़कों और शराबखानों में मिलते थे, और हर चीज़ में उनकी नकल करने की कोशिश करता था।

इंग्लैंड से लालित्य का एक नया विचार आया। यह सूट के कट, कपड़े की गुणवत्ता, लिनेन की सफेदी और बांका लोगों द्वारा महंगी चीजें पहनने के तिरस्कारपूर्ण तरीके में प्रकट हुआ था। सामान्य तौर पर, 30 के दशक में - रूमानियत का फैशन - एक निश्चित "रोमांटिक लापरवाही" की विशेषता थी, जो सूट पहनने के तरीके में प्रकट होती थी: जानबूझकर खुला हुआ शर्ट कॉलर, थोड़े बहते हुए बाल, आदि। यह लापरवाही बौद्धिकता पर जोर देती प्रतीत होती थी व्यक्ति का महत्व, रोजमर्रा की छोटी-छोटी बातों से ऊपर खड़ा होना। लालित्य के लिए आवश्यक है कि हर तीन सप्ताह में एक टेलकोट बदला जाए, हर महीने एक टोपी और हर हफ्ते जूते बदले जाएँ। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि केवल अमीर, तथाकथित "सोशलाइट", जिन्होंने लिविंग रूम में "डांडियों" की जगह ले ली - अतीत के डांडियां, इस तरह की विलासिता का खर्च उठा सकते थे।

वेलवेट का उपयोग बॉलरूम टेलकोट के लिए किया जाता है, और बहुरंगी ब्रोकेड का उपयोग बनियान के लिए किया जाता है।
1832 में, सवारी के लिए एक टेलकोट दिखाई दिया, जो विशेष रूप से चौड़ी पूंछों द्वारा पहचाना जाता था, कभी-कभी पूरी तरह से पेट को ढकता था और केवल थोड़ा उभरा हुआ होता था, जिसके कारण यह अंदर की ओर मुड़े हुए फ्लैप के साथ एक फ्रॉक कोट जैसा दिखता था। कैसे नीचे होने वाला कॉलर(पहले तो बहुत ऊँचा), और लैपल्स ने लगातार अपना कट बदला। तीस के दशक के बाद से, गर्दन के चारों ओर गोल ऊंचे कॉलर और लैपल्स को अधिक से अधिक क्लोज-फिटिंग में सिलना शुरू कर दिया गया और अंत में, पूरी तरह से नीचे की ओर मोड़ दिया गया।
पूँछें भी लगातार अपना कट बदलती रहती थीं: वे कभी छोटी, कभी लंबी, कभी गोल, कभी कोणीय होती थीं। 1834 तक, संकीर्ण आस्तीन प्रचलित थे, केवल कंधे पर थोड़ा फुलाया हुआ था, जिसे निम्नानुसार प्राप्त किया गया था: काटते समय, आस्तीन के ऊपरी हिस्से को थोड़ा चौड़ा किया गया था और स्कैलप्स के साथ काट दिया गया था, जिसे फिर कंधे के छेद में इकट्ठा करके सिल दिया गया था .

आस्तीन के ऊपरी हिस्से को अक्सर हैम के आकार का स्टाइल दिया जाता था, लेकिन कोहनी से कलाई तक यह इतना संकीर्ण हो जाता था कि अंदर की तरफ कई बटन बनाने पड़ते थे और टेलकोट पहनते समय इन्हें खोलना पड़ता था, अन्यथा बांह खराब हो जाती थी। आस्तीन में फिट नहीं; हाथ के ऊपर ही, आस्तीन का सिरा फिर से चौड़ा हो गया ताकि वह कफ की तरह उस पर पड़ा रहे।
इस कफ जैसी चौड़ाई को पहले आस्तीन के मुख्य कपड़े से काटा गया, फिर इसे अलग से सिलना शुरू किया गया। 1836 से आस्तीनें संकीर्ण और कंधे पर पहनी जाने लगीं, और फिर 1848 से उन्हें धीरे-धीरे चौड़ा किया गया जब तक कि उन्होंने अंततः थोड़ा घुमावदार, ट्यूब जैसा आकार नहीं ले लिया। (फ्रॉक कोट की आस्तीन का विकास टेलकोट की आस्तीन के समान ही हुआ है। कोट की आस्तीन को हमेशा चौड़ा बनाया गया है।)

40 के दशक में19वीं सदी के टेलकोट की पूँछें लंबी और घुटनों से नीचे तक गिरती हैं, कमर नीची और संकीर्ण सीधी आस्तीन। बनियान विभिन्न कटों के होते थे, जो अक्सर विभिन्न प्रकार के कपड़े से बने होते थे। गर्दन के चारों ओर एक धनुष के साथ बंधा हुआ एक बहुत चौड़ा नेकरचप और नीचे की ओर चौड़ी पतलून फैशन में हैं। शर्ट सफ़ेद पहनी हुई थी, जिसका कॉलर ऊँचा था। टाई या तो सादे या रंगीन हो सकते हैं।

लंदन संग्रहालय की वेबसाइट परhttp://www.museumoflondon.org.uk/Collections-Research.. संग्रह की सूची 1840 के दशक के फैशनेबल शहरी पुरुषों के पहनावे को प्रस्तुत करती है: नीले कपड़े से बना एक डबल ब्रेस्टेड टेलकोट, हल्के पतलून, रेशम के कपड़े से बनी बनियान, एक शर्ट, एक टाई, जूते, एक हेडड्रेस (काली शीर्ष टोपी) और सहायक उपकरण - पीली धातु से बनी घुंडी वाला एक लकड़ी का बेंत और दस्ताने।

दिलचस्प न केवल पूरी तरह से संरक्षित पोशाक है, बल्कि "हेयरस्टाइल" के साथ असामान्य पुतला भी है।

19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, पुरुषों की पतली कमर का फैशन खत्म हो गया और उनकी लाइन एक प्राकृतिक स्थान या थोड़ा नीचे चली गई, और फिर उन्होंने बहु-रंगीन टेलकोट और पतलून को त्याग दिया। रंगीन टेलकोट और रंगीन बनियानों ने अब उनके मालिक के "खराब स्वाद" को उजागर कर दिया है। पुरुषों के सूट तम्बाकू, ग्रे, नीले, हरे और ऊनी कपड़ों से बनाए जाते थे भूरा, और पतलून हल्के ऊनी कपड़ों से बने होते हैं। रंगों का रुझान गहरे रंगों की ओर है।

एक बर्फ-सफेद बनियान के साथ एक काला टेलकोट और पतलून सम्मान का एक विशिष्ट संकेत बन गया है, जो समाज में समृद्धि, धन और उच्च स्थिति का प्रतीक है। टेलकोट लैपल्स अक्सर रेशम से ढके होते थे, और टेलकोट के साथ पहने जाने वाले पतलून में रेशम की चोटी या रिबन से बनी एक पट्टी होती थी। वैसे, टेलकोट की यह सजावट ग्रेट ब्रिटेन के प्रधान मंत्री बेंजामिन डिसरायली की बदौलत फैशन में आई। किंवदंती के अनुसार, उनके टेलकोट फिसलने वाले रेशमी कपड़े से काटे गए थे ताकि सिगार की राख आसानी से सूट से निकल सके।
केवल बनियान और दरबारी पोशाकें मखमल और रेशम से बनाई जाती थीं। 1940 के दशक तक, चेकर्ड कपड़े, जिनसे पतलून और सूट के अन्य हिस्से बनाए जाते थे, बहुत फैशनेबल हो गए।

टेलकोट के साथ लंबी पतलून, वही शीर्ष टोपी और एक टाई है, जिसे बांधने पर अब और भी अधिक ध्यान दिया जाता है (इस कला के लिए समर्पित विशेष पाठ्यपुस्तकें भी हैं)। जल्द ही, फ़्लफ़ी टाईज़ को एक सपाट धनुष के साथ एक संकीर्ण रिबन के रूप में अधिक मामूली टाईज़ द्वारा प्रतिस्थापित किया गया, जो एक बकसुआ के साथ कॉलर के नीचे पीछे की ओर सुरक्षित थी।
1840 के बाद से, बनियान का कट बदल गया है: इसकी छाती रूई से ढकी हुई है, नेकलाइन काफी कम हो गई है, क्योंकि फैशन के लिए आवश्यक है कि पूरी शर्ट को रंगीन रेशम टाई से ढका जाए। 1843 के आसपास, बनियान का अगला भाग केप के रूप में पेट पर लंबा होने लगा।

1850 के बाद, टेलकोट एक शाम, बॉलरूम पोशाक बन गया; पूंछ और पूंछ की लंबाई बदल गई, लेकिन रंग स्थिर रहा - काला। लैपल्स चमकदार काले रेशम से बने थे। टेलकोट के साथ बनियान के बजाय काले औपचारिक पतलून, एक सफेद पिक बनियान या एक विशेष बेल्ट पहनना आवश्यक था।

यह कपड़ा 19वीं सदी के मध्य में चीन में बनाया गया था। यह बनियान 1853 में अमेरिका के चार्ल्सटन में बनाई गई थी। यह धनी बागान मालिक लुई मैनिगॉल्ट (1828-1899) का था।

आखिरी तक XIX का तिहाईसदी, टेलकोट व्यावहारिक रूप से सड़कों से गायब हो गया, टक्सीडो और जैकेट का स्थान ले लिया, और सख्त प्रोटोकॉल के अनुसार आयोजित होने वाले औपचारिक और आधिकारिक कार्यक्रमों के लिए एक औपचारिक पोशाक में बदल गया।
समय के साथ, इन्हें नर्तकों और संगीतकारों द्वारा भी पहना जाने लगा।

19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के दौरान, पुरुषों के सूट में बड़े बदलाव नहीं हुए, लेकिन कई नए कपड़ों के साथ इसे फिर से भर दिया गया। वेशभूषा और भी सख्त हो गई, उद्देश्य के अनुसार विभाजित: व्यवसाय, गेंद, घर, रोजमर्रा (जो अब वास्तव में काम बन गया है)। विभागीय वर्दी के अलावा, जैकेट और जैकेट, जो 70 और 80 के दशक में किनारों पर काली चोटी के साथ काटे जाते थे, अब काम के कपड़े बन गए हैं। फ्रॉक कोट सामान्य समय में पहना जाता था और टेलकोट औपचारिक परिधान बन गया। कभी-कभी टेलकोट को सफेद रेशम की परत के साथ काले रंग के छोटे "टेलकोट" लबादे द्वारा पूरक किया जाता था।

आजटेलकोट गेंदों, रिसेप्शन के लिए एक शाम का सूट है, शादी समारोह, संगीत कार्यक्रम, आदि
टेलकोट के लैपल्स और ट्राउजर की धारियों को फिनिशिंग सिल्क से तैयार किया गया है - धारियों को पूरी लंबाई के साथ साइड सीम पर सिल दिया गया है। उनमें से दो हो सकते हैं.
मजबूत सेक्स के लिए शिष्टाचार पूर्ण है पोशाक वर्दीटेलकोट के लिए इसमें बटरफ्लाई कॉलर वाली एक सफेद शर्ट, एक धनुष टाई या एक नई फ़ैशन वाली प्लास्ट्रॉन टाई, एक खुली बनियान के नीचे एक इलास्टिकयुक्त स्टार्चयुक्त शर्टफ्रंट शामिल है। काले मोज़े, पेटेंट चमड़े के जूते और एक हेडड्रेस (शीर्ष टोपी) को छोड़कर, सभी टेलकोट सहायक उपकरण सफेद होने चाहिए। में सर्दी का समयटेलकोट के साथ पहना जा सकता है काला कोटसफ़ेद रेशमी दुपट्टा, हाथों में सफ़ेद दस्ताने।
एक सफेद टेलकोट बनियान को तीनों बटनों के साथ बांधा जाना चाहिए। टेलकोट की ब्रेस्ट पॉकेट में एक सफेद रूमाल रखा जा सकता है (यदि ऑर्डर टेलकोट से जुड़े नहीं हैं)। टेलकोट के अग्रभागों को बांधा नहीं गया है। टेलकोट 19.00 के बाद ही पहने जाते हैं।
आधुनिक टेलकोट बड़े पैमाने पर हाथ से बनाए जाते हैं, खासकर डांस टेलकोट के लिए। चिपकने वाले पैड के स्थान पर घोड़े के बाल की बीडिंग का उपयोग किया जाता है।

टेलकोट के संबंध में महिलाओं का ड्रेस कोड कहीं अधिक लोकतांत्रिक है! महिलाएं टेलकोट को अपनी इच्छानुसार किसी भी तरह पहन सकती हैं - महिलाओं के लिए टेलकोट पहनने का कोई सख्त शिष्टाचार नहीं है। वैसे, में महिलाओं की अलमारीटेलकोट 1930 के दशक में उपयोग में आया: टेलकोट फॉर्म का उपयोग किया जाने लगा शाम के सूट, जिसमें एक टेलकोट और एक लंबी स्कर्ट शामिल है।

नेकरचफ के बारे में:
- रिचर्ड, यह सबसे अच्छा "झरना" है जो मैंने कभी देखा है! - जॉर्ज ने चिल्लाकर कहा, जो कोरिंथियन की टाई से अपनी प्रशंसा भरी नज़र नहीं हटा सका।

तुम मेरी चापलूसी करते हो, जॉर्ज, मुझे डर है कि तुम मेरी चापलूसी करते हो!
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"मुझे स्वीकार करना होगा," लेडी विन्धम ने अपने मातृ गौरव को दबाते हुए सहमति व्यक्त की, "कि, निश्चित रूप से, श्री ब्रुमेल को छोड़कर, कोई भी आपके जितना सुंदर नहीं दिखता है, रिचर्ड।"

वह झुके, लेकिन स्तुति से बहुत प्रसन्न नहीं दिखे। शायद उसने इसे हल्के में लिया। वह एक बहुत ही उल्लेखनीय कोरिंथियन थे। अपने हवा से उड़ते बालों (जिसे हासिल करना सबसे कठिन हेयर स्टाइल माना जाता है) से लेकर अपने चमचमाते जूतों तक, वह दुनिया के एक विशिष्ट व्यक्ति थे। बिल्कुल अच्छी तरह से सिला हुआ जैकेट पतला कपड़ा; उसकी टाई, जिसने जॉर्ज की निरंतर प्रशंसा जगाई, निस्संदेह एक मास्टर द्वारा बाँधी गई थी; बनियान को स्वाद के साथ चुना गया था; उनके रेत के पतलून झुर्रियों से मुक्त थे, और उनके जूते, स्टाइलिश सोने की लटकन के साथ, न केवल हॉबी द्वारा स्वयं बनाए गए थे, बल्कि पॉलिश भी किए गए थे, जैसा कि जॉर्ज को संदेह था, शैंपेन के साथ मिश्रित पॉलिश के साथ। उसकी गर्दन के चारों ओर एक काले रिबन पर एक लॉर्गनेट लटका हुआ था, उसकी बनियान पर एक घड़ी के लिए एक जेब थी, और उसके हाथ में सेवरस चीनी मिट्टी से बना एक स्नफ़बॉक्स था।
जॉर्जेट हेयर "पेल पैशन"

क्रांतिकारी के बाद का फ़्रांस न केवल अपनी राजनीतिक व्यवस्था में पिछले युग से भिन्न था। जटिल डिजाइनों के साथ ओवरशैडिंग ड्रेस और हेयर स्टाइल, एम्पायर शैली में पारदर्शी पारदर्शी पोशाकें लोकप्रियता हासिल कर रही हैं। 19वीं शताब्दी के फैशन और वास्तुकला में मुख्य संदर्भ बिंदु पुरातनता था: पुरुष और महिला दोनों का सिल्हूट, शीर्ष पर एक छोटी सजावट और किनारों पर संकीर्ण सिलवटों के साथ एक ग्रीक मंदिर के पतले स्तंभ जैसा बन जाता है। नए फैशन की उत्पत्ति पूर्व अभिजात वर्ग की गेंदों और सभाओं में हुई, जिनके रिश्तेदारों को क्रांति के दौरान मार डाला गया था। महिलाओं ने गिलोटिन और लॉन्ग के प्रतीकात्मक निशान के रूप में लाल रिबन और मखमल पहने थे सफेद शर्ट, उसी के समान जिसमें क्वीन मैरी एंटोनेट और उनकी प्रतीक्षारत महिलाएँ अपनी फाँसी के लिए चली थीं। उन्हें मर्विलियस - सनकी कहा जाता था। हालाँकि, यह सिल्हूट जल्द ही शहर की महिलाओं और अधिकारियों की पत्नियों सहित अन्य महिलाओं के बीच फैशनेबल बन गया। नेपोलियन की प्रेमिका जोसफीन ब्यूहरनैस ने बिल्कुल इसी तरह कपड़े पहने थे।

पोशाकें ऊंची लंबाई की थीं, जो सीधे बस्ट के नीचे एक रिबन से सुरक्षित थीं, जिससे लंबी पारभासी तहें फर्श तक उतरती थीं। पतली तंग पतलून के रूप में परोसा गया चमड़े के रंग का(समय के साथ वे आधुनिक चड्डी में बदल जाएंगे), जिसे खींचना एक अलग कला थी। भारी एड़ी वाले कठोर चमड़े के जूतों के बजाय 19वीं सदी फैशन मेंइसमें पतले रेशमी बैले जूते शामिल हैं लंबे रिबन, पैरों को घुटनों तक क्रॉसवाइज घेरते हुए, प्राचीन मॉडलों पर आधारित।

19वीं सदी का फैशनसाज-सज्जा की दृष्टि से क्रांतिकारी बन गया। हीरे और सोने के प्रति प्रेम अतीत की बात होता जा रहा है; प्राचीन कैमियो, जो हाथीदांत, कछुआ या पत्थरों - चैलेडोनी, ओपल से बना हो सकता है, को सुंदरता के मानक के रूप में लिया जाता है। वे फाँसी की सज़ा पाने वाली महिलाओं की याद में विशेष रूप से लोकप्रिय हो जाते हैं, जिनके बाल छोटे कर दिए जाते थे। एक और फैशन चलन है कर्ल या कई रिबन से बंधा एक छोटा ढीला जूड़ा।

1837 में, इंग्लैंड में रानी विक्टोरिया का शासनकाल शुरू हुआ, जो आधी सदी से भी अधिक समय तक चला। युवा कामुक रानी ने पोशाकों में बहुत रुचि दिखाई और पूरा दरबार उसका अनुसरण करने लगा। दूसरे तीसरे से 19वीं सदी फैशन मेंइसमें रूमानियत शामिल है, जो रंगों पर ध्यान देने की विशेषता है अपनी भावनाएं, प्रकृति, लंबे मध्ययुगीन वस्त्रों, लबादों, छोटी टोपियों और सुंदर रफल्स वाली टोपियों के प्रति प्रेम। कल्पना करना 19वीं सदी का फैशनबस "जेन आयर" या "वॉर एंड पीस" की नायिकाओं को याद करें। विशेष रूप से लोकप्रिय एक हेयर स्टाइल था जिसमें चेहरे को दो कर्ल द्वारा तैयार किया गया था, और बालों के मुख्य भाग को ऊपर की ओर कंघी किया गया था और एक बन के रूप में सुरक्षित किया गया था, कभी-कभी कई रिबन या फूलों से सजाया जाता था। को उजागर करने के लिए पतली कमरफ़्लफ़ी स्कर्ट के अलावा, उन्होंने चौड़ी आस्तीन और कंधे बनाए, जिसमें कभी-कभी व्हेलबोन फ्रेम भी डाला जाता था, जिससे महिला का सिल्हूट एक घंटे के चश्मे जैसा दिखता था। कॉलर, बड़े पैमाने पर फीता और रफल्स से सजाया गया, आसानी से कंधों की रेखा में परिवर्तित हो गया, कोहनियों को अतिरिक्त सिलवटों के साथ शानदार ढंग से तैयार किया गया। 19वीं शताब्दी में आभूषण सौंपे गए विशेष भूमिका- प्रियजनों या बच्चों की छवियों वाले पदक फैशन में आते हैं, कभी-कभी बालों का एक गुच्छा वहां रखा जाता है। पिछले असुविधाजनक जूतों के बजाय, छोटे लेस-अप जूते गोल पैर की उंगलियाँ. विभिन्न शॉल, मफ और बोआ बाहरी वस्त्र के रूप में लोकप्रिय हो रहे हैं, जो पूरी स्कर्ट के केवल एक हिस्से को कवर करते हैं।

पूर्वी देशों, अफ्रीका और भारत में इंग्लैंड और फ्रांस के विस्तार के लिए धन्यवाद, कई विदेशी अलमारी तत्व दिखाई दिए - पगड़ी, ब्रोकेड कपड़े, फ़िरोज़ा और मूंगा से बने उज्ज्वल गहने। इतनी सारी नई विशेषताओं को तुरंत यूरोपीय अलमारी में उचित स्थान नहीं मिला, जिससे अक्सर अजीब और अजीब छवियां पैदा हुईं।

प्रमुख उपलब्धियों में से एक XIX फैशनशतक– क्रिनोलिन. पिछले, अधिक भारी और भारी डिज़ाइनों के विपरीत, इसे इस तरह से बनाया गया था कि बैठना, झुकना और जटिल नृत्य आकृतियाँ बनाना आसान था। को आवश्यक तत्वकपड़े सफेद हैं फीता आस्तीनऔर एक कॉलर जो बाहरी कपड़ों के नीचे से थोड़ा सा ही बाहर दिखता था। महिला हमेशा दस्ताने पहनती थी, जिन्हें केवल रात के खाने के दौरान उतारने की अनुमति थी; कीमती अंगूठियाँ और कंगन अक्सर सीधे कपड़े के ऊपर पहने जाते थे। में 19वीं सदी फैशन मेंकोर्सेट को फिर से शामिल किया गया है, जो कमर को 50 - 55 सेंटीमीटर तक कसता है, जो इसके मालिक के स्वास्थ्य को गंभीर रूप से नुकसान पहुंचा सकता है।

1861 में अपने पति की मृत्यु के बाद, महारानी विक्टोरिया अंतहीन शोक में डूब गईं, जो लगभग 40 वर्षों तक चला, और उनके साथ पूरा दरबार भी डूब गया। इसलिए अंत में 19वीं सदी फैशन मेंइसमें काले और भूरे रंग, काले गोमेद से बने आभूषण, मोरियन और एगेट के गहरे रंग शामिल हैं। रोएंदार कपड़ेशांत और सरल लोगों द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, गायब हो जाता है एक बड़ी संख्या कीरफल्स और फीता. मध्यम वर्ग की महिलाएं काफी शालीन कपड़े पहनती हैं और अपने कंधों और गर्दन को पूरी तरह से ढक लेती हैं।

मारिया लेव
महिलाओं की पत्रिका जस्टलेडी

19वीं सदी के उत्तरार्ध में, फैशन अमीर पूंजीपति वर्ग की पसंद से तय होता था। 18वीं शताब्दी के मध्य की शैली - रोकोको - के आधार पर एक नई, और भी शानदार और उदार शैली उभर रही है - "दूसरी रोकोको", या "प्रदर्शनी शैली"।

पुरुष का सूट

पुरुषों के सूट के क्षेत्र में मुख्य नवाचार कार्यात्मक उद्देश्य के अनुसार कपड़ों का सख्त विभाजन था। व्यवसाय, गेंद, घर और रोजमर्रा (कार्य) सूट हैं।
पुरुषों ने स्टैंड-अप या के साथ सफेद बटन-डाउन शर्ट पहनी थी टर्न-डाउन कॉलर. 60 के दशक में शर्ट की जगह बिब्स ने ले ली।
50 के दशक में 60 के दशक में पुरुष पट्टियों वाली पतलून पहनते थे - बिना पट्टियों के। 70-80 के दशक में. पतलून पर धारियाँ आ गईं और नीचे की ओर काफी चौड़ी हो गईं। 90 के दशक में "फ़्रेंच" कट पतलून फैशन में आए - बैगी, नीचे से पतला। वे मुख्य रूप से धारीदार या चेकरदार कपड़े से सिल दिए गए थे।
एक टेलकोट - काला या रंगीन, जिसे कभी-कभी सफेद अस्तर के साथ एक काले टेलकोट द्वारा पूरक किया जाता था, औपचारिक, बॉलरूम पहनावा बन गया। टेलकोट के साथ सफेद बनियान पहनी हुई थी।
व्यवसायिक वस्त्र बन जाता है नया प्रकारसूट - बिजनेस कार्ड. टेलकोट और फ्रॉक कोट के विपरीत, यह सिंगल-ब्रेस्टेड था, इसमें कट-ऑफ कमर और गोल पूंछ थी। काले बिजनेस कार्ड के साथ काले और भूरे धारीदार पतलून (जिन्हें "बिजनेस कार्ड" कहा जाता था) और डबल-ब्रेस्टेड या सिंगल-ब्रेस्टेड बनियान - काले, रंगीन या यहां तक ​​​​कि सफेद भी थे। बनियान से मेल खाने वाले स्टार्चयुक्त कॉलर या तो स्टैंड-अप या टर्न-डाउन थे। टेलकोट के विपरीत, जो शाम को पहना जाता था, कार्ड मुख्य रूप से दिन के समय पहना जाता था।

महिला पर: चलने की पोशाक

एक आदमी पर: डबल ब्रेस्टेड फ्रॉक कोट

सदी के अंत में एक और फैशन में आया नया सूट- टक्सीडो (मूल रूप से "धूम्रपान सूट")। इसे मुख्यतः युवा लोग पहनते थे। काली रेशमी धारियों वाली काली पतलून को टक्सीडो के साथ पहना गया था।
हर दिन पुरुष फ्रॉक कोट पहनते थे। जैकेट और कार्डिगन, जो इस अवधि के दौरान व्यापक हो गए, भी आरामदायक कपड़ों की भूमिका निभाते हैं।
घर पर वे विभिन्न जैकेट और मखमली ब्लाउज पहनते थे।
अपर पुरुषों के कपड़ेबहुत विविध था: एक केप के साथ एक कोट, एक लंबा फर कोट, एक केप के साथ एक लंबी बिना आस्तीन का लबादा ("हैवलोक"), एक बैग जैसा कोट ("साक"), छोटा कोटकमर पर, सामने की ओर डोरियों ("बेकेशा") से काटा गया।
50-60 के दशक में. टाई धनुष की तरह दिखती थी, और 70 के दशक तक रिबन टाई दिखाई देने लगी। टेलकोट पर भरोसा किया सफेद टाई, धनुष से बंधा हुआ।

महिला सूट

19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, फ्रांस अभी भी महिलाओं के फैशन में एक ट्रेंडसेटर था।
50-60 के दशक में. फैशनेबल महिलाओं के सूट ने विस्तृत आकार प्राप्त कर लिया। फैशन इतिहास में इस अवधि को "द्वितीय साम्राज्य फैशन" के रूप में जाना जाता है।
उस समय, कपड़े रेशम और ऊनी कपड़ों, साटन, रेप, डैमस्क और मखमल से बनाए जाते थे। फैशन में सबसे चमकीले रंग बैंगनी, गर्म गुलाबी और लाल हैं। सजावट में कृत्रिम फूल, फ्रिंज, चोटी, कढ़ाई, फीता (सोने का फीता विशेष रूप से फैशनेबल था) शामिल थे। फीता और कढ़ाई अब हाथ से नहीं, बल्कि कारखाने के तरीकों से बनाई जाती थी।
सबसे उल्लेखनीय विशेषता महिलाओं का सूटक्रिनोलिन बन गया (से फ़्रेंच शब्दक्राइन - "अयाल, घोड़े का बाल")। यह विलो टहनियों, व्हेलबोन या धातु के हुप्स से बनी एक संरचना थी, जिसे पेटीकोट के नीचे पहना जाता था। इससे स्कर्ट को एक विशेष फुलानापन देना संभव हो गया। 1860 तक, क्रिनोलिन के गोल फ्रेम ने अंडाकार फ्रेम का स्थान ले लिया।

एक महिला पर: यात्राओं के लिए क्रिनोलिन पोशाक

एक आदमी पर: एक केप के साथ अदालत के कपड़े

एक आदमी पर: कैज़ुअल फ्रॉक कोट सूट

एक महिला पर: क्रिनोलिन के साथ ग्रीष्मकालीन पोशाक

महिलाओं की पोशाकों की विशेषता प्राकृतिक कमर की लंबाई और झुकी हुई कंधे की रेखा थी। पोशाक के नीचे हमेशा कसकर बंधा हुआ कोर्सेट पहना जाता था।
रोज़मर्रा की पोशाकों में एक बंद चोली और चौड़ी आस्तीन होती थी। बॉल गाउन की नेकलाइन नीची होती थी और वे आमतौर पर बिना आस्तीन के होते थे।
कैसे ऊपर का कपड़ामहिलाओं ने शॉल, केप, मंटिला, केप और बनियान पहनी थीं। यात्राओं और सैर के लिए, उन्होंने एक फिटेड बनियान भी पहना - एक कोसैक।
एक हैंडबैग, एक लॉर्गनेट और एक छाता शौचालय में अतिरिक्त के रूप में काम करता है। यात्रा के फैशन के संबंध में, जिसने समाज के ऊपरी तबके को प्रभावित किया, यात्रा और स्विमवीयर के लिए एक फैशन उत्पन्न हुआ।
70-80 के दशक में. फैशन के इतिहास में "सकारात्मकता" का युग शुरू हो गया है। इस प्रवृत्ति का मुख्य विचार धन और समृद्धि का प्रदर्शन करना था। "सकारात्मकता" अवधि की पोशाक विवरण और सजावट से भरी हुई थी, जिसमें अक्सर विभिन्न बनावट और रंगों के कपड़े शामिल होते थे: रेशम, मखमल, ऊन, फीता, धुंध। मूल स्वर महिलाओं के परिधान- अंधेरा, और 80 के दशक में। हल्के नीले, हरे और गुलाबी रंगों की पोशाकें दिखाई दीं।

एक महिला पर: घरेलू पोलोनेस पोशाक

एक आदमी पर: सप्ताहांत सूट

एक महिला पर: चलने की पोशाक

एक आदमी पर: सप्ताहांत सूट

फैशन में - लंबा और पतली आकृतियाँ, जिन पर उन पोशाकों द्वारा जोर दिया गया जो कमर पर कटी हुई नहीं थीं, शरीर को जांघों के मध्य तक कसकर ढकती थीं। पोशाक के नीचे उन्होंने बहुत टाइट लेस वाला कोर्सेट पहना था, जो पूरे फिगर को जांघों के बीच तक खींचता था। पोशाक को पीछे की ओर लपेटा गया था, जो एक हलचल को कवर कर रहा था - कसकर स्टार्च वाले कपड़े से बना एक पैड या अस्तर, जिसके कारण सिल्हूट का केंद्र तेजी से पीछे की ओर स्थानांतरित हो गया। 80 के दशक में हलचल बहुत बड़ी हो गई, लगभग कार्टून जैसी, लेकिन अंदर पिछला दशक 19वीं सदी फैशन से बाहर हो गई।

आदमी पर: कैज़ुअल सूट

एक महिला पर: हलचल के साथ लिपटी पोशाक

बॉल गाउन अभी भी बिना आस्तीन के सिल दिए जाते थे, लेकिन ऐसा होने लगा नयी विशेषता- एक ट्रेन या हेम से घिरा हुआ प्लीटेड फ्रिल। इसके अलावा, के साथ कपड़े डबल स्कर्ट. इस पोशाक में ओवरस्कर्ट को हर तरफ से चुना गया था, जो चोली के साथ एक जैकेट की नकल करता था।
बाहरी वस्त्र वही रहे: विभिन्न जैकेट और केप पहने गए, फीता "भ्रम" बॉल केप विशेष रूप से फैशनेबल था।
एक छोटी छतरी, दस्ताने, पंखे के आकार का एक पंखा, एक फर और पंख वाला बोआ और काले मोज़े ने पोशाक को पूरा किया।

जूते

19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में आम पुरुषों के जूते बटन या लेस वाले जूते और जूते थे। खुले जूतेइन्हें केवल गेंदों पर ही पहना जाता था। व्यवसाय कार्ड के साथ केवल काले या पेटेंट चमड़े के जूते या कम जूते पहने जाते थे। फेल्ट लेगिंग्स को अक्सर पेटेंट चमड़े के कम जूतों पर पहना जाता था। 50 के दशक में पुरुषों के जूतेनुकीले पंजे थे, और 60 के दशक में कुंद नाक और ऊँची एड़ी फैशन में आईं।
50-60 के दशक में. महिलाएं ऊँची एड़ी के जूते और फीते वाले जूते पहनती थीं।
70-80 के दशक की महिलाओं के कैज़ुअल जूते। ऊँची या मध्यम एड़ी के साथ, लेस वाले या बटन वाले ऊँचे जूते थे।

हेयर स्टाइल और टोपी

1850 के दशक में, पुरुषों के लिए लंबे, किनारे से अलग और घुंघराले बाल रखने का फैशन था। वे दाढ़ी-मूंछ भी रखते थे। 60 के दशक में अपेक्षाकृत फैशनेबल बन गया है छोटे बाल रखना, साइडबर्न और मूंछें।
सिलेंडर सबसे लोकप्रिय पुरुषों का हेडड्रेस बना रहा, लेकिन 1850 के बाद। इसे अब बाहर जाने के लिए अनिवार्य सहायक नहीं माना जाता है। वे कठोर ("तरबूज") और नरम टोपी, चौड़े किनारे वाली पनामा टोपी और "नाविक" भी पहनते थे - एक सपाट मुकुट और यहां तक ​​कि किनारे के साथ कठोर गोल विकर टोपी।
90 के दशक में, काली (कभी-कभी ग्रे) "बॉलर टोपी" पुरुषों के लिए एक पसंदीदा हेडड्रेस बन गई - एक शीर्ष टोपी और संकीर्ण, समान किनारों और एक कठोर गुंबददार मुकुट के साथ एक टोपी के बीच कुछ।
50 के दशक में महिलाएं रोएंदार हेयरपीस पहनती थीं। कभी-कभी बालों को बीच में कंघी करके पीछे की तरफ जाली में रख दिया जाता था।

मैंने 19वीं सदी के हॉल से वासिलिव की प्रदर्शनी ("इतिहास के दर्पण में फैशन") की तस्वीरें पोस्ट करने के बारे में सोचा, और तब मुझे एहसास हुआ कि पोशाक का थोड़ा इतिहास जोड़ना अधिक दिलचस्प होगा।

तो, 18वीं और 19वीं सदी के मोड़ पर और 19वीं के पहले दो दशकों में फैशन।

19वीं शताब्दी की शुरुआत तक, फ्रांस न केवल राजनीति में, बल्कि कला में भी विश्व नेता बन गया था, फ्रांसीसियों की शाही महत्वाकांक्षाओं और पोम्पेई में उत्खनन के कारण रोमन साम्राज्य एक आदर्श बन गया था।

साम्राज्य शैली (फ्रांसीसी साम्राज्य-शाही से) के प्रति उत्साह की लहर पूरी दुनिया में बह गई।

अलेक्जेंडर I के शासनकाल के दौरान, रूस, पितृसत्तात्मक नींव से शांत होकर, "सो गया"।

रूसी अभिजात वर्ग ने हर चीज़ में फ़्रांस की नकल की: वे फ़्रेंच बोलते थे और फ़्रेंच कपड़े पहनते थे।

लेकिन अगर अंदर औरतों का फ़ैशनफ्रांस विधायिका था, तब पुरुषों के फैशन में प्राचीन विचार विफल रहा। कोर्ट डांडियों ने आम तौर पर रिबन, फीता, पंख, गहने और मक्खियों से खुद को सजाना बंद कर दिया।

डेलेस्कुज़ ने अपने "साठ वर्षों के संस्मरण" में उन वर्षों के पुरुषों के फैशन के बारे में यही लिखा है: "एक पुरुष में अभिजात्यवाद प्रतिभा है, और एक महिला में आधुनिक पुरुष पोशाक पहनते हैं, सजना-संवरना नहीं।"

महिलाएं विशेष रूप से वही पोशाकें पहनती हैं जो उनकी भौतिक संपत्ति पर जोर देती हैं।

पुरुष तंग, कसकर बंद सूट पहनते हैं; महिलाएँ बिना शर्ट के हल्के कपड़े पहनती हैं।

पुरुष कीलों वाले जूते पहनते हैं, महिलाएं बिना हील्स के बमुश्किल ध्यान देने योग्य जूते पहनती हैं, इतने संकीर्ण तलवों के साथ कि थोड़ी सी भी नमी पर वे चल नहीं सकतीं - यह कुछ भी नहीं है कि 1801 के लिए "महिलाओं के लिए फैशन पत्रिका" कहती है: "आप एक नहीं हो सकते बिना गाड़ी के फ़ैशनिस्टा।

डेविड, स्व-चित्र।
बिना पाउडर वाले बालों वाले ड्रेसिंग गाउन में काम करते हुए कलाकार क्रांतिकारी युग के बाद का संकेत देता है;

पुरुषों के फैशन के निर्माता अंग्रेज सरदार, कलाकार और बांके लोग थे।
एक निश्चित लॉर्ड कैटोगन ने अपने केश विन्यास से, लॉर्ड स्पेंसर ने अपने वास्कट से, और लॉर्ड कैरिक ने अपने कई कॉलर वाले लबादे से पूरे यूरोप को प्रभावित किया।
अंग्रेजी घुड़सवारी पोशाक को जर्मनी में कई युवा कवियों ने अपनाया, उदाहरण के लिए गोएथे ने, इसे धर्मनिरपेक्ष "रेडिंगोट" पोशाक में बदल दिया - जो जल्द ही यूरोप के बाकी हिस्सों में सबसे आम पोशाक बन गई।

महिलाओं की पोशाक के संबंध में, 1803 में "मॉस्को मर्करी" पत्रिका इस प्रकार कहती है:
“आजकल की वेशभूषा में मुख्य बात शरीर की रूपरेखा मानी जाती है। यदि किसी महिला के पैर जूते से लेकर धड़ तक दिखाई नहीं देते हैं, तो वे कहते हैं कि वह नहीं जानती कि कैसे कपड़े पहनने हैं या वह अजीब दिखना चाहती है चलता है, पोशाक कुशलता से चुनी गई है और पीछे की ओर आसानी से फिट की गई है, जो हर कदम पर उसकी मांसपेशियों का सारा खेल दिखाती है।"
ऐसे आउटफिट्स बनाने के लिए खास फैब्रिक की भी जरूरत होती थी।
इस अवधि के दौरान, कैम्ब्रिक, मलमल, तफ़ता, क्रेप और मलमल लोकप्रिय हैं।

डायरेक्टरी अवधि (1795-1799) के फैशन ट्रेंडसेटर - तथाकथित "मर्वेइलियस" - थेरेसी टालियन, जोसेफिन ब्यूहरैनिस (भविष्य की महारानी) और मैडमोसेले लैंग थे।

समाज की महिला, जोसेफिन ब्यूहरनैस (बोनापार्ट) की मित्र, थेरेसी टैलियन के बारे में, पत्रिका "मिरर ऑफ पेरिस" ने निम्नलिखित लिखा:
"ऐसा लग रहा है जैसे वह बाथटब से बाहर आ रही है और जानबूझकर पारदर्शी कपड़ों के नीचे अपने उभार दिखा रही है"

डेविड की पेंटिंग में टेरेसा

मैडमोसेले लैंग, एक फ्रांसीसी अभिनेत्री और वेश्या, उनसे कमतर नहीं थीं - उन्होंने कलाकारों के लिए नग्न तस्वीरें खिंचवाईं और आम तौर पर हर संभव तरीके से इस नए फैशन का समर्थन किया, जिसे "ए-ला सॉवेज" (ए-ला सॉवेज-नग्न) कहा जाता था।

गिरोज़ेट ट्रायोज़ोन की पेंटिंग, 1798 में वीनस के रूप में मैडेमोसेले लैंग

जेम्स गिल्रे द्वारा अंग्रेजी व्यंग्यचित्र (1806) "थेरेसे टालियन और महारानी जोसेफिन 1797 की सर्दियों में बारास के सामने नग्न नृत्य कर रहे थे" (बोनोपार्ट दाहिनी ओर देखता है)
***पॉल बर्रास, फ्रांसीसी क्रांति के प्रमुख व्यक्तियों में से एक, थेरेसी टालियन के पति थे

पोशाकों का कट एक शर्ट के सिल्हूट जैसा दिखता था, जिसे प्राचीन पेप्लोस और चिटोन को ध्यान में रखकर बनाया गया था।
अंगरखा पोशाक के नीचे वे मांस के रंग की शर्ट या चड्डी पहनते थे, इस शर्ट को "केमीज़" कहा जाता था;

शमिज़, 1800

व्यंग्यचित्र: एक आदमी गलती से एक फैशनेबल कपड़े पहने महिला को भिखारी समझ लेता है (कि वह "सिर्फ एक शर्ट में" खड़ी है) और उसे एक सिक्का देता है

"तीन ग्रेस" का कैरिकेचर: एक संकेत कि हर किसी को पोशाक की नई ढीली शैली पसंद नहीं है

रूस में कभी भी "जंगली" फैशन नहीं था; गेंदों पर महिलाएँ हमेशा पेटीकोट पहनती थीं।

फ्रांस में नेपोलियन के सम्राट बनने पर क्रांतिकारी स्वतंत्रता का दौर समाप्त हो गया।
सामान्य सिल्हूट को संरक्षित किया गया है, लेकिन महिलाओं की नेकलाइन कम उजागर हो गई है;
1804 के करीब, पोशाक गर्दन तक बंद हो जाती है, आस्तीन दिखाई देती है, और ट्रेन पूरी तरह से गायब हो जाती है।

एक बार नेपोलियन ने एक युवा महिला को बहुत ही साहसी पोशाक में देखकर, उसे भीड़ से बाहर बुलाया और कहा: "मैडम, आप कपड़े उतार चुकी हैं, जाओ और तैयार हो जाओ!" - इस बिंदु पर "नग्न फैशन" अतीत की बात बन गई .
इसके अलावा साम्राज्य की अवधि के दौरान, ड्रेस ट्रेनों पर भारी प्राचीन आभूषण और सोने की कढ़ाई फैशन में आई, उनका डिज़ाइन बोनापार्ट के राज्याभिषेक के लिए विकसित किया गया था;

"सम्राट नेपोलियन का समर्पण"

पोशाक की बड़ी नेकलाइन, एक केप से ढकी हुई सड़क पर जा रही है। हल्के कपड़ेउन्होंने एक अस्तर के साथ एक हल्का फीता कोट पहना था, जिसे सामने हुक के साथ बांधा गया था। उन्होंने रेडिंगोट्स (क्लोज-फिटिंग सिल्हूट के साथ हल्के ऊनी कपड़े से बना एक कोट) और स्पेंसर (इंसुलेटेड कॉटन के साथ लंबी आस्तीन वाली एक छोटी जैकेट) भी पहनी थी। फर अस्तर)।
शॉल बहुत फैशनेबल थे, विशेष रूप से कश्मीरी शॉल - उनकी कीमत बहुत अधिक थी। नेकलाइन भी पारदर्शी फिचू स्कार्फ से ढकी हुई थी। यह हल्के कपड़े (मलमल, कैम्ब्रिक) या फीता से बना एक पतला त्रिकोणीय या तिरछा मुड़ा हुआ चौकोर स्कार्फ था, जो गर्दन पर जोर देता था। डायकोलेट.
कपड़ों में नजर आए फ़्रांसीसी महिलाएँ 17वीं सदी में समाज का निम्न और मध्यम वर्ग।

क्रिश्चियन गैलाघर "सैलिसबरी की एलिजाबेथ सुले", 1789।
गर्दन के चारों ओर हल्का दुपट्टा-फिचू

विवाहित महिलाएँ और वृद्ध महिलाएँ बोआ पहनती थीं।

हेयर स्टाइल चिकने थे, ग्रीक और रोमन पैटर्न की नकल में बीच में विभाजित थे।

मैडेमोसेले डी रिवियेर का चित्र
बिदाई के साथ मानक साम्राज्य पोशाक;

ए. मोलिनार्ति 1809
वी.एफ. व्यज़ेम्सकाया का चित्र
"ए ला टाइटस" (या "विक्टिम") नामक हेयर स्टाइल का उद्देश्य 1789 की महान फ्रांसीसी क्रांति के दौरान फांसी की सजा की याद दिलाना था। सिर के पीछे के बाल मुंडाए गए थे, जैसा कि जल्लाद सैमसन ने महिलाओं को काट दिया था; उनके सिर के पीछे से जड़ों तक बाल


डेविड, मैडम रिकैमियर का चित्र
उसने स्लीज़ कपड़े पहने हैं, उसका हेयरस्टाइल फिर से एक ला टाइट: आसान है घुंघराले बालइसे माथे पर टेप से रखें

पत्रिका "जर्नल डी डेम्स", 1799 से चित्रण। शमिज़, जो नीचे की ओर कृत्रिम फूलों से सजी हुई ट्रेन तक विस्तारित है।
हेयरस्टाइल - "ए ला हॉलैंडाइस"

पीछे की ओर, बालों को बन्स ("साइके नॉट") में बांधा जाता है - किसी के अपने बालों से या कंघी, हेयरपिन, बैरेट या जाल से सुरक्षित चिगोन से।
चेहरे को घुंघराले बालों से सजाया गया था - सपाट, गोल, सर्पिल, आदि।
बैंग्स अक्सर माथे पर लटकते रहते हैं

बोरोविकोवस्की, 1807.
एम.एफ. बैराटिन्स्काया का चित्र
माथे पर बैंग्स और बाल पीछे की ओर पिन किये हुए

जेरार्ड, मैडम रिकैमियर का चित्र
एक बड़ी नेकलाइन के साथ पतले सफेद कपड़े से बनी एक आस्तीन जो कंधों को उजागर करती है, पोशाक को एक शॉल द्वारा पूरक किया जाता है जो एक लबादे की जगह लेता है।
बालों को एक सजावटी सुई "ए ला ग्रीक" के साथ एक जूड़े में इकट्ठा किया जाता है

सिर को टियारा और हुप्स से भी सजाया गया था, कृत्रिम फूलों की माला, मकई के कान और लॉरेल पत्तियों का भी उपयोग किया गया था। निर्देशिका अवधि के दौरान, विग लोकप्रिय थे (सिद्धांत प्रचलित था: "सुबह में एक हल्का विग, अंदर एक अंधेरा)। शाम")

सजावट के बीच, बाहों और पैरों पर कंगन बहुत लोकप्रिय थे; टखने के कंगन टखने पर और घुटनों के ऊपर पहने जाते थे; हाथ के कंगन और अंगूठियां दस्ताने के ऊपर पहनी जाती थीं।
फैशनेबल कश्मीरी शॉल को गोल और अंडाकार ब्रोच के साथ पिन किया गया था।
कैमियो बहुत लोकप्रिय थे - कुछ समय के लिए उन्होंने हीरे वगैरह को पीछे छोड़ दिया।
"अब फैशनेबल महिलाएंवे अपनी बेल्ट पर, हार में, हर कंगन में, टियारा में कैमियो पहनते हैं," फैशन पत्रिका जर्नल डेस डेम्स ने 1805 में लिखा था।

कैमियो में कैरोलीन और एलिज़ा (नेपोलियन की बहनें)।

नेपोलियन का मुकुट - प्राचीन कैमियो, नक्काशीदार पत्थरों का फैशन 796 में उनकी इतालवी कंपनी के बाद खराब हो गया

कैमियो के साथ टियारा में हॉर्टेंस ब्यूहरनैस

लेकिन टोपियाँ प्राचीन फैशन के किनारे पर हैं। हेडड्रेस प्राच्य मॉडल के अनुसार बनाए गए थे: पगड़ी, पगड़ी, "चीनी टोपी", जो हल्के मलमल और शिफॉन के कपड़ों से बनी होती थीं, जो मोतियों से गुंथी होती थीं और उन पर ब्रोच के साथ पंखों को मजबूत किया जाता था। साथ ही शुतुरमुर्ग के पंखों वाली बेरीकेट भी।
वे सामने बड़े किनारों वाली बोनट जैसी टोपियाँ भी पहनते थे, जो रिबन और फीते से सजी होती थीं और ठुड्डी के नीचे रिबन से बंधी होती थीं।

"जर्नल डी डेम्स" 1799; ट्यूल से सजी ग्रामीण टोपी - 18वीं सदी के उत्तरार्ध का पेरिसियन फैशन

1797, एक फैशनेबल अंग्रेजी पत्रिका से चित्रण - एक टोपी के साथ चौड़ा रिबनप्रोफ़ाइल में उसका चेहरा ढका हुआ है

एक फ़ैशन पत्रिका से चित्रण, 1803
शाम की पोशाक के लिए टोपियाँ और टोपियाँ

खैर, अब - वासिलिव की प्रदर्शनी से प्रदर्शन:

महिलाओं की पोशाक, सूती कपड़ा, 1810 का दशक, रूस

सूती पोशाक, फ्रांस 1810
शॉल-बैटिस्टे, कढ़ाई फ़्रांस 1810;

शॉल ओढ़ें
रूस, 1810
साटन, रेशम की धारियों और मैचिंग कॉर्ड से सजाया गया

शॉल ओढ़ें
पोशाक: मलमल, फ्रेंच गाँठ कढ़ाई, फ्रांस 1800
शॉल: कैम्ब्रिक, साटन सिलाई कढ़ाई, फ्रांस 1800;

महिलाओं की पोशाक: सूती कैम्ब्रिक, रूस 1800 के दशक
कश्मीरी शॉल, रूस 1800

हड्डी, रेशम, सेक्विन कढ़ाई
फ़्रांस, 1800 का दशक

रूक के आकार का रेडिएकल: उभरा हुआ कार्डबोर्ड, रेशम, स्टील सेक्विन
फ़्रांस,!800s
कंघी-डायडेम: पीतल, कृत्रिम मोती
फ़्रांस, 1810 का दशक

एम्पायर शैली में अधिक प्रशंसक:

हड्डी, कछुआ, रेशम, कढ़ाई, सेक्विन
1800-1815

पंखे और पाउडर कॉम्पैक्ट

आप इसे यहां बेहतर ढंग से देख सकते हैं:


लघु के साथ पाउडर कॉम्पैक्ट
लकड़ी, हाथीदांत, जलरंग, धातु

पीतल, गिल्डिंग, क्रोम स्टील, कृत्रिम मोती
फ़्रांस 1810

(मोती कढ़ाई, सनी के धागे से बुनाई; रूस, स्पेन, फ्रांस 1810-1820)

बॉलरूम जूते, साटन
एस्टे, पेरिस 1810

लॉर्गनेट: मील, ग्लास 1810;

एम्पायर शैली में पंखा-पंखा, कार्डबोर्ड, उत्कीर्णन, लकड़ी
फ़्रांस, 1800-1810 के दशक

एक-टुकड़ा पाइप: पीतल, हड्डी, मोती की माँ
फ़्रांस, 1810 का दशक

महिला चित्र-लघु-लकड़ी, हाथी दांत, जलरंग, तेल
फ़्रांस, 1801810s

क्राफ़्ट टेबल:


लकड़ी, नक्काशी, लिबास, वार्निश


दीवार दर्पण: लकड़ी, वार्निश, नक्काशी
रूस, 19वीं सदी का पूर्वार्द्ध

टेबल: लकड़ी, संगमरमर, कांस्य, ढलाई
रूस, 19वीं सदी के अंत में

एक प्राचीन देवता की मूर्ति के साथ टेबल घड़ी: कांस्य, कांच, ढलाई, सोने का पानी, रंगीन तामचीनी
फ़्रांस, 19वीं सदी की शुरुआत में

खैर, मैं प्रदर्शनी से बाकी बातें निम्नलिखित पोस्टों में पोस्ट करूँगा।

19वीं सदी की पोशाक अपनी विशेष विलासिता, स्त्रीत्व और शैलियों की विविधता से प्रतिष्ठित है। यह विभिन्न फैशन रुझानों और शैलियों में बदलाव की सदी है। महिलाओं के कपड़ेसदी की शुरुआत में वे शानदार, नाटकीय थे और अंत में वे अधिक सुविधाजनक और व्यावहारिक हो गए।

शैलियों

उन्नीसवीं सदी की पोशाकों ने नई कलात्मक प्रवृत्तियों के अनुसार प्रतिक्रिया व्यक्त की और बदल गईं।

19वीं सदी की आकस्मिक पोशाक

में प्रारंभिक XIXसदियों से, रोकोको शैली की पोशाकें, जो 18वीं शताब्दी में लोकप्रिय थीं, का स्थान एम्पायर शैली शैलियों ने ले लिया। वे हल्के वजन वाले, ऊंची कमर वाले, लो-कट वाले, बस्ट के नीचे एक रिबन और एक ढीली, प्लीटेड स्कर्ट वाले थे। पोशाक लंबी, फूली हुई आस्तीन वाली या बिना आस्तीन वाली सिल दी गई थी। महंगे कपड़ों का इस्तेमाल किया गया: रेशम, प्रतिनिधि, ऊन, साटन, जामदानी, मखमल। रंग मुख्यतः सफेद, नीला और लाल थे।

1820-1825 में, स्कर्ट को घंटी के आकार में बदल दिया गया, और कमर को कोर्सेट में "बेड़ियों" से बांधा जाने लगा।

जब इंग्लैंड की रानी विक्टोरिया सिंहासन पर बैठीं, तो रूमानियत फैशन में आ गई। महिलाओं की छवियाँ स्वप्निल और उदात्त हो गईं। 19वीं सदी की पोशाकें क्रिनोलिन के साथ एक स्कर्ट द्वारा प्रतिष्ठित थीं, कमर के लिए एक सुंदर कोर्सेट बनाया गया था, और आस्तीन फूली हुई, चौड़ी और फ़्रेमयुक्त हो गईं। क्रिनोलिन धातु की छड़ों या घोड़े के बालों से बना होता था। उसके साथ, महिलाएँ और भी अधिक शालीनता से आगे बढ़ीं, मानो वे गर्व से हॉल के चारों ओर घूम रही हों।

साठ के दशक के करीब, फैशन फिर से बदल गया: कपड़े को स्कैलप्स, रिबन, फीता, बॉर्डर, दांतों से सजाया जाने लगा - पोशाक की चोली एक पेप्लम के साथ समाप्त हुई। आस्तीन संकीर्ण थे, नीचे के करीब चौड़े थे, और किनारों को फीता कफ से सजाया गया था। क्रिनोलिन 1860 के अंत तक पहना जाता था; इसके आकार में भी बदलाव आया, क्योंकि पोशाकों ने बड़ी जगह ले ली और हुप्स अंडाकार हो गए। ड्रेस का कट भी बदल गया है. स्कर्ट की अतिरिक्त लंबाई क्रिनोलिन पर ढीली थी, लंबाई अब टखनों को नहीं ढकती थी। स्कर्ट में दो या तीन फ्लॉज़ थे।

1870-1880 के दशक में, हलचल वाले कपड़े दिखाई दिए - यह एक तकिया के आकार का उपकरण है जिसके साथ महिलाओं ने अपने नितंबों को अधिक चमकदार बना दिया। वहीं, ड्रेस को रफल्स, ड्रेपरीज और फोल्ड्स से सजाया गया था। पोशाकों को कढ़ाई, रफ़ल और लेस से सजाया गया था। तफ़ता से सिलकर, उन्हें धनुष और रेशम के फीते से सजाया गया था। ड्रेस के नीचे लेस-अप कोर्सेट पहना हुआ था। अस्सी के दशक की पुरानी पोशाकें धन और समृद्धि का प्रतीक थीं।

19वीं सदी के अंत में, हलचल फैशन से बाहर हो गई। पोशाकें मखमल, कभी-कभी रेशम से बनी होती थीं। एस-आकार के सिल्हूट फैशन में आ गए हैं।

पोशाक का कपड़ा मुख्य रूप से इस बात पर निर्भर करता था कि उसे कहाँ पहना जाना है। ग्रीष्मकालीन कपड़े हल्के होते थे, वे हल्के कपड़ों - रेशम, कैम्ब्रिक से बने होते थे। औपचारिक पोशाकें तफ़ता, साटन और मखमल से बनी होती थीं। यात्राओं के लिए पोशाकें हल्के ऊनी कपड़े से बनाई जाती थीं।

19वीं सदी की शादी की पोशाक

बच्चों और युवा लड़कियों के लिए पोशाकें.

उस समय छोटे लड़के भी पोशाक पहनते थे। और जब वे बड़े हुए, तो उन्होंने "लड़कियों जैसे" कपड़ों की जगह पतलून ले ली।

बच्चों की पोशाकों का फैशन वयस्कों की पोशाकों के फैशन से पूरी तरह से कॉपी किया गया था। फर्क सिर्फ लंबाई का था. लड़की जितनी बड़ी होती गई, पोशाक उतनी ही लंबी होती गई। चार साल की लड़कियों ने घुटने तक की लंबाई वाली पोशाकें पहनीं, बारह साल की उम्र में लंबाई बछड़े के मध्य तक पहुंच गई, लेकिन सोलह साल की उम्र में पोशाक टखने तक की हो गई। उस दौर में जब क्रिनोलिन फैशन में था, लड़कियों को भी इसे पहनना पड़ता था। चेकर्ड या समुद्री रंग बच्चों के बीच लोकप्रिय थे।

किशोर फैशन ने पुरानी पीढ़ी के कपड़ों की बारीकी से नकल की। लड़कियों ने कोर्सेट भी पहना था, लेकिन बहुत टाइट नहीं। कपड़े युवा सुंदरियांवयस्क फैशन में हर बदलाव की नकल की। 19वीं सदी के अंत में लड़कियों को मुलायम और हल्के कपड़ों से बने कपड़े पहनने की इजाजत थी।

विभिन्न अवसरों के लिए पोशाकें

19वीं सदी की एक महिला अवसर के आधार पर दिन में कई बार अपना पहनावा बदलती थी।

सुबह के कपड़े.

सुबह की पोशाक में महिलाएं नाश्ता करने निकलीं और अपने रिश्तेदारों से मिलीं। ये चिकने कपड़े से बनी साधारण कट की पोशाकें थीं। पोशाक थी लंबी बाजूएं, नेकलाइन, रंग संयमित थे। वे घर पर श्लाफोर भी पहनते थे - लपेटे हुए, बेल्ट वाले और कभी-कभी जेब वाले ढीले कपड़े। महिलाएं वहां घरेलू काम करती थीं।

सुबह की सैर के लिए महिलाएं सुंदर परिधान पहनती थीं, सुंदर पोशाकें, लेकिन सामने वाले नहीं।

गेंद के कपड़े.

उन्नीसवीं सदी के बॉल गाउन वास्तविक उत्कृष्ट कृतियाँ बन गए। वे विलासिता, वैभव और शालीनता से प्रतिष्ठित थे। गेंद के लिए पोशाकें महंगे कपड़ों से बनाई जाती हैं: रेशम, तफ़ता, साटन, पॉपलिन, मोइर, मखमल। पोशाक पर ट्रिम ने इसे एक स्त्री स्पर्श दिया। पोशाक को इससे सजाया गया था:

• रफल्स;
• झालर;
• दक्षिणाचे;
• चिलमन;
• धनुष;
• चोटी;
• प्लीटिंग.

19वीं सदी का बॉल गाउन

बॉल गाउन के रंग सादे, मैट या चमकदार होते थे। विवाहित महिलाओं के परिधान थे गहरी नेकलाइन, य अविवाहित लड़कियाँयह इतना गहरा नहीं है, लेकिन एक कटआउट के साथ जो छाती पर जोर देता है। पोशाक लंबे दस्ताने, एक पंखे और ऊँची एड़ी के जूते से पूरित थी। लड़कियों ने पहना गेंद के कपड़ेहल्के रंगों के कारण, वृद्ध महिलाएं विभिन्न रंगों के कपड़े पहन सकती हैं। पोशाकें आलीशान और शानदार थीं।

1)शादी के कपड़े।

एम्पायर शैली की शादी की पोशाकें रंग में विवेकपूर्ण होती थीं, ज्यादातर कढ़ाई या ट्रिम के साथ सफेद। उन्हें ऊँची कमर के साथ सिल दिया गया था।

उनकी नेकलाइन बड़ी थी और छोटी बाजू. इस कटौती से जोर देना संभव हो गया सुंदर कमर, स्तनों और आकृति की खामियों को छिपाने में मदद की। शादी के कपड़े साटन से बनाए जाते थे, जिसके ऊपर एक था पारदर्शी कपड़ा. वे लंबे दस्तानों से पूरित थे।

19वीं सदी के मध्य में, शादी की पोशाकों ने फुलर स्कर्ट और कोर्सेट का अधिग्रहण कर लिया। उन्हें धनुष और फीता से सजाया गया था।

हलचल के दौर ने शादी के परिधानों को भी नहीं बख्शा। पीछे का हिस्सापोशाकों को फ्लॉज़, तामझाम और ट्रेनों से सजाया गया था। उन्नीसवीं सदी के अंत में, शादी के कपड़े थोड़े भड़कीले स्कर्ट के साथ सुरुचिपूर्ण थे। धनुष, बस्टल्स और कढ़ाई पूरी तरह से फैशन से बाहर हैं। शादी की पोशाकें दुल्हन की स्त्रीत्व, मासूमियत, स्वप्नशीलता और रोमांस पर जोर देती थीं।

2) शीतकालीन पोशाकें।

महिलाएं सैर और घर पर सर्दियों के कपड़े पहनती थीं। उन्हें ऊनी कपड़ों से सिल दिया गया था, फर और कढ़ाई से सजाया गया था। कई ऊनी कपड़े थे: मेरिनो, लक्सर, ड्रैडेम, बेरेज़, कैस्टर।

3) प्रांतीय पोशाकें।

प्रांतों में रहने वाले लोगों की पोशाकें सस्ते कपड़ों से बनी होती थीं और वे राजधानी की महिलाओं की तरह ही सजी-धजी होती थीं; पोशाकें लिनेन, ऊनी या सूती कपड़े से बनाई जाती थीं।

4) गाड़ी की सवारी के लिए पोशाकें।

यात्रा और गाड़ी की सवारी के लिए, 19वीं सदी की महिलाएं ऐसे कपड़े पहनती थीं जो व्यावहारिक और ढीले होते थे, और सामान्य से छोटे भी होते थे। पोशाक के इस संस्करण ने उसके मालिक को आराम से गाड़ी के अंदर और बाहर जाने की अनुमति दी और यात्रा के दौरान गंदा नहीं हुआ। यात्रा पोशाक के रंग संयमित थे, कपड़े मुलायम थे।

क्रू पोशाक

5) व्यापारियों की पोशाकें।

व्यापारियों की पोशाकें फैशन प्रवृत्तियों से भिन्न थीं। वे शानदार थे, लेकिन सरल थे, इसलिए व्यापारी महिलाओं ने उन्हें पंखों, धनुषों, फूलों से सजाया, बिगुल, फ्रिंज के साथ कढ़ाई की, जिससे छवि अतिभारित हो गई।

6) शिक्षकों और छात्रों की पोशाकें।

महिला विद्यार्थियों और शिक्षकों ने सिले हुए कपड़े पहने, गहरे रंगएक सफेदपोश के साथ. स्कर्ट की लंबाई टखनों तक पहुंच गई, चोली को पेप्लम से सजाया गया था। ऐसी महिलाओं की पोशाकें ऊन, लिनन और कपास से बनी होती थीं।

7) कामकाजी महिलाओं के लिए पोशाकें।

कामकाजी महिलाओं के पहनावे आम तौर पर स्वीकृत फैशन से भिन्न नहीं थे। लेकिन वे सजावट, पर्दे या हलचल से रहित थे। काम के लिए, कपड़े कपास और चिंट्ज़ से बनाए जाते थे, छुट्टियों के लिए - रेशम से, लेकिन सस्ते।

19वीं सदी का फैशन लगातार बदल रहा था, कुछ नया और अप्रत्याशित पेश कर रहा था। साथ ही, सभी शैलियाँ लालित्य, स्त्रीत्व, विलासिता और अनुग्रह से प्रतिष्ठित थीं।