Knjiga: Valerij Brjusov "Valerij Brjusov. Dnevniki. Pisma. Avtobiografska proza. Valery Bryusov zadnje strani iz ženskega dnevnika

Valery Yakovlevich Bryusov Zadnje strani iz ženskega dnevnika I II III IV V VI VII VIII IX X XI XII XIII XIV XV XVI XVII XVIII XIX

Valery Yakovlevich Bryusov Zadnje strani iz ženskega dnevnika

jaz

Dogodek je popolnoma nepričakovan. Moža so našli umorjenega v njegovi pisarni. Neznani morilec je z gimnastično utežjo razbil Victorjevo lobanjo, ki je običajno ležala na polici. Krvava teža leži tam na tleh. V predale mize je bilo vlomljeno. Ko so prišli do Viktorja, je bilo njegovo telo še toplo. Umor je bil storjen zjutraj.

V hiši je nekakšen nepremični vrvež. Lidočka vpije in hodi iz sobe v sobo. Varuška je vedno z nečim zaposlena in nikomur ničesar ne dovoli. Služabniki menijo, da je njihova dolžnost molčati. In ko sem prosil za kavo, so me gledali, kot da sem prisežnik. Moj Bog! Kakšna vrsta bolečih dni je pred nami!

Pravijo, da je prišla policija.

Isti dan

Kdo me danes ni mučil!

Neznanci so hodili po naših sobah, premikali naše pohištvo, pisali na mojo mizo, na moj papir ...

Tam je bil preiskovalec, ki je zasliševal vse, tudi mene. To je gospod s sivimi lasmi, očali, tako ozkimi, da je videti kot lastna senca. Vsaki frazi doda »tek-s«. Zdelo se mi je, da me sumi umora.

– Koliko denarja je imel vaš mož doma?

- Ne vem.

– Kje je bil vaš mož sinoči, preden se je vrnil domov?

- Ne vem.

– S kom se vaš mož v zadnjem času pogosteje videva?

- Ne vem.

Kako bi lahko vse to vedel? Nisem se vmešavala v moževe zadeve. Poskušali smo živeti tako, da drug drugega ne motimo.

Preiskovalec me je tudi vprašal, ali koga sumim.

Odgovorila sem, da ne, razen moževih političnih sovražnikov. Viktor je bil med revolucijo skrajni desničar, ko so stavkali farmacevti, je šel delat v lekarno. Nato so nam poslali anonimno pismo, v katerem so Victorju grozili z ubojem.

Moja domneva se zdi razumna, toda preiskovalec je v dvomih nespodobno zmajal z glavo. Pustil mi je podpisati svoje odgovore in rekel, da me bo spet poklical v celico.

Za preiskovalcem je prišla maman.

Ko je prišla k meni, je imela za svojo dolžnost, da si obriše oči z robcem in mi razpre roke. Moral sem se pretvarjati, da padam v te roke.

– Oh, Nathalie, kakšen grozen dogodek.

- Ja, mama, grozno.

"Grozljivo je pomisliti, kako blizu smrti smo vsi." Človek se včasih ne zaveda, da živi svoj zadnji dan. V nedeljo sem videl Viktorja Valerijanoviča živega in zdravega!

Ko je izrekel primerno število vzklikov, se je maman lotila posla.

– Povej mi, Nathalie, moraš biti v dobrem stanju. Pokojni je zaslužil vsaj dvajset tisočakov na leto. Poleg tega je predlani prejel dediščino svoje matere.

- Nič ne vem, maman. Vzel sem denar, ki mi ga je Victor dal za hišo in za moje osebne stroške, in nisem posegal v nič drugega.

– Ali je pokojnik zapustil oporoko?

- Ne vem.

- Zakaj ga nisi vprašal? Prva dolžnost dostojnega človeka je urediti svoje finančne zadeve.

"Mogoče pa ni bilo ničesar za zapustiti."

Kako to? Živeli ste daleč pod svojimi zmožnostmi. Kje bi lahko Viktor Valerianovič porabil zneske, ki so mu prišli?

"Mogoče je imel drugo družino."

– Nathalie! Kako lahko to rečeš, ko pa je truplo pokojnika še vedno tukaj v hiši!

Končno mi je mami uspelo povedati, da sem utrujena, popolnoma izčrpana. Maman je spet začela brisati oči z robcem in se poslovila:

– Takšne preizkušnje nam pošiljajo nebesa v svarilo. Zadnje čase govorijo slabe stvari o tebi, Nathalie. Zdaj imate izgovor, da spremenite svoje vedenje in se drugače pozicionirate v družbi. Kot mati vam svetujem, da to izkoristite.

Ah, od vsega, kar bom moral prestati v naslednjih dneh, mi bodo najtežje obiski sorodnikov in prijateljev, ki bodo prihajali tolažit in sožaljevati. Toda »ne smeš kršiti ustaljenih oblik skupnostnega življenja«, kot bi o tem rekla moja mama.

Nazaj na isti dan

Modest je prišel pozno zvečer. Ukazal sem, da ne smem nikogar pustiti, a vstopil je skoraj na silo, ali Glasha si ga ni upala pustiti noter.

Modest je bil očitno navdušen in je veliko in vneto govoril. Njegov ton mi ni bil všeč in bila sem že mučena in skoraj sva se skregala.

Začelo se je tako, da je Modest govoril z mano po imenu. V naši hiši drug drugemu nikoli nismo rekli "ti". Rekel sem Modestu, da je uporaba smrti na ta način neplemenita, da je v smrti vedno skrivnost, v skrivnosti pa je svetost. Potem je Modest začel govoriti, da zdaj med nama ni več nobene ovire in da lahko odkrito pripadava drug drugemu.

Zelo ostro sem ugovarjal:

– Najprej želim pripadati samemu sebi.

Ob koncu pogovora je Modest povsem pozabljen začel skoraj kričati, da mu moram zdaj ali nikoli dokazati svojo ljubezen, da nikoli ni skrival svojega sovraštva do mojega moža in še marsikaj, enako otročjega. Potem sem ga direktno opozoril, da je že pozno in da je na ta dan povsem neprimerno podaljševati njegov obisk.

Modesta dovolj dobro poznam in videl sem, da je bil besen, ko se je poslovil od mene. Njegova lica so bila bleda kot v kipu, in to je v kombinaciji z njegovimi ognjenimi očmi delalo njegov obraz neskončno lep. Želela sem ga poljubiti kar tam, a sem ohranila strog pogled in mu hladno pustila, da mi poljubi roko.

Seveda najino nesoglasje ne bo trajalo dolgo; se bova le srečala naslednjič kot da prepira ne bi bilo. Nekaj ​​nepopisno privlačnega je zame v Modestovem bitju in tega »nekaj« ne morem bolje opredeliti kot z besedami: ledeno ognjevit ... Skrajnosti temperamenta se prepleteno zlivajo v njegovi duši.

Dogodek je popolnoma nepričakovan. Moža so našli umorjenega v njegovi pisarni. Neznani morilec je z gimnastično utežjo razbil Victorjevo lobanjo, ki je običajno ležala na polici. Krvava teža leži tam na tleh. V predale mize je bilo vlomljeno. Ko so prišli do Viktorja, je bilo njegovo telo še toplo. Umor je bil storjen zjutraj.

V hiši je nekakšen nepremični vrvež. Lidočka vpije in hodi iz sobe v sobo. Varuška je vedno z nečim zaposlena in nikomur ničesar ne dovoli. Služabniki menijo, da je njihova dolžnost molčati. In ko sem prosil za kavo, so me gledali, kot da sem prisežnik. Moj Bog! Kakšna vrsta bolečih dni je pred nami!

Pravijo, da je prišla policija.

Isti dan

Kdo me danes ni mučil!

Neznanci so hodili po naših sobah, premikali naše pohištvo, pisali na mojo mizo, na moj papir ...

Tam je bil preiskovalec, ki je zasliševal vse, tudi mene. To je gospod s sivimi lasmi, očali, tako ozkimi, da je videti kot lastna senca. Vsaki frazi doda »tek-s«. Zdelo se mi je, da me sumi umora.

– Koliko denarja je imel vaš mož doma?

- Ne vem.

– Kje je bil vaš mož sinoči, preden se je vrnil domov?

- Ne vem.

– S kom se vaš mož v zadnjem času pogosteje videva?

- Ne vem.

Kako bi lahko vse to vedel? Nisem se vmešavala v moževe zadeve. Poskušali smo živeti tako, da drug drugega ne motimo.

Preiskovalec me je tudi vprašal, ali koga sumim.

Odgovorila sem, da ne, razen moževih političnih sovražnikov. Viktor je bil med revolucijo skrajni desničar, ko so stavkali farmacevti, je šel delat v lekarno. Nato so nam poslali anonimno pismo, v katerem so Victorju grozili z ubojem.

Moja domneva se zdi razumna, toda preiskovalec je v dvomih nespodobno zmajal z glavo. Pustil mi je podpisati svoje odgovore in rekel, da me bo spet poklical v celico.

Za preiskovalcem je prišla maman.

Ko je prišla k meni, je imela za svojo dolžnost, da si obriše oči z robcem in mi razpre roke. Moral sem se pretvarjati, da padam v te roke.

– Oh, Nathalie, kakšen grozen dogodek.

- Ja, mama, grozno.

"Grozljivo je pomisliti, kako blizu smrti smo vsi." Človek se včasih ne zaveda, da živi svoj zadnji dan. V nedeljo sem videl Viktorja Valerijanoviča živega in zdravega!

Ko je izrekel primerno število vzklikov, se je maman lotila posla.

– Povej mi, Nathalie, moraš biti v dobrem stanju. Pokojni je zaslužil vsaj dvajset tisočakov na leto. Poleg tega je predlani prejel dediščino svoje matere.

- Nič ne vem, maman. Vzel sem denar, ki mi ga je Victor dal za hišo in za moje osebne stroške, in nisem posegal v nič drugega.

– Ali je pokojnik zapustil oporoko?

- Ne vem.

- Zakaj ga nisi vprašal? Prva dolžnost dostojnega človeka je urediti svoje finančne zadeve.

"Mogoče pa ni bilo ničesar za zapustiti."

Kako to? Živeli ste daleč pod svojimi zmožnostmi. Kje bi lahko Viktor Valerianovič porabil zneske, ki so mu prišli?

"Mogoče je imel drugo družino."

– Nathalie! Kako lahko to rečeš, ko pa je truplo pokojnika še vedno tukaj v hiši!

Končno mi je mami uspelo povedati, da sem utrujena, popolnoma izčrpana. Maman je spet začela brisati oči z robcem in se poslovila:

– Takšne preizkušnje nam pošiljajo nebesa v svarilo. Zadnje čase govorijo slabe stvari o tebi, Nathalie. Zdaj imate izgovor, da spremenite svoje vedenje in se drugače pozicionirate v družbi. Kot mati vam svetujem, da to izkoristite.

Ah, od vsega, kar bom moral prestati v naslednjih dneh, mi bodo najtežje obiski sorodnikov in prijateljev, ki bodo prihajali tolažit in sožaljevati. Toda »ne smeš kršiti ustaljenih oblik skupnostnega življenja«, kot bi o tem rekla moja mama.

Nazaj na isti dan

Modest je prišel pozno zvečer. Ukazal sem, da ne smem nikogar pustiti, a vstopil je skoraj na silo, ali Glasha si ga ni upala pustiti noter.

Modest je bil očitno navdušen in je veliko in vneto govoril. Njegov ton mi ni bil všeč in bila sem že mučena in skoraj sva se skregala.

Začelo se je tako, da je Modest govoril z mano po imenu. V naši hiši drug drugemu nikoli nismo rekli "ti". Rekel sem Modestu, da je uporaba smrti na ta način neplemenita, da je v smrti vedno skrivnost, v skrivnosti pa je svetost. Potem je Modest začel govoriti, da zdaj med nama ni več nobene ovire in da lahko odkrito pripadava drug drugemu.

Zelo ostro sem ugovarjal:

– Najprej želim pripadati samemu sebi.

Ob koncu pogovora je Modest povsem pozabljen začel skoraj kričati, da mu moram zdaj ali nikoli dokazati svojo ljubezen, da nikoli ni skrival svojega sovraštva do mojega moža in še marsikaj, enako otročjega. Potem sem ga direktno opozoril, da je že pozno in da je na ta dan povsem neprimerno podaljševati njegov obisk.

Modesta dovolj dobro poznam in videl sem, da je bil besen, ko se je poslovil od mene. Njegova lica so bila bleda kot v kipu, in to je v kombinaciji z njegovimi ognjenimi očmi delalo njegov obraz neskončno lep. Želela sem ga poljubiti kar tam, a sem ohranila strog pogled in mu hladno pustila, da mi poljubi roko.

Seveda najino nesoglasje ne bo trajalo dolgo; naslednjič se bova pač srečala, kot da ni bilo prepira. Nekaj ​​nepopisno privlačnega je zame v Modestovem bitju in tega »nekaj« ne morem bolje opredeliti kot z besedami: ledeno ognjevit ... Skrajnosti temperamenta se prepleteno zlivajo v njegovi duši.

Tri dni se tega spominjam kot najbolj boleče nočne more.

Preiskovalec, sodni izvršitelj, izvršitelj policijske postaje, sožalja svojcev, notar, pogrebni zavod, izleti na banko, izleti k duhovniku, nesmiselno čakanje v čakalnicah, nič manj nesmiselni pogovori, neznanci, pomanjkanje lastnega prostega časa - oh, čimprej pozabi te tri dni!

Dve stvari sta postali jasni. Najprej so ugotovili, da je bil umor storjen iz maščevanja, saj moj mož nikoli ni hranil denarja doma (zdaj se tudi tega spomnim). Še več, njegova denarnica, ki je bila v njegovem žepu, je ostala cela. Vendar ne morejo razumeti, kako je morilec prišel v naše stanovanje, v medetažo.

Drugič, postalo je znano, da obstaja duhovna volja moža. Notar je prišel k meni, da mi to pove. Namignil je, da sem glavni dedič in da bom dobil kar veliko.

Pogreb je bil prestavljen zaradi obdukcije. Vse zadeve sem prepustil stricu v urejanje. Seveda bo s tem poslom zaslužil nič manj kot tisoč petsto tisoč, a v resnici to ni visoka cena za rešitev takšnih težav.

Modest še nikoli ni prišel k meni, a ne bom se najprej obrnil k njemu!

Vendar si nisem odrekel malo zabave in sem šel za eno uro k Volodji.

Dragi fant me je bil strašno vesel. Klečal je pred mano, mi poljubljal noge, jokal, se smejal, blebetal.

"Mislil sem," je rekel, "da te ne bom videl veliko, veliko dni." Kako ste prijazni, da ste prišli. Torej me res ljubiš!

Prisegla sem mu, da ga ljubim, in v tistem trenutku sem ga resnično ljubila zaradi naivnosti njegovega veselja, zaradi pravih solz v njegovih očeh, zaradi dejstva, da je bil ves šibak, suh, gibčen, kot steblo.

Že dolgo nisem bila pri Volodji in presenečena sem bila, kako je pospravil svojo sobo. Vse, kar ima zdaj, je izbrano po mojem okusu. Temne zavese, preprosto pohištvo, nikjer nobenih drobnarij, na stenah Rembrandtove gravure.

"Zamenjal si pohištvo," sem rekel.

Odgovoril je zardel:

"Nazadnje, ko ste odšli, sem spet našel sto rubljev." Dal sem obljubo, da ne bom vzel niti centa vašega denarja. Vse sem porabil, da bi se počutil dobro z mano.

Ko je P.E. Shchegolev je natisnil dnevnike A.N. Wulf, je knjigi dal izrazit podnaslov: "Življenje ljubezni v Puškinovi dobi." Na enak način bi lahko dnevnik Valerija Brjusova, ki ga je vodil od leta 1890 do 1903 in občasno vpisal pozneje, v nekem delu imenovali »Ljubezensko življenje v devetdesetih letih 19. stoletja«. Dolgo časa (natančneje, medtem ko je Bryusov ostal samski) je bil zelo pomemben del zapisov zgodb o avtorjevih ljubezenskih interesih, odkritost teh zapisov pa je presegla večino dnevnikov, ki so nam znani.

Sami dnevniki so bili prvič objavljeni leta 1927, glavni nadzor nad objavo pa je izvajala vdova pokojnega pesnika Ioanna Matveevna. Seveda je naredila določene zapise, ki se nanašajo na številne zgodnje in poznejše epizode Bryusove biografije.

Včasih se ti računi morda zdijo upravičeni, zlasti ko gre za vsakdanje življenje Bryusov, srednješolec, ki ni veliko izstopal iz vrst svojih vrstnikov. Šolske skrbi, zatohlo življenje v starševskem domu, enaki hobiji (kartanje, pijančevanje precej zgodaj, tek, obiski dolgo pozabljenih sorodnikov in prijateljev) komajda resno zanimajo bralce in bodo reproducirani, če bo dnevnik nekoč objavljeno, samo zaradi akademske popolnosti. In dvorjenje Bryusova različne vrste znana dekleta, ki temeljijo ne le na resnični naklonjenosti, temveč tudi na računici, vstopijo v ta krog vsakdanjega življenja, iz katerega pa je izključeno tisto, česar se je v svoji avtobiografski zgodbi spominjal pisec dnevnika: »Z zgodnjem otroštvu Zapeljale so me pohotne sanje.<...>Začel sem sanjati o eni stvari - o intimnosti z žensko. To je postal moj IDOe popravek. To je postala moja edina želja,« nato sledi opis poskusov intimnosti in na koncu sreča pri komuniciranju s prostitutko. Do nekaj časa česa takega v dnevniku ne najdemo.

Lahko domnevamo, da je bilo za izjemno osebo, ki jo je Bryusov želel prikazati drugim, obiskovanje bordelov in poceni hotelov videti preveč navadno in celo nizko, da bi o njem pisal, tudi v avtokomunikativnem besedilu. V življenju mladeniča se je moralo zgoditi nekaj nenavadnega, da je prišel na strani izpovedi. In taka priložnost se je ponudila konec leta 1892.

Prejšnji dogodki so v isti avtobiografski zgodbi predstavljeni takole: »Pri Karinih sem našel žensko družbo. Bila je dokaj preprosta ruska družina. Oče je vedno zaposlen z delom, mama je neskončno zaposlena prijazna ženska, ki je v svoji hiši zbirala sirote, preprosto nesrečneže ter pobegle pse in mačke. Vsak je imel zavetje v svojem domu.<...>Zakonca Karin sta imela dve hčerki: najstarejša Nina je bila stara 25 let, najmlajša Ženja pa komaj 15. Zavoljo njih, bolj iz gostoljubja, so se pri njih večkrat na teden zbirali najrazličnejši gostje.<...>Ker so bile skoraj vse mlade dame "razstavljene", sem bil zadovoljen s Sonyo Khlyndovo.<...>Vendar je bilo minljivo. Preveč očitno je bilo, da bi v dveh ali treh večerih lahko razumeli celotno Sonjino dušo. Pozornost sem usmeril na Ženjo, najmlajšo hčerko Karinovih, in začel pisati pesmi zanjo. Tu pa romanu ni bilo usojeno, da bi se razvil tako zlahka. Zhenya se je kljub svojim 15 letom v vzdušju salona Karinsky uspela navaditi na bogoslužje, sploh me ni marala ...«

V resničnem življenju je Bryusov postal reden gost družine Kraskov, kjer je bila najmlajša hči Varya, najstarejša (ki je nosila priimek Maslova - bila je hči M.I. Kraskova iz prvega zakona) pa je bila Elena, Elena Andreevna.

»Stara je bila 25 let, morda več. Ni bila lepa. Imela je čudne, malce nore oči. Bila je zaspanka. Njena polt je začela bledeti in zdelo se je, da se je zatekla k pudru ali celo rdečilu.« Bila je tista, ki se je začela zanimati za Bryusova, prav ona je postala njegova prva prava ljubica in v tej vlogi (pod različna imena) se je znašel v različnih "Don Juanovih seznamih", ki jih je rade volje sestavljal Brjusov, v poeziji, v neobjavljeni zgodbi "Dekadent" (1895), v že citirani zgodbi ...

Značilno pa je, da se je prav med opisovanjem prvega pravega romana ta leta 1900 napisana zgodba prekinila. Nagnjeni smo k temu, da so bili razlogi za to, da Bryusov tudi v tistih letih še ni poznal jezika, v katerem bi lahko ustrezno opisali ljubezensko zgodbo. Zanj, ki je vložil toliko truda v različne pisateljske poskuse, je ostalo marsikaj o tej temi še vedno skrivnostnega.

Najprej to velja za okoliščine, ki so spremljale roman. Pisali smo že, da je v tej zgodbi naenkrat trčilo več stremljenj, ki v zgodbi »Moja mladost« še zdaleč niso bila v celoti uresničena. Prvič, šele po subtilnem namigu: »Bila je zaspanka«, je mogoče uganiti ozadje, ki je spremljalo večino srečanj in se tako jasno odražalo v dnevniških zapisih. Mislimo na spiritualistične seanse, ki udeležencem niso bile le zabava. Ta dejanja so bila predstavljena v obliki znanstveni poskusi. V arhivu Brjusova so dnevniki teh sej, kjer je stanje vsakega od njih opisano z naivno natančnostjo, začetnice označujejo prisotnost in udeležbo določenih ljudi, vsi "fenomeni" so skrbno zabeleženi, prilepljen je celo zapis A.A. Langa »My First Trance«, ki govori o teh skrivnostnih izkušnjah. Spiritualistične izkušnje se v zgodbi niso odražale, čeprav se je Bryusov še naprej zanimal za spiritualizem in je celo objavil na samem začetku stoletja v reviji Rebus.

Kot drugi razlog velja omeniti, da je v kasnejšem opisu ostalo zelo malo dejanskih »dekadentnih« izkušenj še vedno nadebudnega pesnika. Upoštevati je treba, da je imel konec leta 1892 samo staro pismo uredniku »Zaduševnoye Slovo« in tri članke v športnih časopisih o stavah na dirke. Toda v fragmentih, ki jih objavljamo, so njegove izkušnje, povezane z novo poezijo, tako francosko kot rusko, namenoma v celoti reproducirane. Zapis z dne 4. marca 1893 najbolj jasno kaže, kako odločno Brjusov združuje »dekadenco«, spiritualizem in doživeto ljubezen.

In končno, zgodba sploh ne vsebuje tistih jezikovnih iskanj, ki se tako jasno vidijo v dnevniku. Ljubezenska doživetja so tu podana bodisi v jeziku pulp romana (»Z močnim naporom volje sem strla svoja čustva in prevzela nadzor nad svojo dušo«) bodisi v konvencionalnih oblikah, izposojenih iz klasike (»Tukaj so tri sence pred jaz: Veročka, Varja, Elena,« itd.; zdi se, da je še posebej pomembna plast), nato namenoma »dekadentno« besedišče (»... sem blebetal nekoherentno dekadentno razlago, govoril o luni, ki vzhaja iz teme, o pagoda, ki se smehlja v potokih, o diamantu fantazije, ki je zgorel v podobi mladih sanj«), nato v skrajno odkritem in skrajno reduciranem, do »obscenosti« jeziku moških pogovorov. In vse to je očitno storjeno namerno, Brjusov sam poudarja nevljudnost ali »dekadenco«, celo »prenaša« besede iz ene govorne plasti v drugo (glej zapis z dne 1. februarja 1893).

Sama bližina dnevnika, njegova popolna intimnost omogoča izvajanje tistih poskusov, ki jih je bilo brezupno sploh poskušati izvesti na straneh tiskanih publikacij. Nekaj ​​podobnega je Bryusov naredil v svojih pesmih, ki nikoli niso zapustile okvirov njegovih delovnih zvezkov. Tukaj sta vsaj dva vzorca. Eden je malo kasneje:

V trebuh, poln sladkega drhtenja,

Padel sem s svojimi trmastimi prsmi,

Začutila sem saten bledo rožnate kože

In pod prsti prsnega koša je koral.

In na obraz nerazumljivo, zdaj pa razumljivo

Zavohal sem aromo

In moj jezik do znanega svetega svetišča

Z veseljem sem se ga dotaknil.

Nagnjena, razprte noge,

Trepetala si in bila si v pozabi,

In čakal na užitek v nori tesnobi

V moje veselje.

<Осень 1894>

Skoraj sočasno z dnevniškimi drobci, ki jih objavljamo, je nastala še ena pesem:

včeraj

Sanjal sem o visoki ljubezni,

Pozabljen z dragocenim zvezkom,

In v poeziji se je risal potuhnjeno,

Kot v megli ideal ljubezni.

In utrujen od sanj o navdihu,

Hotel sem si osvežiti prsi

In odšel na bulvar, da bi se spočil

Sredi mestnega prometa.

Srečal sem, kot ponavadi, prijatelje,

V restavraciji smo pili vodko

In potem so bili veseli najdbe,

Ko sem spoznal pet b-eyjev.

Naslednje jutro sem se zbudil ne pijan.

V bližini spi gola ženska,

Tla so poplavljena z ostanki piva,

Toda v moji duši stara podoba je meglena.

10 s<ентября> <18>93

Iz datuma pod verzi je jasno razvidno, da je ljubezen do Elene hitro postala preteklost. Že zvezek, v katerem je opisana bolezen in smrt E. Maslova, nosi ime (dodeljeno po zaključku) »Knjiga Ta-lija«. Talya Bryusov je poklicala Natalya Alexandrovna Daruzes, s katero je začel afero v začetku julija 1893, intimnost pa se je začela konec oktobra. Spotoma na straneh dnevnika določen poročena gospa, prostitutka in drugi liki, ki so nekaj časa pritegnili pozornost. Toda v teh fragmentih ni mogoče najti novega jezika: poskusi so se končali s smrtjo Elene.

Zdi se, da objavljeni fragmenti dnevnika Bryusova jasno kažejo, da so erotične izkušnje njegove prve resne ljubezni odprle široko polje za estetska iskanja avtorja. In nezmožnost doživljenjske objave nikakor ne zmanjšuje pravega pomena tega edinstvenega vira. Tu se je postopoma oblikovalo tisto, kar je Hodasevič zapisal s tako jasnim zavedanjem neizogibnosti v nepozabnih vrsticah »Konca Renate«. Iz teh drobcev, ki so ostali v rokopisih, kjer je avtobiografsko sobivalo z izmišljenim, se je postopoma skoval Brjusov, ki je močno vplival ne le na »preproste duše« svojih bralcev, temveč tudi na zavest ruskih pesnikov, ki zdaj se nam zdi vredno kje višji od Bryusova.

Za to publikacijo so bili izbrani fragmenti Bryusovljevega dnevnika od oktobra 1892 do junija 1893, posvečeni trem temam: ljubezen do E.A. Maslova, dojemanje poezije francoskega in ruskega simbolizma (zapisi, povezani s tema temama, so predstavljeni čim bolj celovito) in spiritualistične seanse, ki so tesno povezane s temi temami v družini Kraskov (izbrani so bili le tisti zapisi, kjer se spiritualizem jasno križa z dvema drugi vidiki življenja Brjusova v tistem času). Besedila so natisnjena po avtogramih: RSL. F. 386. Zemljevid. 1. Enota ur 11 (2), 12 (1-2).

Opombe ponujajo le najnujnejša pojasnila, daleč od kakršnih koli trditev, da bi bile akademske.

MISLI IN IDEJE

Pesniki simbolisti. Ustanovitelji šole (v Franciji) - Paul Verlaine (1. zbor<ник>prišel ven<в 18>65 - spremenila tudi velikost. Prelomnica v akciji<ельности>- na primer<авлению>do simbolike v<18>71 C<18>Pri 81 letih se je začel zanimati za katolicizem) in Mallarmé - (piše nerazumljivo, razumejo le posvečenci).

Arthur Rimbaud (najmanj razumljen)*

Jules Laforgue (muzikalnost).

Rodenbach, Taliad, G. Kahn, Marguerite, Rainier, Meursault.

Jean Moreas (stoji malo posebno).

Iz članka Zin. Vengerova “V<естник>E<вропы>”,

<18>92, № 9 .

* Pis<ал> <18>69-<18>71 (18 let), ter na zač<але> 80<-х>leto<ов>izginila, ne da bi objavila en sam verz<отворения>. Verl<ен>so previdni<ельно>shraniti<нил>preživeli in vzvišeni<осил>njegov genij<ость>.

MOJE ŽIVLJENJE

Zvezek šest

Materiali za mojo biografijo

Moje življenje

Misli in ideje

Valerij Brjusov

Brez vere sva si prisegla ljubezen

Poljubljala sta se brez ljubezni;

Zame ločitev ni izguba,

Jaz - zmenek zate.

Ne recite temu napaka

Dvignila se bo megla preteklosti,

In spominjali se bomo z nasmehom

Očarljiva prevara.

Razlog za to pesem<орения>služil kot prazen kovček. Včeraj sem obiskal Krask<о>V<ы>X<...>. Imajo sejo. Mrak in tema. Sedel sem poleg El<еной>Andr<еевной>, vendar Varya ni bilo (šla je v gledališče). Najprej sem pustil<ил>malo zase. Vidim, da ko<нимаюсь>ugodno<учно>. Postajam drznejša. Končno, prestopam meje. In poljubi in nastopi. Miza se dvigne, zvonovi zazvonijo, stvari letijo po sobi, jaz pa si s komaj slišnimi, tudi povsem neslišnimi poljubi prekrivam vrat in obraz.<так!>in, nak<онец>, ustnice El. Andr. Pomaga mi pri obeh. Vsi se čudijo (seveda nad pojavom). Potem je prišel Mich<аил>Evd<окимович>, a tudi to se ni ustavilo. Končno je bil ogenj prižgan in seja se je končala. Jaz in ona sva se obnašala odlično. Varja je prišla pozno in je bila grda. Povedal ji je dve ali tri besede in zelo čemerno. Ser me muči cel večer<гей>Mih<айлович>. Branil se je po najboljših močeh.

Danes na gimnaziji ne, ne, ja in zapomni si<ин>tam so poljubi. Hm... Kako malo človek potrebuje.

Iti ali ne iti h Kraskovim? Zelo si želim iti... ampak moj um govori drugače. Ali nimam nadzora nad samim seboj?

Zdi se, da bi zlahka za vedno prekinil poznanstvo s Kraskom<о>ti.

Življenje je počasno uničevanje. Živiš in se počutiš, kot da umiraš.

Co.<г>Ja, živci so napeti, dovolj je, da se enega dotakneš, da se vsi drugi tresejo.

Objavilpesmi (»Težko je ...«), izlila vse v njej in poživila mojo dušo.

Napete strune duše, zato<хот>lopovsko razburjen.

Ne bom se večno počutil slabo. To pomeni, da se bo kmalu zgodilo nekaj prijetnega. To je tolažba.<...>

Pišem "Caracalla", vendar si, kot ponavadi, namesto pisanja predstavljam splošno občudovanje, ko je napisano. Prodam kožo neubitega medveda.<...>

<...>Danes sem pisala po porodu<нюю>prizor »Caracalla«, pesmi k njej; kupil Poležajeva, 1 zvezek Karamzina in »Novo<ое>Čas« zavoljo vsebine »Sev<ерного>Zahod<ника>”. <...>

Narisal pesem<отворение>:

Muza, umiram! Prepoznam nemoč...

Kot vedno mi je pesniška izpoved olajšala dušo. Vendar sem videl, da je dovolj občudovati lastno trpljenje: prišel je čas, da se resno posvetim zase. Z silnim naporom volje sem potlačila svoja čustva in prevzela oblast nad svojo dušo. Zdaj sem miren, miren kot mrlič ... in to je vse. Bojim se pogledati v svoje srce. Do Varje je jeza in napol prezir. Slika El. Andr. pojavi kot tolažba in mehčanje. Lepo bi bilo imeti prijatelja v njem.<...>

Včeraj sem šel v Krask<о>V<ым>, in gredo v Pryanishnikov, v opero. Šel sem z njimi. Izgubil 2 rublja. brez cilja. Z Varjo je sedel in se potepal in po videzu je bil popolnoma zaljubljen<ны>th osebo, a v moji duši ni bilo ničesar. žal! Ljubezni ni mogoče ustvariti! Poskušal sem si jo izmisliti, ji pisal poezijo, se izpovedoval v svoj dnevnik, a vse zaman.

Ne ljubim je!

In svet izgubi vse svoje barve in vse postane prekritotema. Nič naprej. Življenje, adijo za zdaj!

Fet je umrl 21.

Najpomembnejši dogodek tega tedna je bil dogodek Sarah Bernhardt. Vtis je bil popoln (igrali so Kleopatro). Meni je bil Darmont (Antony) bolj všeč kot S. Ber<нар>. Seveda nima tistega prefinjenega zaključka vloge, ampak to bo prišlo z leti, vendar ima ogromno občutka, Sarah pa je hladna kot žaba.

Potem je v četrtek zvečer k meni prišel Stanjukovič (imajo dopust<ик>Jurij). Bral sem mu svojega "Caracalla" in bil zgrožen nad svojimi napakami. Letos bom morala opustiti svoje sanje o vstopu na literarno področje, saj letos ne bom imela časa začeti česa velikega.

Kar zadeva Varjo, je en teden živel mrtev. Toda srce je še vedno molčalo.

Ali sem se samo spomnila nekega dne, ko sem si zjutraj v postelji predstavljala<ал>predstavljajte si prizor, kako bi ona in jaz kot zakonca uporabljala isti lonec. Hudič ve, kaj je!<...>

Hladno pod 25╟. Zastave na stolpih. Nisem šel v gimnazijo, ampak sem cel dopoldan preživel ob prenosu Verlaina (pesnika simbolista).

V telovadnico<назию>Nisem šel, ampak prenašam vse od Verlaina. Prevedena pesem do 8<ений>. <...>

Devetnajsti december

Preveč popil... Da...

Ko sem se danes zbudila in se spomnila vsega, kar se je zgodilo, me je bilo groza... Potem pa se je izkazalo, da sem pol videla v sanjah in mešala sanje z resničnostjo.<...>

Ob čaju se je sprva površno, a uspešno pogovarjal z Mar. Iv. celo zelo lepo o simbolistih<...>Potem so prišli Tumanovi. Začel sem govoriti o glasbi, graditi frazo na frazo, govoriti<ил>, narečje<ил>, gov<орил>.

Tukaj, no, "Loengrin" ... Čeprav stoji ločeno med briljantnimi zgradbami svojega avtorja (tiho I. Al-u) - Kdo ga je napisal?

I.A. (tiho) - Wagner.

Jaz ... A kljub temu moč Wagnerjevega talenta navduši tudi tukajv vsej svoji lepoti. Wagner ni ustvaril šole. Nemogoče ga je posnemati - lahko ste samo presenečeni itd., itd.

Moja nagrada je bil nasmejan pogled E.A.<...>

Vech<ером>, kot sem že rekel, mislim, da sem šel na Nastjin god.

Najprej v Kraskov<ым>, tam bom izvedel<л>, da Varya ne gre zaradi bolezni prsta, mi trije od tam (jaz, E.A. in Yulia).<...>

Nazaj grede pri El. Andr. Bolela me je glava. Vendar sem jo poljubil. Resnici na ljubo je videti tako stara v svojem kožuhu, da je sploh nisem hotel poljubiti; Imela je glavobol: očitno ji poljubljanje ni prineslo užitka. Torej se poljubljam<лся>da bi si predstavljala, da mi dajejo zadovoljstvo.

Na stopnicah ji je pomenljivo stisnil roko.

Odvratna “komedija občutkov”!<...>

Opravičevanje njegovega vedenja se nanaša<ельно>Varja, vztrajam, da je bila moja napaka želja, da svoja čustva podredim razumu.

Ampak to je za druge in seveda ne zame. Zato sem določil razmerje z El. Andr.

To je ideal. Poročena je z Michom. Evd., jaz pa sem njen ljubimec.

Čeprav ne bi smelo vzbujati ljubosumja pri Michu. Evd., in za to poskrbi za Verochko.

Ampak ... ampak to je delno zlobnost ...

ne! Če bom to naredil, bo to zaradi nečesa! Ne, El. Andr., če mi ne daš jasnih, gotovih dokazov svojega razpoloženja do mene, tedaj v pekel s tabo; Meni je ljubše tisto, kar ljudje imenujejo vest!

Če lahko, pojdite pred stoletje; če ne morete, pojdite s stoletjem. Vendar nikoli ne zaostajajte za stoletjem, tudi če gre nazaj.

Pozabil sem, kako se napiti!

Včeraj sem pil:

1) Z dedki<ки>pristanišče

2) Domači liker

3) posebej za pijančevanje, 8 kozarcev<1 нрзб.>

4) Na poti v Krask<овым>kozarec vodke in kozarec gorskega pepela<овой>

5) Imajo 2 kozarca angleščine<ийской>grenkega in 2 kozarca<ки>krivda.

Kot rezultat, danes zjutraj nimam niti glavobola! slabo.

Izgubil sem en dan, čeprav sem uspešno skiciral začetek gimnazije<ического>eseji (»Horacij«),<2 нрзб.>Literatura<ного>večeri (Gončarova - to je neumen koncert!) in precej slabo prevajal pesmi iz Verlaina.

Kolikokrat sem jih prevedel? Celo presenetljivo.<...>

Hvala, usoda!

Včeraj je šlo vse dobro<...>in kar je najpomembneje, vsi so se zabavali.

To sem dosegel tako, da sem večer začel s povabilom:

n<и>Za<олай>Al<ксеевич>, dve besedi. - Pila sva. po:

Ser<гей>Mih<айлович>, dve besedi.

Vzel sem ga. Pili smo.

Na splošno sem poskušal piti več. Varya ni pila ničesar in sladko vzela kozarec od S. Mikha. Veročka je spila kozarec. E. Andr. dva in se seveda zabavali. Veliko sva se pogovarjala, dvakrat zaplesala kadriljo (na splošno sem veliko plesala, tudi polko in valček). Polka in Varya, ker se je spet začel pogovarjati in smejati z njo. Mimogrede, ker je bil poreden, ga je E.A. za dražejski korsaž. Ni ji bilo hudo, smejala se je ...

Moja prijateljica je seveda zadovoljna, ko mladenič skrbi zanjo.

Spet jo je spomnil na preteklost,

O sreči, ljubezni, o vsem, o vsem,

Kaj se lahko izgubi, česa se ne da vrniti.

Verjemite vase in pojdite naprej!

Čudno! Ima Mich prav? Evd., kdo pravi, da se tako rekoč zaljubim v vse iz mladosti?

Ali mi zadostuje dobrohotni pogled in sem že zaljubljena, ljubezen?

Veročka, Varja, El. Andreevna.

Šel sem skozi vse enega za drugim!

Ali pa se potepam

Iščete ljubezen?

Kjer jo najdem, kdor mi da vsaj minuto sreče, njej bom dal vse sanje svoje mladosti, vso moč svoje duše.

Elena Andreevna, si ti?.. ne, Lelya, si ti?<...>

PoXII ura

Igrajmo vijačnico. Ko odidem, prevajam Verlaine (glej "Moje pesmi" v prihodnje<ие>). Prvi je zelo blizu pomenu<иннику>:

La lune est rouge...<...>

TISOČ UR

devetsto tretji

Pozdravljeno novo leto!

Zadnje leto mojih dvajsetih, zadnje leto srednje šole ...

Na delo, prijatelj!

Tukaj je letošnji program.

1) Spregovori<атурное>polje.

2) Tako ali drugače končajte s Kraskovom<ыми>, tj. ali imeti resnejšo afero ali pa se posloviti od njih.

3) Bli<с>Končno končati srednjo šolo.

4) Izposodite si ločena določba na univerzo<итете>.

5) Uredite vsa svoja prepričanja.

Mimogrede, bom naredil test. Prevode iz Verlaina pošljem v nov<ости>Tuje<анной>Lit<ературы>«, »Sence« - v »Umetniku« in »Nicholas« - v »Rebusu«.

Vtisi se hitro spreminjajo. Nimam časa zapisati.

Dne 2. zvečer sem potoval z E. Andr. za Veročko, tako da se znoji<ом>pojdite skupaj v Ek. Nick. Vendar nam ni bilo treba, zato smo sedeli z Veročko, vedeževali in šli nazaj.

Seveda sta se poljubila. Končno sem se naveličal. Začel sem izumljati nekaj novega. Pomislil je na sondiranje in položil roko v naročje E. Andra. (skoraj nesramni izrazinamerno). Videti je bilo, da odobrava.

Vabila za jutri (3).

Mogoče če...

- .................

In kako malo vidim M. Evda...

Rad bi ugovarjal, vendar me potisnejo (ne pozabite, da gremo trije: jaz, ona, Yulia).

Ne vidim veliko Micha. Evd. Jutri bo v gledališču.

Ko sem se vrnil domov, sem zaman poskušal napisati pesem<отворение>za Eleno: moja duša je prazna (Prvi poskus je bil v noči s 1. na 2. januar<аря>. Izkazalo se je, da je neumen verz<отворение>"Utišala sem misel ..." Zdaj sem skiciral bolje, a še vedno slabo, "The Storm-Battered Shuttle ...").<...>

Včeraj sem se vrnila domov in se opotekala. Z E.A. (in Julia, očitno) pri Aleksandrovih. "Nisem se obnašal briljantno, ampak dobro, le da sem se pri večerji napil in konec preživel brezskrbno." Sploh, če sem se kaj naučil na božični dan<ество>, potem je to napiti se ali bolje rečeno piti hladno<окро>V<но>vodka. Hudič ve kaj je.

Tretji dan je bila seansa (zdaj povsod govorim o spiritualizmu).

Skoraj enako kot 23.10.92. Res sem se naveličal poljubov. Moramo si izmisliti datum, a to je v prihodnosti.<...>

Včeraj na seji mi je srce spet zatrepetalo.

jedel. Andr. popolnoma se je upognila in mi ležala na prsih ali vratu, jaz pa sem jo, objemajoč, pritiskal na njene prsi. Hm.

Treba pa je izumiti nove načine naklonjenosti.<...>

Prekleto, pamet!

Ti me uničuješ; ne pustiš mi uživati ​​sreče.

Pred mano so tri sence: Veročka, Varja, Elena.

Eden me ima rad, drugi me ne mara, tretji se mi smeje.

Ali razumem, da niti Varya niti Elena nimata srca, da se lahko igrata na ljubezen, ne pa na ljubezen, da ju lahko zanimam kot zmagovalec in ne kot oseba. Ali razumem, da ima Veročka dušo in srce, da me ljubi, to Ljubim jo!

Da, ljubim jo in tega nočem priznati. Varya je brezbrižna do mene, Elenin poljub je odvraten, Veročka pa mi vztrepeta srce.

To je resnica.

Danes sem to izrazil, a nikoli ne bom verjel!<...>

Veliko je za pisati.

V sredo je bila seja. Poljubljena. Bila je Popova. Pisali so v angleščini.<...>

Drugi dogodek je očetov god.

Tam so bili E.A. in Veročka. Dva. In Sablin, seveda.

Pili so, pili, pili ... Jaz in Sablin, seveda.

Sable<ин>Začel sem klepetati z E.A., Verochka je ostala zame. Pod vplivom vina ji je razlagal in skoraj ponudil roko ... čeprav z namigi, seveda.

Ob koncu večera sem govoril z E.A. in ji priznal.

Sredi večera sem pazil na Paula. Ti... to je res, ampak... ampak poglej v spomin.

Šel sem pospremiti Veročko in ji (čeprav prej) zastavil vprašanje:

Ali me imaš rad ali ne?

Brez tega, pravim, je neuporabno za nadaljnjo analizo. Ne potrebujem tvojega obraza, za 10 rubljev<ых>Na bulvarju bom našel nekaj boljšega (to sem rekel), karakter ... k hudiču ... rabim ljubezen. No, odgovori. Da ali ne.

Dolgo časa<1 нрзб.>in se na koncu odločil:

da? da? ja!! ja! da?

Poljubi, poljubi.

Vodim jo po dvorišču, poljubljam, poljubljam, poljubljam...

Veročka! Draga, draga!

Kdaj se vidimo?

To je rekla ... Vendar, morda je bilo rečeno "s tabo."

V sredo<е>duh, seveda. Na seji. Zbogom, Verochka! Pa še enkrat... En poljub.

Je tale?

ena! ena! Samo dolgo.

Ona gre domov, jaz pa nazaj.

Podlež! Podlež! Podlež!<...>

Tam je bil včeraj ob 1<и>m<на>h<ии>zvečer sem celo kupila rokavice za tole (aja, morale bi biti bele, pa sem kupila rumene).

Seveda sem te pogrešal.

Najlepše je bilo, ko sem sedela spodaj z El. Andr. na okno in se tam poljubil (Prišlo je celo do erekcije. V jeziku<ыке>Turgenjev je »čutil<ствовал>sam s seboj." V ruščini<ки>- "kurac je gor").

Nazaj grede sta se poljubljala, a je to lizanje postalo zelo dolgočasno.<...>

Včeraj sem se udeležil seje.

S El. Andr. postal nesramno predrzen. To je dobro. Dotaknil se je njenih nog, skoraj njene muce. Zgrabiti njene prsi je zame že hec.

Z njo sem se usedel za mizo, ona pa je odrinila roke. Spet jaz, spet ona. Nato se hladnokrvno pomaknem proti Veročki in jo začnem tipati. Srečna je; vendar sem se večinoma pretvarjal, da čutim. Potem se obrnem na El. Andr. Odstopila je sama in jaz sem vodil<1 нрзб.>njo. Bil je nezaslišan do neskončnosti.

Ampak po pravici povedano, koliko bolj prijetno mi je bilo z Veročko, čeprav je okostnjaka. Sploh je nisem šel pospremit, ampak kako mi je bilo žal, kako mi je bilo žal.<...>

Čakam ##<Вестника>Tuje<анной>Literarni<уры>« in »Živ<описного>Pregled<ения>" Prevajam Mallarméja in bom prevode odnesel uredniku.<...>

4 M<а>r<та>. <18>93

Talent, tudi genij, vam bo pošteno prinesel le počasen uspeh, če ga boste dali. Ni dovolj! Ni mi dovolj. Moramo izbrati nekaj drugega. Brez dogme lahko plujete kamorkoli. Najdi zvezdo vodilnico v megli. In vidim jih: to je dekadenca in spiritualizem. ja! Ne glede na to, kaj rečete, ali so lažne ali smešne, gredo naprej, se razvijajo in prihodnost bo pripadala njim, še posebej, če bodo našli vrednega vodjo. In ta vodja bom jaz!

Ja, sem! In če imam Eleno Andrejevno za pomočnico. Če! Osvojili bomo svet.

Mimogrede. Včeraj je bila seja. Moral sem prestati težko borbo in ta zmaga je ena mojih najboljših zmag. E.A. ni hotela govoriti z mano, ja, ni direktno odgovorila. Korak za korakom sem se boril, naredil prav, nisem bil pozoren na Veročko (E.A. si je predstavljal, da bom sanjal<об>dvoril temu), ni izgubil poguma in ... in na koncu seanse sva se objela. Naprej [*]<...>

Včeraj je moj imendan in to Kraskov. Sprva je bilo vse nekaj zelo viskoznega, a po večerji, tj. ko smo pili, smo uspeli z E.A. ostani sam. Najprej sva se skrila za načrt Moskve in se poljubljala za njim, nato pa sva mirno odšla v drugo sobo. Spomnim se, da sva ležala drug drugemu v objemu, jaz pa sem blebetal neko neskladno, dekadentno razlago, govoril o luni, ki vzhaja iz teme, o pagodi, ki se smehlja v potokih, o diamantu fantazije, ki je gorel v podobi mladih sanj. .

Se mi je pa dogovorila za petek in nedeljo.

Danes pod vplivom vsega tega<го>v neverjetno veselem razpoloženju in ga celo osebno odnesel v uredništvo Russa<кого>Pregled<ения>” njegovi prevodi iz Mallarméja.

Vendar se utapljam, utapljam!

V petek smo imeli majhen zmenek, tako rekoč klepet. Dobili smo se pri Patriarhovih ribnikih in se sprehodili (vhod<или>v cerkev) in odšla vsak svojo pot. Danes je na sporedu veliki zmenek, v restavraciji, vaja ... Umiram. Ona - ..., zgrabi zadnjega oboževalca, potrebuje me, morda - me ima rad ... Utapljam se.<...>

Konec koncev je to norost! Grem na zmenek. Ali jo ljubim? ja! ja! ja! Prvič sem srečal, če ne enak um, pa enako misel, in če ne enako voljo, pa enako srce. ja! ja! ja!

Vendar bodite previdni. Bodite razumni. Ne dovolite si preveč. Poljubljanje je vaša meja. pojdi

Pa je bil zmenek...

Nastanili smo se pri Savrasenkovih. To je pogumno za dekle. Neskončno sta se poljubljala in objemala. Šel sem tako daleč, da sem ji odpel jakno in jo poljubil na prsi.

Nekoč se je izmuznila žalostna nota.

"Pošteno" sem rekel, da bi se morala poročiti z Michom. Evd. .......... to pomeni, da je moja roka z menoj ... je spregovoril in namignil, da potem lahko nadaljujemo ...

ja! Končaj<н>o v<2 нрзб.>razumem...

O! je bilo rečeno preveč žalostno.

Nesmisel! Lahko bi se poročil z nekom drugim 20-krat. - To je bil napol očitek. Zardel sem in jo začel poljubljati.

Vech<ером>je bil z njimi. Premagal Sablina. Danes sem jih obiskala in prebrala Iliado. Malo sva se poljubljala. Treba je razčistiti filozofijo tega.<...>

Včeraj sem šel čez meje. Med sejo sem otipaval E.A. po nogah do kolen in zgoraj izpod krila. ne! to je preveč. Pogovarjal sem se tudi z Veročko.<...>

Jaz sem v svojih dejanjih z E.A. Ne pokažem nobenega poznavanja Ovidijevih naukov. Sem fant, ki dela eno napako za drugo. Neskončno se zapletam v njene mreže in se utapljam, umiram ...

Leo mi je dal par za moj esej. To je stvar. V grščini 3- in 3-... Daragan me je preklel. Vse se je treslo. Moje sfere vpliva so se tresle.

Zapuščam zmenek<ания>(št. 2), E.A. prosil me je za dve grivni<ный>taksistu, in tako preprosto - ampak, nasprotno, kot prej se ni strinjala, da bi jaz plačal za taksista.

Ne pozabite, da je zdaj potovala sama. O! Všeč mi je ta preprostost.<...>

Uživanje v valovih simbolike.

Včeraj sem med potepanjem po Verbi srečal V<еру>Peter<овну>in Kat<ерину>Nick<олаевну>. Sploh zanjo, dekadentko<ими>izrazi. Potem se je potepal z Vero in se prepustil preprostosti njene duše. Bil sem z njo v cerkvi.

Jutri je zmenek z E.A.<...>

Kaj če bi se odločil napisati razpravo o spektralni analizi v homerskem jeziku? Ne bi imel dovolj besed in izrazov. Enako, če se odločim izraziti občutke Fin de siPcle v Puškinovem jeziku. Ne, potrebujemo simboliko!

1. Kornelij Agripa; 2. Paracelzus; 3. Magia Adamica - Eug. Philaleta; 4. L.E. Mirville. Manifestacije Des Osprits et de Leurs so raznolike.

Grem na zmenek in v uredništvo. Bo res prišlo do takšnega škandala, da bom naletela na Lea? Navsezadnje je to verjetnost 1/100 ... in je možno.

Včeraj sem se vrnil domov z glavobolom.

Zapustil hišo ob 2 (Mimogrede, soba bo očiščena do velike noči, sicer me bo skrbelonezmožen).

Doma sem pil pivo in vodko, pa nič. V "Italiji" sem spil 2 kozarca vodke, nato kozarec vina, v "Bier-Halle" - vrček piva. V ur.<акцию>prišel pijan. Prosili so me, naj se vrnem jutri. Šla na zmenek.

Vse je v redu, če si pijan. Chuv<ст>Čutim: da ljubim E.A. in verjamem vase. Prišli smo v Savras<енк>ovu. Kaj so počeli, je težko opisati. Samo zaradi moje previdnosti se niso zajebali. Ležita drug na drugem, drug ob drugem, sem jo slekel<нрзб.>, dvignil krilo nad kolena. Hudič ve, kaj je! Razšla sva se ob 6 1/2.<...>

V uredništvu je vse v redu. Strinjajo se ... (ustno), da sprejmejo, če napišem uvodni članek. Ali ni to vljudna zavrnitev?

Pišem cele dneve. Včeraj sem imela Langa cel dan. Prisotnost tujca me je samo ovirala, zato nisem nič napisal. Z njim pri Zundelovichu. Ko se je vrnil, je skiciral (in slabo) eno pesem<орение>. Danes sem veliko pisal in uspel le na pol. Kupil sem "Popets maudits".

Če pogledam nazaj, vidim, da sem imel v gimnaziji velik vpliv. Spomladi me je začel zanimati Spinoza. »Etika« se je pojavljala povsod, sam Jakovljev pa je postal panteist. Jeseni sem se pomeril z Merežkovskim. Vsi so začeli brati "Simbole". Zdaj sem dekadenten. In tukaj je Satin, Kamen<ский>, Yasyuninsky et al. itd. hvalijo simboliko. bravo

Danes sem v sanjah umrl in mislil, da sploh ni tako grozno, kot se običajno verjame. Vendar pa v resnici mislim isto.

Malo je novega. Zgrabim E.A. za pičko, ampak to ni nič novega.<...>

Danes je zmenek, a si ga sploh ne želim.

Spomin. Nov prevod "Eneide" - Kvashnina-Samarina.

Sedim in se napijem in napijem posebej za zmenek.

Popila sem približno 10 pijač in sem že napol zaljubljena v E.A. Spet bom šel v "Italijo" in bom popolnoma zaljubljen.

Prekleto. Škoda, da ponoči<ером>) je imel mokre sanje.<...>

16 str<ят>T<ница>. doma. V ur.<акции>. Datum. Ležala sta na postelji v sobi in se tipala, a se nista fukala. Zakaj? ne vem to srečna priložnost, vendar moram priznati, da sem že izgubil preudarnost in sem to poskušal doseči. Kaj vse smo naredili, je grozljivo pomisliti.

Zadnje čase sem začel lagati celo v svojem dnevniku. Ne vem kaj naj rečem. Zmedena sem, moj um spet pravi, naj se ustavim, ampak moji občutki<ст>v...

Drsimo na robu prepada,

V katerega bomo brezglavo padli.

V odnosih sem zelo zmeden. Še včeraj sem mislil, da je vsega konec. Na zmenku sem se tako napil, da sem bruhal. Naslednje jutro in celo ponoči. Seveda sta me prevzela sram in groza. Nisem vedel, ali naj grem v Kraskov<ым>. gremo Nežno me pozdravljajo, ne samo to – pretiho, prelepo! Berem Iliado in srečujem ljubeče poglede. Začudena. Nenadoma je E.A. izkoristi priložnost in prosi za drug zmenek: pogovoriti se morava. Spomnim se, kaj sem ji rekel o poroki. Postajam zmeden. ja Dolgo sem bil v globokem razmišljanju in tehtal prednosti in slabosti. Božanja in besede E.A. Prestrašijo me. Navsezadnje vidim laž in hinavščino. Danes sem obiskal Langa in govoril z njim. za kaj? Iskal sem nasvet ... Ja, ampak to je laž - hotel sem se pohvaliti.

Jutri je nov datum in vse bo odločeno. kako * Pomen.<...>

La comedia e finito!

Od danes naprej je Lelya moja.

Je res ne smem klicati Lelya?

 = Oh! Lelya!

Sprva se je izkazalo, da je smeti. Bila sem tako utrujena, da sem v boju z njo 5x spustila hlače, da sem komaj prišla potem, ampak nič hudega.

Oba sva dobro odigrala komedijo. Oba sta se delala očarana.

V bistvu sem jo prosil, da postane moja žena.

Še posebej se je strinjala.

Na prihodnjem obzorju so oblaki.

Kako drugače je vse to v resnici od tistega, kar sem si predstavljal v sanjah.

Pa še enkrat! - Sem rekel včeraj.

In ni protestirala, sam pa sem bil tako utrujen, da nisem mogel.

O! Vse, kar sem nameraval, se je izpolnilo. O krilata boginja sreče!

IdОe fix o slabosti. Ne glede na to, koliko se vmešava. Ampak vino in sreča! Oh, vse se bo zgodilo.

nič ne pišem. nič ne delam.<...>

Nikomur ne bi želel, da bi tako preživel mesec. Ena stvar je, da je napisana na samo 3 straneh (januar - 6 strani<аниц>, december - 9), pokaže, kakšen je. Mnogizavajajoče. Zdaj je Lelya moja ljubica. Obljubil sem ji, da se bom poročil z njo. Lang je zaupnik mnogih mojih skrivnosti itd. itd. Kako je bilo zame ob vsem tem vznemirjenju še vedno študirati na gimnaziji? Ni čudno, da je tam slabo.<...>

Končno lahko pišem s samokontrolo. Uresničujejo se sanje moje mladosti. Kar se mi je predstavljalo kot oddaljena želja, je postalo resničnost. Deklica mi zašepeta "ljubim te" in se mi preda; moje pesmi bodo objavljene. kaj drugega Zdaj sem vesela, ampak... (Mimogrede, bojim se za to srečo, ker še ne vem za rezultat 1. izpita.) Ampak... ampak kaj je naslednje?

Moj odnos z Lelo (končno jo lahko tako kličem v svojem dnevniku, potem ko sem jo tisočkrat poklical v resnici!) je v moji dušiodločen, toda prihodnost je temna in mračna. Igram se grozno igro, lažem vsem, lažem sebi in v resnici sploh ni tako, kot sem v življenju. Težko je.<...>

Izpiti so v teku.

Koliko so me vsi ti zmenki stali (denarno in moralno), je grozno pomisliti!

Vrnil se je iz Golicina. Lelya je bolna (morda se je prehladila zadnji datum). S Sablin<ым>skregali. Nisem zdržal: vse sem naredil dobro (razen malenkostnega psovanja pred branjem Poeja), a nenadoma sem se prebil. Oklical ga je za podlega. Kaj dobrega bo izzval na dvoboj? Vloga ljubimca z Lelyo se ne obnese dobro. Enostavno se ne morem obnašati z njo, ne da bi zapadel v cinizem, pa vendar se z njo ne morem več pogovarjati kot z mlado damo. Vsem drugim igram tako kot<1 нрзб.>, vedoč to<1 нрзб.>. Oh! pravzaprav vse, kar se dogaja na Krasu<ковых>, je storjeno po moji volji. Jaz nadzorujem usodo. Zaradi mene se je L. zaljubila v Varjo in zaradi mene (hvala) se je odpeljalanjegov. Dobro<одаря>Jaz itd... Nimam časa za pisanje.<...>

Lelya je bolna ... če umre ... kako naj rečem? Škoda bo, velika škoda. Še vedno jo imam rad, končno, tako malo časa sva preživela z njo. 5 zmenkov! Koliko še neraziskanih užitkov in koliko nedotaknjenih strun srca!

Toda če ona umre, bo zamotan vozel najinega odnosa presekan, razpleten zame lepo, teatralno in častno. O! Kaj bo moj obup? Jokal bom, iskal bom priložnost za samomor, cele dneve bom sedel nepremično!.. In koliko elegij! Čudovite elegije! Kriki kletev in smrti, stoki trpeče duše ... Oh! Kako lepo je, kako impresivno je.

maj 93 12 (nadaljevanje)

O Eleni ni podatkov. Ni jih. Mih. Evd. Dva dni nisem bil v Moskvi. V obupu se je odločil oditi v Golitsyno, vendar je Lang prejel pismo M. Yvesa. Tifus z Lelyo.

Takrat si želim, da bi lahko brzdal krilate zmaje,

Želim si, da bi lahko letel tja na krilih!

Skrb ji hiti naproti, srce ne pozna miru,

Toda moj um me drži hladno proč.<...>

Ločitev opravi svoje in v srcu se prebudi ljubezen. Poraja se že vprašanje, ali ne bi bilo bolje, če bi ostala živa in bi se sreča spet odprla pred nami. Toda moj um je še vedno močan in pravi "ne".<...>

Umrla je! Umrla je! Umrla je!

In kdo je kriv?

Ti! Dvakrat. Trikrat - ti!

Zavoljo vas se je prehladila, zaradi vas je dobila ošpice in ... in mar niso imele vaše fraze »pustite jo umreti« nobene moči? Ti si njen morilec! Ti!

Nočem razmišljati o preteklosti, ker je povsod tam, prihodnost je pretežka: ker je bila pomembna samo pri njej, razmišljanje o sedanjosti pa je preprosto strašljivo.<...>

Takrat sem zbrala moč, da sem vse opisala. Najprej dejstva.

18., torek<ник>, sem sedel pri Langu, ko je nenadoma prišel telegram:

Elena je danes umrla.

Odhiteli smo v Golitsyno.

Nisem bil presenečen in, po pravici povedano, svoje izgube sem se slabo zavedal, čeprav sem bil videti popolnoma uničen. Tako na poti kot ob prihodu nisem rekel skoraj nič, hodil s sklonjeno glavo itd. Čečigor nas je pričakal na postaji:

Zakaj si tukaj? kje

In pojasnil je, da je umrla zaradi črnih koz.

Nismo je smeli videti. Večer smo preživeli pri Varji, ki je bila nastanjena ločeno, noč pa smo brezciljno tavali po gozdu in poljih. Ponavljam: ohranil sem oblast nad seboj; predvsem zasluge v mojih dejanjih.

Drugi so delovali pod vplivom strasti – jaz zavestno. Poleg tega nisem pozabil na možnost okužbe in kljub temu, da<т>V<о>V<а>l na pogrebni službi in nosil krsto (čeprav prekrito z apnom). Šele na poti do cerkve sem izgubil prisebnost in padel v nekakšno omamo. Lang me je vodil okoli, mi z roko položil rože in me prisilil, da sem pokleknila. Enaka izguba jasnosti misli pojasnjuje dejstvo, da sem na poti nazaj, namesto da bi odgovoril Baburinu o sejah, nesramno vzel piščalko iz žepa in začel žvižgati. Odšli smo zvečer.

Kmalu se je pojavila živčna motnja, čeprav nisem dovolil<ял>pomisli na "njo". Kopiraj<амен>lat<инского>jezik se je zelo slabo odlepil. Začele so me boleti glave in vse vrste bolezni. Obraz<так!>bil je bled, jezik je imel obložen. Glede na mojo običajno sumničavost tega ni bilo težko pripisati dejstvu, da sem se okužil. Vzel sem ga od N. Nicka. 15 zrn kalomele in poleg tega odločila ob prvi določitvi<ных>simptome črnih koz, se ustrelila in pustila sporočilo, v katerem jo prosim, naj me pokoplje zraven. Misel, da sem se okužil, me je preganjala nekaj dni in mi ni dala razmišljati o izgubi, zato je prva akutna bolečina minila.

Kljub temu je bila prebujena zavest težka. Še posebej<1 нрзб.>to<1 нрзб.>24. Na ta dan sem najprej zamudil izvod<амен>Z<акона>B<ожьего>in je bil prisiljen pojasniti Polivanovu razlog, in drugič - večer<ом>prišel do Kraskovih. Tam sem srečal najbolj sovražno razpoloženje. Vsi so bili proti meni in me obtoževali, da sem nastope na sejah ponarejal. Moral sem prestati resen pogovor z M. Iv., kjer sva obe planili v jok, in povedal sem ji marsikaj, česar ne bi smel. Posledično sem moral za vedno zapustiti družino Kraskov. Poleg tega je na mojo misel vplival Langov predlog, da bi skupaj naredila samomor. Njegovi šibki živci niso zdržali vsega, nekega dne je planil v jok in si to izmislil. Privolila sem, saj sem vedela, da bo zavrnil, in res je zavrnil. Mimogrede, moral bo prekiniti svoje obiske pri Kraskovih.

Zdaj sem dal polno pot svojim mislim in kmalu prišel do točke, ko dobesedno nisem prenesel biti sam. 26. ponoči sem odšel<ал>v Khovrino samo zato, da bi videl ljudi, čeprav sem imel naslednji dan izpit. Jasno je, da je moja podoba Lelye idealizirana. Zdaj je pred mano lepa, čudna, ljubeča in poleg tega edina meni enaka na svetu. Zdaj jo ljubim, ljubim, ljubim in zdaj jo dam stran<бы>vse je za to, da živi.

Oborožen s skalpelom razuma sem še naprej razumel, da bi bilo moje življenje na koncu žalostno, če bi se poročil z njo. Toda takšno zagotovilo ne bo pomirilo čustev. Ko analiziram to žalost, ugotovim, da je glavni element v njej to

Nisem dokončal svojih ljubezenskih sanj

Dišeči strup.

Pustil sem strune v njem nedotaknjene,

In mnogo temnih srčnih zakramentov

ne vem Ampak zdaj je prepozno.

Vse je vzela s seboj. Bila je edina, ki me je poznala, ki je poznala moje skrivnosti. Kako je prej vsi samo igraj vlogo. sonce<ег>da biti sam.

Spet sem sama...

Nimam nikogar drugega, ki bi ga imel rad

Nimam nikogar drugega za moliti.

Vem, da je še moč v mojem srcu za novo ljubezen, a zdaj, zdaj sem sama.

Vse to me muči. In potem ... Strašno je pomisliti! Umirajoča je bila prepričana, da se je prehladila, ker je tekla k meni na zmenek ali pa prišla k Nastu zaradi alibija<а>z<ье>Nick<олаевне>. Umirajoča je bila prepričana, da umira zaradi mene.

Bog!<...>

Tega zvezka nisem pogledal že deset dni.

Kaj napisati? O kom? O čem?

Takrat razumem svojo izgubo! Živim v preteklosti, ob njej. Ona! ona! ona! Dobim njeno kartico in se pogovorim z njo. Ona je vedno in povsod.

Poskušam se prepričati, da je to idealizacija; spomnim se, kaj sem napisal prej. ampak zakaj? Postane še težje.

Tudi končana srednja šola me ni mogla postaviti v dober položaj. Nekako zaspano sem ga srečal in spet pomislil: -

»Kot da ona Bil sem vesel!«<...>

Ne živim še, čeprav nameravam. Veliko se učim in začenjam se spuščati v tok. Verlaina prevajam precej uspešno, Ovidija pa zelo natančno. Z Langom je končno dosegel točko premoči; zdaj mi je podrejen. Malo razmišljam o sebi in svoji osamljenosti in zato sem miren.

Čakam na izid "Russ"<кого>Ocene".

Jutri pride N. Al za 2 tedna. in, čudno, jaz - ki sem bil ljubitelj samote - sem vesel tega, vesel sem, da živim z njim!

Vse je isto! vse je isto! (tj. ona).

P.S. Zundelovich ga ni imel. Čakam na izid "Russ"<кого>Pregled<ения>”, nastopiti pod oklepom pravega pesnika. Razmišljam (med tisočimi načrti), da bi svojo ljubezen do Lele opisal v obliki zgodbe. Pesem o njeni smrti gane nekaj zelo slabega.<...>

Pridno pišem roman o življenju z Lelyo. Začne zveneti kot "junak našega časa", vendar je to samo dobro. Današnje sanje (umiranje Lelya) in ta roman sta spet prebudila bolečino v mojem srcu.<...>

Tako živim. Hodim, plavam, igram kriket z Nadyo, pijem mleko in pišem, pišem, pišem. Napisal sem cel roman do konca. Napisal več uspešnih besedil<еских>pesmi<орений>, ampak o čem? gre za isto stvar. Lelya kraljuje povsod - v sanjah, v listih, v pogovorih. Vzamem Poe in se spomnim, da sem ji to prebral. Govorim o idealu in se spomnim, da je bil to najin zadnji argument. Grem v posteljo in se spomnim, da sem ležal na postelji z njo.<...>

Poleg vsega drugega - imam hudo draženje v..., in ko se vprašam, koga hočem, je odgovor nemogoč - Lelya! Vse ostalo se mi zdi vulgarno.<...>

Žal, Lelya je bila moj srečni angel. Z njeno smrtjo se vse sesuje. V živo? za kaj? za kaj? Brez moči, brez upanja.<...>

Za kaj! Za kaj!

Kriv sem, kriv sem v marsičem, a obstaja meja, obstaja usmiljenje! In ko bi le lahko koga prosil zanjo. Pretežko je, a povsod je tema in nekateri obrazi, izkrivljeni od zlobnega posmeha.

Opombe

1 Bryusov Valery. Dnevniki 1891-1910 / Prir. za objavo I.M. Brjusova; opomba N.S. Ašukina. [M.,] 1927.

2 Zadnji ponatis ( Bryusov Valery. Dnevniki. Pisma. Avtobiografska proza/ Komp., uvod. Art. E.V. Ivanova. M., 2002) reproducira besedilo izdaje iz leta 1927.

3 Bryusov Valery. Iz mojega življenja. [M.], 1927. Str. 39.

4 Opozorimo pa, da se od sredine leta 1893 v dnevniku precej redno pojavljajo zapisi o obiskih javnih hiš.

5 Prav tam. strani 77-79.

8 V tem pogledu je še posebej izrazit sonet iz venca »Usodna vrsta« (1916), ki ga je, kot kaže, vredno navesti tukaj:

Moram imenovati štirinajst imen ...

Katera sveta imena izbrati?

Tisti, ki so mučili svoje srce z muko in veseljem?

Vsa preteklost vstaja kot strašne sanje.

Spominjam se svoje mladosti; modri somrak vrta;

Šmarnice se oklepajo, pijane, od vseh strani;

Sem fant, sem pesnik in sem zaljubljen,

In ti si z mano, suverena Dryada!

Z nasmehom si sprejel mojo strast,

Pobožal pesnika v mladosti,

Razveselila se je in skromna odšla...

Znanik življenja, moj učitelj, Lelya!

Med drugim sem te imenoval prvega

Imena ljubljenih, nepozabna, živa.

(Bryusov Valery. Zbirka cit.: V 7 zv., M., 1973. T. 2. Str. 303)

9 Trenutno se pripravljamo za tisk.

10 Za več podrobnosti glejte: Bogomolov N.A. Ruska književnost zgodnjega dvajsetega stoletja in okultno. M., 1999. str. 284-285.

11 V veliki meri so bili reproducirani v izdaji Dnevnikov iz leta 1927, največkrat pa vzeti iz konteksta.

12 RGB. F. 386. Zemljevid. 2. Enota ur 16. L. 68 zv. Osnutek avtograma. Prvotna različica 5. vrstice: »In v obraz ženske skrivnosti, zdaj razporejen.«

13 RSL. F. 386. Zemljevid. 2. Enota ur 9. L. 4. Osnutek avtograma.

14 Glej: Hodasevič Vladislav. Zbirka cit.: V 4 zv., M., 1997. T. 4. Str. 11-13 ff.

15 Članek se je imenoval »Simbolistični pesniki v Franciji« in je bil Brjusov prvi vir informacij o tem gibanju. Rubrika »Misli in komentarji« ni samo dnevniško besedilo, čeprav je napisano na straneh dnevnika.

16 Ponavljamo naslov zvezka, saj jasno govori o pomenu odnosov z E.A. Maslova za Bryusova.

17 M.E. Baburin, ženin E.A. Maslova.

18 S.M. Sablin, ki je skrbel za V.A. Kraskova (v zgodbi "Moja mladost" nastopa pod imenom Zardina).

19 S. Bernard (1844-1922) - znana francoska igralka. "Kleopatra" je drama V. Sardouja. Ocena Sarah Bernhardt je značilna v kontekstu idej Brjusova o gledališču, s katerim je vezal veliko upov za ustvarjanje nove umetnosti.

20 Vladimir Konstantinovič Stanjukovič (1873-1939) - Brjusov prijatelj iz Kreimanove gimnazije (pred 1887), prijatelja sta bila tudi po tem. Za Stanjukovičeve spomine glej: Literarna dediščina. T. 85. M., 1976. P. 713-758, tam je omenjen tudi dramski skeč "Caracalla".

21 M.I. Kraskova.

22 I.A. Nyunin, ki je bil učitelj mladega Bryusova. Glej o njem v zgodbi »Moja mladost«: »Pristal sem v tem salonu<Кариных-Красковых>s svojim nekdanjim učiteljem I.A., ki je bil eden tistih obiskovalcev, ki so ga redko, a vztrajno obiskovali dolga leta« (Cit. cit. str. 78).

23 Vera Petrovna Bindasova. Za več podrobnosti si oglejte komentar. S.I. Gindin (Literarna dediščina. T. 98, knjiga 1. M., 1991. Str. 618).

24 Nobeno od del, ki jih omenja Bryusov, ni bilo objavljeno.

25 Niso bile natisnjene.

26 Govorimo o Levu Ivanoviču Polivanovu (1838-1899), ustanovitelju polivanovske gimnazije, kjer je Bryusov študiral od leta 1890. L.I. Polivanov je poučeval literaturo.

27 Aleksander Aleksandrovič Lang (psevdonimi A.L. Miropolsky, A. Berezin; 1873-1917) - pesnik, tesen prijatelj Brjusova.

28 Bryusov sošolec na Kreimanovi gimnaziji. Ne smemo zamenjati s slavnim literarnim kritikom Ya.O. Zundelovič!

29 Dacha kraj blizu Moskve.

30 Družina Brjusov je živela na dači v Khovrinu.

31 Posledično je ta roman (v prvem nedokončanem osnutku se je imenoval »Pesnik naših dni« - RSL. F. 386. Kartica 2. Točka 7. L. 14-16, 50 zvezkov - 73) povzročil »lirična zgodba v XII poglavjih« z naslovom »Dekadent«.

32 Med Bryusovljevimi osnutki avtogramov je štiricetnik brez naslova, napisan v Golitsinu 19. maja z epigrafom: »19. maja je umrla Elena Kraskov. Telegram":

"Elena je danes umrla."

Tri besede, tri besede skupaj!

Ampak z njimi sem se za vedno razšla

Nit mojih čudovitih sanj (Ibid. L. 17),

pesem »Umrl!«, napisano med izpitom iz latinščine 20. maja (Ibid. L. 17), pa tudi skice pesmi (Ibid. L. 22-44). Začetek te pesmi z datumom "Khovrino 1893", v bolj izpopolnjeni obliki, glej: RSL. F. 386. Zemljevid. 14. Enota ur 4. L. 81 in v).

33 Brjusova mlajša sestra, pozneje znana muzikologinja.

Valerij Jakovlevič Brjusov

Zadnje strani iz ženskega dnevnika

Dogodek je popolnoma nepričakovan. Moža so našli umorjenega v njegovi pisarni. Neznani morilec je z gimnastično utežjo razbil Victorjevo lobanjo, ki je običajno ležala na polici. Krvava teža leži tam na tleh. V predale mize je bilo vlomljeno. Ko so prišli do Viktorja, je bilo njegovo telo še toplo. Umor je bil storjen zjutraj.

V hiši je nekakšen nepremični vrvež. Lidočka vpije in hodi iz sobe v sobo. Varuška je vedno z nečim zaposlena in nikomur ničesar ne dovoli. Služabniki menijo, da je njihova dolžnost molčati. In ko sem prosil za kavo, so me gledali, kot da sem prisežnik. Moj Bog! Kakšna vrsta bolečih dni je pred nami!

Pravijo, da je prišla policija.

Isti dan

Kdo me danes ni mučil!

Neznanci so hodili po naših sobah, premikali naše pohištvo, pisali na mojo mizo, na moj papir ...

Tam je bil preiskovalec, ki je zasliševal vse, tudi mene. To je gospod s sivimi lasmi, očali, tako ozkimi, da je videti kot lastna senca. Vsaki frazi doda »tek-s«. Zdelo se mi je, da me sumi umora.

– Koliko denarja je imel vaš mož doma?

- Ne vem.

– Kje je bil vaš mož sinoči, preden se je vrnil domov?

- Ne vem.

– S kom se vaš mož v zadnjem času pogosteje videva?

- Ne vem.

Kako bi lahko vse to vedel? Nisem se vmešavala v moževe zadeve. Poskušali smo živeti tako, da drug drugega ne motimo.

Preiskovalec me je tudi vprašal, ali koga sumim.

Odgovorila sem, da ne, razen moževih političnih sovražnikov. Viktor je bil med revolucijo skrajni desničar, ko so stavkali farmacevti, je šel delat v lekarno. Nato so nam poslali anonimno pismo, v katerem so Victorju grozili z ubojem.

Moja domneva se zdi razumna, toda preiskovalec je v dvomih nespodobno zmajal z glavo. Pustil mi je podpisati svoje odgovore in rekel, da me bo spet poklical v celico.

Za preiskovalcem je prišla maman.

Ko je prišla k meni, je imela za svojo dolžnost, da si obriše oči z robcem in mi razpre roke. Moral sem se pretvarjati, da padam v te roke.

– Oh, Nathalie, kakšen grozen dogodek.

- Ja, mama, grozno.

"Grozljivo je pomisliti, kako blizu smrti smo vsi." Človek se včasih ne zaveda, da živi svoj zadnji dan. V nedeljo sem videl Viktorja Valerijanoviča živega in zdravega!

Ko je izrekel primerno število vzklikov, se je maman lotila posla.

– Povej mi, Nathalie, moraš biti v dobrem stanju. Pokojni je zaslužil vsaj dvajset tisočakov na leto. Poleg tega je predlani prejel dediščino svoje matere.

- Nič ne vem, maman. Vzel sem denar, ki mi ga je Victor dal za hišo in za moje osebne stroške, in nisem posegal v nič drugega.

– Ali je pokojnik zapustil oporoko?

- Ne vem.

- Zakaj ga nisi vprašal? Prva dolžnost dostojnega človeka je urediti svoje finančne zadeve.

"Mogoče pa ni bilo ničesar za zapustiti."

Kako to? Živeli ste daleč pod svojimi zmožnostmi. Kje bi lahko Viktor Valerianovič porabil zneske, ki so mu prišli?

"Mogoče je imel drugo družino."

– Nathalie! Kako lahko to rečeš, ko pa je truplo pokojnika še vedno tukaj v hiši!

Končno mi je mami uspelo povedati, da sem utrujena, popolnoma izčrpana. Maman je spet začela brisati oči z robcem in se poslovila:

– Takšne preizkušnje nam pošiljajo nebesa v svarilo. Zadnje čase govorijo slabe stvari o tebi, Nathalie. Zdaj imate izgovor, da spremenite svoje vedenje in se drugače pozicionirate v družbi. Kot mati vam svetujem, da to izkoristite.

Ah, od vsega, kar bom moral prestati v naslednjih dneh, mi bodo najtežje obiski sorodnikov in prijateljev, ki bodo prihajali tolažit in sožaljevati. Toda »ne smeš kršiti ustaljenih oblik skupnostnega življenja«, kot bi o tem rekla moja mama.

Nazaj na isti dan

Modest je prišel pozno zvečer. Ukazal sem, da ne smem nikogar pustiti, a vstopil je skoraj na silo, ali Glasha si ga ni upala pustiti noter.

Modest je bil očitno navdušen in je veliko in vneto govoril. Njegov ton mi ni bil všeč in bila sem že mučena in skoraj sva se skregala.

Začelo se je tako, da je Modest govoril z mano po imenu. V naši hiši drug drugemu nikoli nismo rekli "ti". Rekel sem Modestu, da je uporaba smrti na ta način neplemenita, da je v smrti vedno skrivnost, v skrivnosti pa je svetost. Potem je Modest začel govoriti, da zdaj med nama ni več nobene ovire in da lahko odkrito pripadava drug drugemu.

Zelo ostro sem ugovarjal:

– Najprej želim pripadati samemu sebi.

Ob koncu pogovora je Modest povsem pozabljen začel skoraj kričati, da mu moram zdaj ali nikoli dokazati svojo ljubezen, da nikoli ni skrival svojega sovraštva do mojega moža in še marsikaj, enako otročjega. Potem sem ga direktno opozoril, da je že pozno in da je na ta dan povsem neprimerno podaljševati njegov obisk.

Modesta dovolj dobro poznam in videl sem, da je bil besen, ko se je poslovil od mene. Njegova lica so bila bleda kot v kipu, in to je v kombinaciji z njegovimi ognjenimi očmi delalo njegov obraz neskončno lep. Želela sem ga poljubiti kar tam, a sem ohranila strog pogled in mu hladno pustila, da mi poljubi roko.

Seveda najino nesoglasje ne bo trajalo dolgo; naslednjič se bova pač srečala, kot da ni bilo prepira. Nekaj ​​nepopisno privlačnega je zame v Modestovem bitju in tega »nekaj« ne morem bolje opredeliti kot z besedami: ledeno ognjevit ... Skrajnosti temperamenta se prepleteno zlivajo v njegovi duši.

Tri dni se tega spominjam kot najbolj boleče nočne more.

Preiskovalec, sodni izvršitelj, izvršitelj policijske postaje, sožalja svojcev, notar, pogrebni zavod, izleti na banko, izleti k duhovniku, nesmiselno čakanje v čakalnicah, nič manj nesmiselni pogovori, neznanci, pomanjkanje lastnega prostega časa - oh, čimprej pozabi te tri dni!

Dve stvari sta postali jasni. Najprej so ugotovili, da je bil umor storjen iz maščevanja, saj moj mož nikoli ni hranil denarja doma (zdaj se tudi tega spomnim). Še več, njegova denarnica, ki je bila v njegovem žepu, je ostala cela. Vendar ne morejo razumeti, kako je morilec prišel v naše stanovanje, v medetažo.

Drugič, postalo je znano, da obstaja duhovna volja moža. Notar je prišel k meni, da mi to pove. Namignil je, da sem glavni dedič in da bom dobil kar veliko.

Pogreb je bil prestavljen zaradi obdukcije. Vse zadeve sem prepustil stricu v urejanje. Seveda bo s tem poslom zaslužil nič manj kot tisoč petsto tisoč, a v resnici to ni visoka cena za rešitev takšnih težav.

Modest še nikoli ni prišel k meni, a ne bom se najprej obrnil k njemu!

Vendar si nisem odrekel malo zabave in sem šel za eno uro k Volodji.

Dragi fant me je bil strašno vesel. Klečal je pred mano, mi poljubljal noge, jokal, se smejal, blebetal.

"Mislil sem," je rekel, "da te ne bom videl veliko, veliko dni." Kako ste prijazni, da ste prišli. Torej me res ljubiš!

Prisegla sem mu, da ga ljubim, in v tistem trenutku sem ga resnično ljubila zaradi naivnosti njegovega veselja, zaradi pravih solz v njegovih očeh, zaradi dejstva, da je bil ves šibak, suh, gibčen, kot steblo.

Že dolgo nisem bila pri Volodji in presenečena sem bila, kako je pospravil svojo sobo. Vse, kar ima zdaj, je izbrano po mojem okusu. Temne zavese, preprosto pohištvo, nikjer nobenih drobnarij, na stenah Rembrandtove gravure.

"Zamenjal si pohištvo," sem rekel.

Odgovoril je zardel:

"Nazadnje, ko ste odšli, sem spet našel sto rubljev." Dal sem obljubo, da ne bom vzel niti centa vašega denarja. Vse sem porabil, da bi se počutil dobro z mano.

Ali ni to ganljivo?

Seveda je tudi on govoril o spremembi moje usode, a plaho, prestrašen pred lastnimi besedami.

– Zdaj si prost ... Mogoče se bova pogosteje srečevala.

"Neumno," sem ugovarjal, "ali je čas, da razmislimo o tem?" Moj mož še ni pokopan.

Volodja je imel na zalogi sadje in pijačo. Usedla sem se na kavč, on pa je pokleknil poleg mene, me pogledal v oči in rekel:

- Lepa si. Ne morem si zamisliti lepšega obraza. Želim poljubiti vsak tvoj gib. Poustvaril si me. Šele ko sem te spoznal, sem se naučil videti. Samo tako, da sem te ljubil, sem se naučil čutiti. Srečna sem, da sem se ti predala – popolnoma, popolnoma. Moja sreča je, da so vsa moja dejanja, vse moje misli in želje, moje življenje odvisno od tebe. Zunaj tebe nisem...

Takšne besede so nežne, kot božanje ljubljene mačke s puhasto dlako. On je dolgo govoril, jaz sem dolgo poslušal. Otroške intonacije njegovega glasu so me hipnotizirale in zazibale v spanec.

Nenadoma sem se spomnil, da je čas, da grem. Toda Volodja je padel v tak obup, tako me je prosil, tako zelo je vil roke, da ga nisem mogla zavrniti ...

Morda je slabo, da izdam pepel svojega moža. Neki temen občutek nerodnosti je ostal v moji duši. Tega še nisem doživela, varati živega človeka. Smrt ima skrivnostno moč.

Ljubim Volodjo?

Komaj. Všeč mi je moje ustvarjanje v njem. Kako divji je bil, ko smo ga srečali v Benetkah! O ničemer ni mogel niti misliti niti govoriti, razen o tistih političnih zadevah in poslih, zaradi katerih se je moral zateči v tujino. Slutil sem drugačno pojavnost v njegovi duši, tako kot kipar, ki ugane svoj kip v nedokončanem marmornem bloku.

Konec brezplačnega preizkusa.

Valerij Brjusov

Valerij Jakovlevič Brjusov
Portret Mihaila Vrubela
Datum rojstva:
Datum smrti:
Kraj smrti:
Vrsta dejavnosti:	Pesnik, dramatik, romanopisec, prevajalec, kritik
Smer:
Deluje na spletni strani Lib.ru
Deluje na Wikiviru.

Valerij Jakovlevič Brjusov (1. december (13) ( 18731213 ) , Moskva - 9. oktober, Moskva) - ruski pesnik, prozaist, dramatik, prevajalec, literarni kritik, literarni kritik in zgodovinar. Eden od ustanoviteljev ruskega simbolizma.

Biografija in ustvarjalna pot

Otroštvo

Ker so ga navdušile konjske dirke, je oče vse svoje premoženje zapravil za stave; Zanimale so ga tudi konjske dirke in njegov sin, čigar prva samostojna objava (v reviji »Ruski šport« leta 1889) je bil članek v obrambo stav. Starši niso veliko storili za vzgojo Valeryja in fant je bil prepuščen sam sebi; V družini Bryusov so veliko pozornosti posvečali »načelom materializma in ateizma«, zato je bilo Valeryju strogo prepovedano brati versko literaturo (»Vneto so me varovali pred pravljicami, pred kakršno koli »hudičevostjo«. Vendar sem izvedel za Darwinove ideje in načela materializma, preden sem se naučil množiti." , se je spominjal Bryusov); vendar hkrati niso bile uvedene nobene druge omejitve za mladeničev bralni obseg, tako da med njegovimi "prijatelji" zgodnja leta tam je bila literatura o naravoslovju in "francoski pulp romani", knjige Julesa Verna in Mayne Reid ter znanstveni članki - z eno besedo, "vse, kar je prišlo pod roko." Hkrati je bodoči pesnik dobil dobro izobrazbo - študiral je na dveh moskovskih gimnazijah (od 1889 do 1889 v zasebni klasični gimnaziji F. I. Kreimana, leta 1893 - v gimnaziji L. I. Polivanova; slednji je bil odličen učitelj , pomembno vplival na mladega pesnika); V zadnjih letih na gimnaziji je Bryusov veliko študiral matematiko.

Vstop v literaturo. "Dekadenca" 1890-ih

Mladi Bryusov

Že pri 13 letih je Bryusov zavezal svoje prihodnje življenje s poezijo. Brjusovljevi prvi znani pesniški poskusi segajo v leto 1881; Nekoliko pozneje so se pojavile njegove prve (precej nespretne) zgodbe. Med študijem na Kreimanovi gimnaziji je Bryusov pisal poezijo in izdajal rokopisni dnevnik. V svoji adolescenci je Bryusov štel Nekrasova za svojega literarnega idola, nato pa ga je navdušila Nadsonova poezija.

Do zgodnjih 1890-ih je prišel čas, da se je Bryusov začel zanimati za dela francoskih simbolistov - Baudelaire, Verlaine, Mallarmé. »Spoznanje poezije Verlaina in Mallarméja, kmalu tudi Baudelaira, v zgodnjih devetdesetih, mi je odprlo nov svet. »Pod vtisom njihove ustvarjalnosti so nastale tiste moje pesmi, ki so se prvič pojavile v tisku,« se spominja Brjusov. Leta 1893 napiše pismo (prvo, ki ga poznamo) Verlainu, v katerem govori o svojem poslanstvu širjenja simbolizma v Rusiji in se predstavi kot ustanovitelj tega novega literarnega gibanja za Rusijo. Občudujoč Verlaina je Bryusov konec leta 1893 ustvaril dramo »Dekadentje. (Konec stoletja)«, ki govori o kratkotrajni sreči slavnega francoskega simbolista z Mathilde Mothe in se dotika Verlainovega odnosa z Arthurjem Rimbaudom.

V devetdesetih letih 19. stoletja je Bryusov napisal več člankov o francoskih pesnikih. Med 1895 in 1895 je objavljal (pod psevd Valerij Maslov) tri zbirke »ruskih simbolistov«, ki so vključevale številne njegove lastne pesmi (tudi pod različnimi psevdonimi); večina jih je nastala pod nedvomnim vplivom francoskih simbolistov; Poleg Brjusova so bile v zbirkah široko zastopane pesmi A. A. Miropolskega (Langa), prijatelja Brjusova, pa tudi A. Dobroljubova, mističnega pesnika. Tretja številka »Ruskih simbolistov« je vsebovala Bryusovljevo enovrstično pesem »Oh, zapri svoje blede noge«, ki je hitro pridobila slavo in zagotovila zavrnitev kritike in homerski smeh javnosti v zvezi z zbirkami. Dolgo časa ime Bryusov ne le med buržoazijo, ampak tudi med tradicionalno, "profesorsko", "ideološko" inteligenco je bilo povezano s tem delom - "literarni razred" (po besedah ​​S. A. Vengerova). Vladimir Solovjov je z ironijo obravnaval prva dela ruskih dekadentov in napisal duhovito oceno zbirke za Vestnik Evrope (Solovjov je napisal tudi več znanih parodij na slog »ruskih simbolistov«). Vendar je pozneje sam Bryusov govoril o teh svojih prvih zbirkah:

Tudi jaz se spomnim teh knjig
Kot zadnji dan napol v spanju
Bili smo drzni, bili smo otroci,
Vse se nam je zdelo v močni svetlobi.
Zdaj sta tišina in senca v moji duši.
Prvi korak je daleč
Pet letečih let je kot pet stoletij.

(Zbirka "Tertia Vigilia", 1900)

Leta 1893 je Bryusov vstopil na zgodovinsko-filološko fakulteto moskovske univerze. Njegova glavna zanimanja v študentskih letih so bila zgodovina, filozofija, literatura, umetnost, jeziki. (»...Če bi živel sto življenj, ne bi potešila vse žeje po spoznanju, ki me peče,« je zapisal pesnik v svojem dnevniku). V mladosti se je Bryusov zanimal tudi za gledališče in nastopal na odru moskovskega nemškega kluba; tu je spoznal Natalijo Aleksandrovno Daruzes (na odru je nastopala pod imenom Raevskaja), ki je kmalu postala pesnikova ljubljena (Brjusova prva ljubezen, Elena Kraskova, je nenadoma umrla zaradi črnih koz spomladi 1893; številne Brjusovljeve pesmi iz let 1892-1893 so posvečene njej); Daruzes Bryusov je do leta 1895 doživljal ljubezen do Tale.

Leta 1895 je izšla prva zbirka pesmi izključno Bryusova - "Chefs d'oeuvre" ("Mojstrovine"); Že samo ime zbirke, ki po mnenju kritikov ni ustrezalo vsebini zbirke (narcisizem je bil značilen za Brjusova v devetdesetih letih 19. stoletja; pesnik je npr. leta 1898 v svoj dnevnik zapisal: »Moja mladost je Mladost genija sem živel in deloval tako, da lahko samo velika dejanja opravičijo moje vedenje.« Še več, avtor v predgovoru k zbirki pravi: »Ob izidu svoje knjige v teh dneh ne pričakujem njene pravilne ocene ne kritike ne javnosti. Te knjige ne zapuščam svojim sodobnikom ali celo človeštvu, ampak večnosti in umetnosti.« Tako za “Chefs d’oeuvre” kot na splošno za zgodnja ustvarjalnost Za Brjusova je značilna tema boja proti zastarelemu, zastarelemu svetu patriarhalnih trgovcev, želja po pobegu iz »vsakdanje resničnosti« - v nov svet, ki ga je videl v delih francoskih simbolistov. Načelo »umetnost zaradi umetnosti«, odmaknjenost od » zunanji svet«, značilne za vsa Bryusova besedila, so se odražale že v pesmih zbirke »Chefs d'oeuvre«. V tej zbirki je Bryusov na splošno "osamljeni sanjač", hladen in brezbrižen do ljudi. Včasih njegova želja po odtrganju od sveta doseže teme samomora, »zadnje pesmi«. Hkrati Bryusov nenehno išče nove oblike verza, ustvarja eksotične rime, nenavadne slike. Glej na primer:

Senca neustvarjenih bitij
Zibanje v spanju
Kot krpanje rezil
Na emajlirani steni.

Vijolične roke
Na steni emajla
Napol zaspano risanje zvokov
V zvonki tišini...

V pesmih v zbirki je čutiti močan vpliv Verlene.

V naslednji zbirki - "Me eum esse" ("To sem jaz") je Bryusov nekoliko napredoval v primerjavi z "Chefs d'oeuvre"; v »Me eum esse« se nam avtor še vedno kaže kot hladen sanjač, ​​odtrgan od »zunanjega« sveta, umazan, nepomemben, pesnik osovražen. Brjusov sam je kasneje obdobje "Chefs d'oeuvre" in "Me eum esse" poimenoval "dekadentno" (glej tudi:). Najbolj znana pesem "Me eum esse" - "Mlademu pesniku"; odpre zbirko.

Bryusov je že v mladosti razvijal teorijo simbolizma (»Nova smer v poeziji je organsko povezana s prejšnjo<ними>. Samo novo vino zahteva nove mehove,« piše leta 1894 mlademu pesniku F.E.Zarinu (Talin)).

V drugi polovici devetdesetih let 19. stoletja se je Brjusov zbližal s simbolističnimi pesniki, zlasti s K. D. Balmontom (njegovo poznanstvo sega v leto 1894; kmalu se je sprevrglo v prijateljstvo, ki se ni ustavilo do Balmontove emigracije) in postal eden od pobudnikov in voditeljev založbe Scorpion, ki jo je leta 1899 ustanovil S. A. Polyakov, ki je združevala privržence "nove umetnosti".

V kasnejših zbirkah mitološke teme postopoma izginjajo in se umikajo idejam urbanizma - Brjusov poveličuje tempo življenja veliko mesto, njegova družbena nasprotja, mestna pokrajina, celo zvonci tramvajev in umazan sneg na kupe. Pesnik se iz »puščave samote« vrača v svet ljudi; kot da si vrača »očetov dom«; okolje, ki ga je hranilo, je uničeno in zdaj na mestu »temnih trgovin in hlevov« bleščeča mesta sedanjosti in prihodnost(»Sanje o ječi se bodo razblinile v luči in svet bo dosegel napovedani raj.« Brjusov je bil eden prvih ruskih pesnikov, ki je v celoti razkril urbano tematiko (čeprav elemente »urbane lirike« najdemo že veliko pred Brjusovom). - na primer v Puškinovem " Bronasti jezdec«, v nekaterih pesmih N. A. Nekrasova). Tudi pesmi o naravi, ki jih je v zbirki malo, zvenijo »iz ust mestnega prebivalca« (»Mesečna električna luč« itd.). Tretja straža vsebuje tudi več prevodov pesmi Verhaerna, čigar občudovanje je sledilo občudovanju glasbe in »mehkih podob« Verlainove poezije.

V tem času Bryusov že pripravlja celo knjigo prevodov Verhaerenovih besedil - "Pesmi o modernosti". Pesnika ne navdušuje le rast mesta: skrbi ga že sama slutnja bližajočih se sprememb, nastanek nova kultura- kultura mesta; slednji mora postati »kralj vesolja« in pesnik se že klanja pred njim, pripravljen »vrči se v prah«, da bi odprl »pot do zmage«. To je ključna tema zbirke »Tertia Vigilia«.

Značilnost Brjusovljeve poetike iz tega obdobja je postala slogovna inkluzivnost, enciklopedizem in eksperimentalnost, bil je poznavalec vseh vrst poezije (udeleževal se je »petkov K.K. Slučevskega«), zbiralec »vseh melodij« (ime ene od njegovih); zbirke). O tem govori v predgovoru k »Tertia Vigilia«: »Enako ljubim zveste odseve vidne narave pri Puškinu ali Maikovu in impulz izražanja nadčutnega, nadzemeljskega pri Tjutčevu ali Fetu in mentalne odseve Baratynskega. , in strastni govori civilnega pesnika, recimo Nekrasova«. Stilizacije različnih pesniških slogov, ruskih in tujih (do "pesmi avstralskih divjakov"), so Brjusova najljubša zabava, pripravil je celo antologijo "Sanje človeštva", ki je stilizacija (ali prevod) vseh pesniških stilov; obdobja. Ta značilnost Bryusovljevega dela je vzbudila najbolj polarizirajoče odzive na kritike; njegovi privrženci (predvsem simbolisti, pa tudi akmeisti-učenci Brjusova, kot je Nikolaj Gumiljov) so v tem videli »puškinsko« lastnost, »proteizem«, znak erudicije in pesniške moči, kritiki (Julij Ajhenvald, Vladislav Hodasevič) so kritizirali tako stilizacije kot znak »vsejedosti«, »brezdušnosti« in »hladnega eksperimentiranja«.

"Urbi et Orbi"

Zavest o osamljenosti, prezir do človeštva, slutnja neizogibne pozabe (značilne pesmi - »V dneh pustoši« (1899), »Kot nezemeljske sence« (1900)) so se odrazile v zbirki »Urbi et Orbi« (»To mesto in svet«), objavljenem leta 1903, Brjusova niso več navdihnile sintetične podobe; vse bolj se pesnik obrača k »civilnim« temam. Klasičen primer državljanske lirike (in morda najbolj znan v zbirki) je pesem »Zidar«. Zase Bryusov izbira med vsemi življenjskih poti»pot dela je kot druga pot«, da bi izkusili skrivnosti »modrega in preprostega življenja«. Zanimanje za resničnost, ki pozna trpljenje in stisko, je izraženo v »urbanih ljudskih« pesmicah, predstavljenih v razdelku »Pesmi«. »Pesmi« so napisane v življenjski, »popularni« obliki; so pritegnili veliko pozornosti kritikov, ki pa so ta dela obravnavali večinoma skeptično in Bryusovljeve »psevdo-ljudske pesmi« označil za »ponarejanje«. Urbana tema je tu deležna večjega razvoja v primerjavi s Tertio Vigilia; pesnik v ločenih potezah nariše življenje velikega mesta v vseh njegovih pojavnih oblikah: tako vidimo tako občutke delavca (»In vsako noč redno stojim tukaj pod oknom, in moje srce je hvaležno, da vidim tvojo svetilko «) in resnična doživetja prebivalca »hiše z majhno rdečo svetilko«.

V nekaj pesmih je vidno izmišljeno samooboževanje (»In dekleta in mladeniči so vstali, pozdravljali, me kronali za kralja«), v drugih - erotomanija, sladostrasnost (razdelek »Balade« je v veliki meri napolnjen s takšnimi pesmimi) . Ljubezenska tema doživi izjemen razvoj v razdelku »Elegije«; ljubezen postane sveto dejanje, »verski zakrament« (glej npr. pesem »V Damask«). Če je Bryusov v vseh prejšnjih zbirkah naredil le plahe korake po poti nove poezije, potem se nam v zbirki »Urbi et Orbi« zdi kot mojster, ki je že našel svoj klic, ki je določil svojo pot; Po izdaji "Urbi et Orbi" je Bryusov postal priznani vodja ruskega simbolizma. Posebno velik vpliv je zbirka imela na mlade simboliste - Aleksandra Bloka, Andreja Belega, Sergeja Solovjeva.

Apoteoza kapitalistične kulture je pesem Blejski konj. V njem se bralec sooča s tesnobo polnim, napetim življenjem mesta. Mesto s svojim »rjovenjem« in »delirijem« s svojih ulic briše bližajoči se obraz smrti, konca - in še naprej živi z enako besno, »hrupno« napetostjo.

Teme in razpoloženja v delu tega obdobja

Velikodržavno razpoloženje iz časov rusko-japonske vojne 1904–1905 (pesmi »Sodržavljanom«, »Do Tihega oceana«) je Bryusov zamenjal z obdobjem prepričanja o neizogibni smrti mestnega sveta. svet, zaton umetnosti in začetek »dobe škode«. Brjusov v prihodnosti vidi le čase »zadnjih dni«, »zadnje pustoši«. Ta čustva so dosegla vrhunec med prvo rusko revolucijo; jasno so izraženi v drami Brjusova "Zemlja" (vključena v zbirko "Zemeljska os"), ki opisuje prihodnjo smrt vsega človeštva; nato - v pesmi "Prihajajoči Huni" (); leta 1906 je Bryusov napisal kratko zgodbo »Zadnji mučeniki«, ki opisuje zadnje dniživljenje ruske inteligence, ki sodeluje v nori erotični orgiji pred smrtjo. Razpoloženje "Zemlje" (delo "izjemno visoko", po Blokovi definiciji) je na splošno pesimistično. Predstavljena je prihodnost našega planeta, doba dokončanega kapitalističnega sveta, kjer ni povezave z zemljo, s prostranostmi narave in kjer človeštvo vztrajno propada pod »umetno svetlobo« »sveta strojev«. Edini izhod za človeštvo v tej situaciji je kolektivni samomor, ki je konec drame. Kljub tragičnemu koncu predstava občasno še vedno vsebuje note, ki vzbujajo upanje; Tako se v zadnjem prizoru pojavi mladenič, ki verjame v »preporod človeštva« in v Novo življenje; po njegovem mnenju je samo pravemu človeštvu zaupano življenje na zemlji, ljudje, ki se odločijo za »ponosno smrt«, pa so le »nesrečna množica«, izgubljena v življenju, veja, odtrgana z drevesa. Vendar pa so se dekadentna razpoloženja v naslednjih letih pesnikovega življenja le še okrepila. Obdobja popolnega brezstrastja nadomestijo Bryusova besedila nepotešenih bolečih strasti (»Ljubim v očeh oteklih«; »V igralnici«; »V bordelu«, 1905 in mnogi drugi).

"Stephanos"

Naslednja zbirka Bryusova je bila "Stephanos" ("Venec"), napisana med najbolj nasilnimi revolucionarnimi dogodki leta 1905 (objavljena decembra 1905); pesnik sam jo je štel za vrhunec svoje pesniške ustvarjalnosti (»Venec« je dopolnil mojo poezijo, resnično položil nanjo »venec«,« piše Brjusov). Bryusovova državljanska lirika, ki se je začela pojavljati v zbirki "Urbi et Orbi", v njej močno cveti. Ljubezni sta posvečena le cikla Pripeljani iz pekla in Trenutki. Brjusov poje »hvalospev slave« »prihajajočim Hunom«, saj se dobro zaveda, da prihajajo uničiti kulturo njegovega sodobnega sveta, da je ta svet obsojen na propad in da je on, pesnik, njegov sestavni del. Brjusov, ki je izhajal iz ruskega kmečkega sloja pod »gospodsko tlačanstvom«, je dobro poznal podeželsko življenje. Kmečke podobe se pojavljajo v zgodnjem - "dekadentnem" - obdobju Bryusovljevih besedil. V devetdesetih letih 19. stoletja se je pesnik vse pogosteje obračal k »kmečki« temi. In tudi v času čaščenja mesta ima Bryusov včasih motiv "pobega" iz hrupnih ulic v naročje narave. Človek je svoboden samo v naravi - v mestu se počuti le kot ujetnik, "suženj kamnov" in sanja o prihodnjem uničenju mest, nastopu "divje volje". Po Brjusovu je bila revolucija neizogibna. »Oh, ne bodo prišli Kitajci, ki jih tepejo v Tianjinu, ampak tisti bolj strašni, poteptani v rudnike in stlačeni v tovarne ... kličem jih, ker so neizogibni,« piše pesnik štirim simbolistom v 1900, po "Treh pogovorih" Vladimirja Solovjova. Razhajanja v pogledih na revolucijo med simbolisti so se torej začela že na prelomu stoletja. Sam Bryusov se počuti kot suženj buržoazne kulture, kulture mesta, njegova lastna kulturna gradnja pa je gradnja istega zapora, ki je predstavljen v pesmi »Zidar«. Pesem »Veslači triere« (1905) je po duhu podobna tudi »Zidarju«. Pesmi »Bodalo« (1903), »Zadovoljen« (1905) so pesmi »pesmopisca« rastoče revolucije, pripravljenega pozdraviti njeno strmoglavljenje s »pozdravno himno«.

Vodja simbolizma

Bryusov je bil glavni junak revije Vesy (1904-1909), glavnega organa ruskega simbolizma. Bryusov je vso svojo energijo vložil v montažo. Brjusov je bil hkrati glavni avtor in urednik Libre. Poleg njega so bili tam objavljeni Andrej Beli, Konstantin Balmont, Vjačeslav Ivanov, Maksimilijan Vološin, Mihail Kuzmin. V. Ya. Bryusov je tudi vodil knjižno založbo "Scorpion" in sodeloval pri izdaji almanaha te založbe "Severne rože" ​​(izšlo leta 1911).

Organizacijska vloga Brjusova v ruskem simbolizmu in v ruskem modernizmu nasploh je zelo pomembna. »Tehtnica« z njim na čelu je postala najprevidnejša pri izbiri materiala in najbolj avtoritativna modernistična revija (v nasprotju z eklektičnima »Prelazom« in »Zlatim runom«, ki nista imela jasnega programa). Brjusov je z nasveti in kritikami vplival na delo mnogih mlajših pesnikov, skoraj vsi gredo skozi fazo enega ali drugega »posnemanja Brjusova«. Užival je veliko avtoriteto tako med simbolističnimi vrstniki kot med literarno mladino, slovel je kot strog, brezhiben »mojster«, pesniški »čarovnik«, »duhovnik« kulture in med akmeisti (Nikolaj Gumiljov, Zenkevič). , Mandelstam) in futuristi (Pasternak, Šeršenevič in drugi). Literarni kritik Mihail Gasparov vlogo Brjusova v ruski modernistični kulturi ocenjuje kot vlogo »poraženega učitelja zmagovalnih učencev«, ki je vplival na delo cele generacije. Brjusov ni bil brez občutka "ljubosumja" na novo generacijo simbolistov (glej pesem "Mlajšemu": "Vidijo jo! Slišijo jo! ...", 1903).

Bryusov je aktivno sodeloval tudi v življenju moskovskega literarnega in umetniškega kroga, zlasti je bil njegov direktor (od leta 1908). Sodeloval je z revijo Nova pot (leta 1903 je postal tajnik uredništva).

1910

Leta 1910-1914 in zlasti 1914-1916 mnogi raziskovalci štejejo za obdobje duhovne in posledično ustvarjalne krize pesnika. Že zbirke poznih 1900-ih - "Zemeljska os" (prozna zbirka zgodb), "Vse melodije" () - so kritiki ocenili kot šibkejše od "Stephanos", v bistvu so ponovile prejšnje "melodije"; Misli o krhkosti vseh stvari se okrepijo, izrazi se pesnikova duhovna utrujenost (pesmi "Umirajoči kres"; "Demon samomora"). V zbirkah »Ogledalo senc« (), »Sedem barv mavrice« () se pogosto pojavljajo avtorjevi pozivi k »nadaljuj«, »plavajte naprej« itd., ki izdajajo to krizo; občasno se pojavi junak, delavec. Leta 1916 je Bryusov objavil stilizirano nadaljevanje Puškinove pesmi Egiptovske noči, kar je povzročilo zelo mešano reakcijo kritikov. Recenzije 1916-1917 (Sofia Parnok, Georgij Ivanov in drugi, ki so pisali pod psevdonimom Andrej Poljanin) opažajo samoponavljanje v "Sedem barv mavrice", zlome v pesniški tehniki in okusu, hiperbolično samohvalo ("Spomenik" , itd.) in prišli do zaključka, da je izčrpanost Bryusovljevega talenta.

V poskusu izhoda iz krize in iskanja nov slog raziskovalci Bryusovljevega dela povezujejo tako zanimiv poskus pesnika kot literarno potegavščino - zbirko »Nellie's Poems« (1913), posvečeno Nadeždi Lvovi, in njeno nadaljevanje »Nellie's New Poems« (1914-1916, ostalo neobjavljeno v času avtorjevega življenja) . Te pesmi so napisane iz perspektive »šik« urbane kurtizane, ki jo zanesejo modni trendi, nekakšne ženske dvojnice liričnemu junaku Igorju Severjaninu, razkriva poetika - skupaj z značilnimi znaki Brjusovljevega sloga, zaradi katerih prevara je bila kmalu razkrita - vpliv Severjanina in futurizma, na pojav katerega se z zanimanjem nanaša Brjusov.

Bryusov in revolucija

Valerij Brjusov. Portret S. V. Malyutina. 1913

Kljub vsem svojim težnjam, da bi postal del nove dobe, Brjusov nikoli ni mogel postati "pesnik novega življenja". V dvajsetih letih 20. stoletja (v zbirkah »Dali« (), »Mea« (»Hiti!«, )) je radikalno posodobil svojo poetiko z uporabo ritma, preobremenjenega s poudarkom, obilne aliteracije, nazobčane sintakse, neologizmov (spet kot v dobi " Pesmi Nelly", z uporabo izkušenj futurizma); Vladislav Hodasevič, ki je na splošno kritičen do Brjusova, ocenjuje to obdobje, ne brez sočutja, kot poskus iskanja »novih zvokov« skozi »zavestno kakofonijo«. Te pesmi so polne socialnih motivov, patosa "znanstvenosti" (v duhu "znanstvene poezije" Reneja Gila, za katero se je Bryusov zanimal že pred revolucijo: "Svet elektrona", 1922, "Svet" N-dimenzij«, 1924), eksotičnih izrazov in lastnih imen (mnoga izmed njih je avtor opremil s podrobnim komentarjem). M. L. Gasparov, ki ga je podrobno preučeval, je slog poznega Bryusova imenoval "akademska avantgarda". Nekatera besedila kažejo note razočaranja nad svojo preteklostjo in resnično življenje, tudi revolucija sama (posebej značilna je pesem »Hiša videnj«). V svojem eksperimentu se je Brjusov znašel sam: ​​v dobi gradnje nove, sovjetske poezije so bili Brjusovljevi poskusi preveč zapleteni in »nerazumljivi za množice«; negativno so se nanje odzvali tudi predstavniki modernistične poetike.

Glavne značilnosti Bryusove ustvarjalnosti

V pesmih Brjusova se bralec sooča z nasprotnimi načeli: življenjsko potrjenimi - ljubezen, pozivi k "osvojitvi" življenja z delom, k boju za obstoj, k ustvarjanju - in pesimističnim (smrt je blaženost, "sladka nirvana", zato je želja po smrti nad vsem; samomor je »vabljiv«, nore orgije pa so »skrivni užitki umetnih rajev«). In glavni lik v Bryusovovi poeziji je bodisi pogumen, pogumen borec ali človek, obupan nad življenjem, ki ne vidi druge poti kot pot v smrt (takšne so zlasti že omenjene »Pesmi Nelly«, delo kurtizane s "sebično dušo").

Bryusova razpoloženja so včasih protislovna; zamenjajo drug drugega brez prehodov. Bryusov si v svoji poeziji bodisi prizadeva za inovativnost, nato pa se spet vrne k časovno preizkušenim oblikam klasike. Kljub želji po klasičnih oblikah Bryusovljevo delo še vedno ni imperij, ampak Art Nouveau, ki je absorbiral protislovne lastnosti. V njem vidimo spoj težko združljivih lastnosti. Po opisu Andreja Belega je Valerij Brjusov »pesnik marmorja in brona«; hkrati pa je S. A. Vengerov štel Brjusova za pesnika »slovesnosti par excellence«. Po L. Kamenevu je Bryusov "kladivo in draguljar".

Brjusova verzifikacija

Valery Bryusov je veliko prispeval k razvoju oblike verza, aktivno je uporabljal nenatančne rime, »prosti verz« v duhu Verhaerena, razvil »dolge« metre (jambični 12-meter z notranjimi rimami: »Blizu počasnega Nila, kjer je jezero Merida, v kraljestvu ognjeni Ra // dolgo si me ljubila, kot Oziris Izida, prijateljica, kraljica in sestra ...«, slavni 7-stopenjski trohej brez cezure v »Bledem konju«: »Ulica je bilo kot nevihta // Kot bi jih preganjala neizogibna poguba ...«), uporabljal izmenjujoče vrstice različnih metrov (tako imenovani »linearni logaedi«: »Moje ustnice se bližajo // Tvojim ustnicam.. "). Te poskuse so mladi pesniki uspešno sprejeli. V devetdesetih letih 19. stoletja je Gipij Brjusov vzporedno z Zinaido razvil tonični verz (dolnik je izraz, ki ga je v rusko poezijo uvedel v članku leta 1918), vendar je za razliko od Gipiusa in pozneje Bloka za ta verz dal nekaj nepozabnih primerov v prihodnosti. redko v obtoku: Brjusova najbolj znana dolžnika sta »Prihajajoči Huni« (1904) in »Tretja jesen« (1920). Leta 1918 je Bryusov izdal zbirko »Poskusi ...«, ki ni postavljala ustvarjalnih ciljev in je bila posebej posvečena najrazličnejšim poskusom na področju verza (izjemno dolgi konci vrstic, figurirana poezija itd.). V dvajsetih letih 20. stoletja je Bryusov poučeval poezijo na različnih inštitutih, nekateri njegovi tečaji so bili objavljeni.

Bryusov v različnih žanrih

Bryusov se je preizkusil v številnih literarnih žanrih.

Proza

Najbolj znani so zgodovinski romani Bryusova "Oltar zmage" (ki opisuje življenje starega Rima) in - zlasti - "Ognjeni angel". Slednji odlično odraža psihologijo opisanega časa (Nemčija 16. stoletja), ki natančno prenaša razpoloženje dobe; Sergej Prokofjev je napisal opero na podlagi Ognjenega angela. Motivi Bryusovljevih romanov v celoti ustrezajo motivom avtorjevih pesniških del; tako kot poezija tudi romani Brjusova opisujejo dobo propada starega sveta, prikazujejo njegove posamezne predstavnike, ki so se v mislih ustavili pred prihodom novega sveta, podprtega s svežimi, oživljajočimi silami. Kratke zgodbe Bryusova, ki opisujejo sodobno življenje ("Noči in dnevi", zbirka "Zemeljska os"), so veliko šibkejše od romanov; v njih se Bryusov preda »filozofiji trenutka«, »religiji strasti«. Omembe vredna je zgodba »Dašina zaroka«, v kateri avtor prikazuje svojega očeta Jakova Brjusova, vključenega v liberalno družbeno gibanje 1860-ih.

Prevodi

Brjusov je kot prevajalec veliko naredil za rusko literaturo. Ruskemu bralcu je razkril delo slavnega belgijskega urbanega pesnika Emila Verhaerena in bil prvi prevajalec pesmi Paula Verlaina. Brjusovljevi prevodi del Edgarja Allana Poeja (pesmi), Romaina Rollanda ("Lilyuli"), Mauricea Maeterlincka ("Pelleas in Mélezande", "Masaker nedolžnih"), Victorja Hugoja, Racina, Ausoniusa, Moliera ("Amfitrion") , Byron, Oscar so znani Wilde (Padovanska vojvodinja, Balada o Reading Gaolu). Brjusov je v celoti prevedel Goethejevega Fausta in Vergilijevo Eneido. V 1910-ih je bil Bryusov navdušen nad armensko poezijo, prevedel je številne pesmi armenskih pesnikov in sestavil temeljno zbirko »Poezija Armenije z davni časi do danes«, za kar je leta 1923 prejel naziv ljudskega pesnika Armenije; Jerevanska lingvistična univerza nosi njegovo ime.

Brjusov je bil teoretik prevajanja; nekatere njegove ideje so še danes aktualne (glej na primer predgovor k Verlainovim prevodom (), pregled »Verhaerne na Prokrustovi postelji« () itd.).

Kritika in literarna kritika

Pesnik v zadnjih letih življenja

Valerij Brjusov je začel nastopati kot literarni kritik že leta 1893, ko je za prvo zbirko »Ruski simbolisti« izbral pesmi pesnikov začetnikov (mimogrede enakih sebi). Najbolj popolna zbirka kritičnih člankov Bryusova je "Daleč in blizu". Bryusov v svojih kritičnih člankih ni samo razkril teorijo simbolizma, ampak je tudi izjavil o odvisnosti oblike od vsebine v literaturi; poezijo, kot verjame Bryusov, "lahko in je treba" študirati, saj je to obrt, ki ima pomemben izobraževalni pomen. Po Brjusovu je ločitev od realnosti za umetnika uničujoča. Zanimiva so dela Bryusova o verzifikaciji ("Osnove poezije" itd.). Bryusov je bil naklonjen delu proletarskih pesnikov, kar je izraženo v njegovih člankih "Včeraj, danes in jutri ruske poezije", "Sintetika poezije".

Med literarnimi deli Brjusova so najbolj znana njegova dela, posvečena biografiji in delu Aleksandra Puškina (dela o Puškinovi verzifikaciji, »Pisma Puškina in Puškinu«, »Puškin na Krimu«, »Odnosi Puškina z vlado«, »Puškinove licejske pesmi.« V slednjem Delo vsebuje na novo odkrita in restavrirana besedila Puškina licejca). Bryusov je napisal več člankov (»Puškin in kmetstvo«, članek o Puškinovi pesniški tehniki itd.) Za zbrana dela velikega ruskega pesnika (izdaja Brockhaus). Brjusov je študiral dela Nikolaja Gogola (kot je izraženo v njegovem govoru "Upepeleno"), Baratinskega, Fjodorja Tjutčeva (Brjusov je dejansko odkril delo tega nadarjenega pesnika za rusko družbo), Alekseja Tolstoja.

Bryusov se je ukvarjal z uredniško dejavnostjo - pod njegovim nadzorom je bila izdana zbrana dela Karoline Pavlove in več izdaj Puškinovih del. Začel je urejati polno srečanje Puškinova dela (delo, ki se je končalo v prvem zvezku, je vključevalo tudi denivacijo - dodajanje nedokončanih del).

Bryusov in filatelija

Znano je, da je V. Ya. Bryusov zbiral poštne znamke, specializirane za znamke kolonij evropskih držav. Bil je član Vseruskega društva filatelistov in častni član uredniškega odbora revije "Sovjetski filatelist".

Izbrani citati

Brat - A. Ya. Bryusov - profesor umetnostne zgodovine, uslužbenec zgodovinskega muzeja, udeleženec iskanja Jantarne sobe.

Eseji

• Celotna zbirka del in prevodov, ki žal ni upravičila svojega imena, je izšla le v zvezkih. 1-4, 12, 13, 15, 21 - objavljeno v