კრეჩინსკის ქორწილის მოკლე მიმოხილვა. ნაწარმოები "კრეჩინსკის ქორწილი" მოკლე გადმოცემაში პიესის მოკლე რეზიუმე კრეჩინსკის ქორწილი

მასალა ვიკიპედიიდან - თავისუფალი ენციკლოპედიიდან

"კრეჩინსკის ქორწილი"- ალექსანდრე სუხოვო-კობილინის კომედია სამ მოქმედებად, დაწერილი 1854 წელს. ნაწარმოების გამოსვლას წინ უძღოდა დრამა: ავტორი, რომელსაც ბრალი ედებოდა ჩვეულებრივი მეუღლის მკვლელობაში, სპექტაკლის გარკვეული ფრაგმენტები ციხეში შექმნა. კომედია არის დრამატული ტრილოგიის პირველი ნაწილი, რომელშიც ასევე შედის პიესები "საქმე" და "ტარელკინის სიკვდილი". პირველი გამოცემა იყო ჟურნალი „თანამედროვე“ (1856, ტ. 57, No5).

შექმნის ისტორია

1850 წლის შემოდგომაზე, პრესნენსკაიას ფორპოსტთან ახლოს, იპოვეს ფრანგი ქალის ლუიზა სიმონ-დემანშის, სუხოვო-კობილინის ჩვეულებრივი ცოლის ცხედარი. თავდაპირველად ეჭვის ქვეშ მოკლული ქალის მოსამსახურეები იყვნენ; მოგვიანებით "სუხოვო-კობილინის საქმე" გამოჩნდა. გამოძიება შვიდი წელი გაგრძელდა; წლების განმავლობაში მწერალი ორჯერ დააპატიმრეს და მთლიანად შეცვალა ცხოვრების წესი. ლიტერატურათმცოდნე ნატალია სტაროსელსკაიას თქმით, ალექსანდრე ვასილიევიჩი "აღმოჩნდა ისეთ სიტუაციაში, რომელიც პრინციპში გარდაუვალი იყო": სადაც არ უნდა იყო, ჭორისა და ჭორების კვალი მის უკან მიდიოდა. იძულებული გახდა დაეხურა თავი საერო საზოგადოებას და შეამცირა მეგობრების რაოდენობა მინიმუმამდე, სუხოვო-კობილინმა გადახედა თავის შეხედულებებს ცხოვრებაზე. მის დღიურში ჩანაწერი გამოჩნდა:

კომედიაზე მუშაობა 1852 წლის ზაფხულში დაიწყო. მკვლევარები თანხმდებიან, რომ ეს თემა სუხოვო-კობილინს თავად ცხოვრებამ შესთავაზა: მან კარგად იცოდა მოსკოვი და პროვინციული ადათ-წესები. თუმცა, არსებობს შეუსაბამობები იმ ზუსტ მოვლენებთან დაკავშირებით, რომლებიც საფუძვლად დაედო შეთქმულებას. ერთ-ერთი ვერსიით, მწერალმა დის სახლში წარუმატებელი ქორწინების ამბავი ერთ-ერთი სტუმრისგან გაიგო; მეორეს თქმით, მან ამის შესახებ შეიტყო იაროსლავის მიწის მესაკუთრეებისგან, რომლებმაც ერთმანეთს უამბეს ადგილობრივი მკვიდრის სახელად კრისინსკის "მკვეთრი ხრიკების" შესახებ.

1854 წლის მაისში დრამატურგი ხელახლა დააკავეს; ციხეში გატარებული ექვსი თვე კრეჩინსკის ქორწილის დასრულებას მოხმარდა. ამის შემდეგ ავტორმა გარკვეული გაკვირვებით გაიხსენა ეს დრო და მისი თვითკონტროლი:

1854 წლის ნოემბერში მისი გათავისუფლების შემდეგ, სუხოვო-კობილინის ცხოვრებაში ახალი სირთულეების პერიოდი დაიწყო: ცენზურამ უარი თქვა დასრულებული პიესის მიღებაზე და ავტორის თანდასწრებით ხელნაწერზე "წითელი ჯვარი" დაიდო. მაშინ, როცა დრამატურგი ცალკეული სცენების გადაწერითა და ეპიზოდების გაპრიალებით იყო დაკავებული, მისი კომედია „მოსკოვის სიებში გადიოდა“. დამტკიცება მხოლოდ 1855 წლის აგვისტოში მიიღეს; ცენზორმა, რომელიც „კრეჩინსკის ქორწილს“ ეხებოდა, თავის ვერდიქტში აღნიშნა, რომ „ამ პიესის ენა ძალიან უხეშია და მიუხედავად იმისა, რომ ავტორმა, ცენზორის კომენტარების შემდეგ, შეარბილა უმძიმესი ნაწილები, მაინც მთელი ნაწარმოები უბრალო ხალხის შტამპს ატარებს. ” ნიშანი „ნებადართულია“ ცენზურის მოხსენებაზე დაადო მესამე დეპარტამენტის მენეჯერმა ლეონტი დუბელტმა.

პერსონაჟები

• პიოტრ კონსტანტინოვიჩ მურომსკი - იაროსლავის მდიდარი მიწის მესაკუთრე.
• ლიდოჩკა - მისი ქალიშვილი.
• ანა ანტონოვნა ატუევა - მისი დეიდა.
• ვლადიმერ დიმიტრიევიჩ ნელკინი - მიწის მესაკუთრე, მურომსკის ახლო მეზობელი; ლიდოჩკაზე შეყვარებული.
• მიხაილ ვასილიევიჩ კრეჩინსკი - ორმოცი წლის გამოჩენილი კაცი, ლიდოჩკას ხელისა და გულის პრეტენდენტი.
• ივან ანტონოვიჩ რასპლიუევი - კრეჩინსკის მეზობელი და მეგობარი.
• ნიკანორ სავიჩ ბეკი - ფულის გამსესხებელი.
• შჩებნევი - ვაჭარი.
• ფედორი - კრეჩინსკის მსახური.
• პოლიციელი, მსახურები, კარისკაცი.

ნაკვეთი

იმოქმედე პირველი

მოქმედება იწყება მიწის მესაკუთრის მურომსკის სახლში. მშობლიური სოფლიდან იძულებითი განშორების გამო დაავადებული მეპატრონე დილიდან ხმაურიანი საუბრებს აწარმოებს ანა ანტონოვნა ატუევასთან, მისი ქალიშვილის ლიდოჩკას დეიდასთან. დაპირისპირება ოცი წლის გოგონას პოტენციურ მოსარჩელეებთან არის დაკავშირებული. მურომსკი აქებს მიწის მესაკუთრეს ვლადიმერ დიმიტრიევიჩ ნელკინს, სერიოზულ კაცს და გულგრილს საერო გართობის მიმართ. მაგრამ ლიდოჩკას სხვა მოსარჩელე, მიხაილ ვასილიევიჩ კრეჩინსკი, ცნობილია როგორც კლუბების, თამაშებისა და ქალების მოყვარული და ამიტომ არ აღძრავს პიოტრ კონსტანტინოვიჩის სიმპათიას.

მალე სახლში ჩნდება კრეჩინსკი, რომელიც იცის მისი მაცხოვრებლების პერსონაჟები, ადვილად პოულობს საერთო ენას მფლობელებთან. ის აძლევს მურომსკის ზიმბირსკის მამულიდან ჩამოტანილ ხარს, მიხაილ ვასილიევიჩის თქმით; გზაში კრეჩინსკი ამბობს, რომ ოცნებობს სოფელში გადავიდეს და სიკვდილამდე კეთილ, მოქნილ მეუღლესთან ერთად იცხოვროს. მაგრამ ის აღიარებს ატუევას, რომ სოფლის ცხოვრება მისთვის საინტერესო არ არის - ბევრად უფრო მნიშვნელოვანია საერო სიპრიალის მიტანა მურომსკის მოსკოვის სახლში. შეხებულ დეიდას რომ დაჰპირდა, რომ ეს სახლი იქნებოდა "პირველი ქალაქში", კრეჩინსკი ლიდოჩკას ქორწინებას სთხოვს.

საკუთარ თავთან მარტო დარჩენილი მიხაილ ვასილიევიჩი ხმამაღლა ფიქრობს, რომ თუ მისი იდეა ახდება, უზარმაზარ ქონებას მოიპოვებს. მურომსკი და ნელკინი მისი განხორციელების წინააღმდეგნი არიან. მაგრამ, როგორც მხარდაჭერა, შეგიძლიათ გამოიყენოთ ლიდოჩკა, რომელიც არ მალავს სიყვარულს კრეჩინსკის, დეიდის და სიმბირსკის ხარის მიმართ. ვლადიმერ დიმიტრიევიჩი, რომელიც შემთხვევით ახლოს იყო, ესმის ამ არგუმენტებს; ის გადაწყვეტს გაარკვიოს რა სახის თაღლითობას გეგმავს მისი ოპონენტი.

მოქმედება მეორე

ფიოდორი, კრეჩინსკის მსახური, ასუფთავებს კრეჩინსკის ბინას, პარალელურად იხსენებს, თუ როგორ ძველ დროში, როდესაც მის მფლობელს ბევრი ფული ჰქონდა, მიხაილ ვასილიევიჩი მუდმივად აწყობდა მაღალი საზოგადოების სასმელის წვეულებებს კეთილშობილური ხალხის მონაწილეობით. ახლა, გაფლანგა ყველაფერი, მათ შორის საკუთარი ქონება, კრეჩინსკის ვალების გარდა არაფერი აქვს; ყველა მეგობრიდან მას მხოლოდ მეზობელი რასპლიუევი ჰყავს, რომელსაც ასევე არაფერი აქვს გულში.

სწორედ რასპლიუევთან იზიარებს კრეჩინსკი თავის გეგმებს: ლიდია მურომსკაიაზე დაქორწინების შემდეგ, იგი იღებს ერთნახევარი ათასი სული და ორასი ათასი წმინდა კაპიტალი. თავისი ახლად აღმოჩენილი სიმდიდრის გამოტანით, მას შეუძლია მოიგოს კიდევ ორი ​​მილიონი. ამ იდეის განხორციელების ერთადერთი დაბრკოლება არის სამი ათასი რუბლის ნაკლებობა: სასწრაფოდ საჭიროა ფული მომავალი ქორწილისთვის. შემდეგ კრედიტორები იწყებენ კრეჩინსკის ბინის მონახულებას: ტაქსის მძღოლი, მრეცხავი, შეშის მოვაჭრე. მესაკუთრე განსაკუთრებით შეშფოთებულია ვაჭარი შჩებნევის ვიზიტით: ის ითხოვს აზარტული თამაშების დავალიანების დაფარვას, უარის შემთხვევაში პირობას დებს, რომ გადამრიცხველის სახელი შეიტანს სპეციალურ წიგნში და გადასცემს მას კლუბში, რომლისგანაც მიხაილ ვასილიევიჩი. არის რეგულარული.

ოფისში ნაპოვნი ქინძისთავები გამოსავალს გვთავაზობს. გაახსენდა, რომ ლიდოჩკას აქვს ზუსტად იგივე, მხოლოდ ბრილიანტებით ჩასმული, მიხაილ ვასილიევიჩი წერილს წერს პატარძალს და სთხოვს გამოგზავნოს სამკაულები. დავალებით გაგზავნილი რასპლიუევი მურომსკებიდან დაბრუნების შემდეგ, კრეჩინსკიმ საფულეში ორი იდენტური ქინძისთავი ჩადო და მიდის ფულის გამსესხებელ ბეკთან. ფულით დაბრუნებული, ის რასპლიუევს სთხოვს კრედიტორების გადახდას და აცხადებს, რომ საღამოს, როცა მურომსკები და ატუევები მოვიდნენ მის მოსანახულებლად, ნასესხები ქინძისთავები უნდა დაუბრუნონ ლიდია პეტროვნას.

მოქმედება მესამე

კრეჩინსკისთან ვახშმის დროს ბინაში ნელკინი ჩნდება, რომელიც შეკრებილებს ატყობინებს, რომ სახლის პატრონი ქურდი და ბასრია: პატარძალს ძვირფასი ქინძისთავი ეხვეწა და მევახშეს დალომბარდ ჩააბარა. არის ხმაური; მიხაილ ვასილიევიჩი ბიუროდან გამოაქვს სამკაულს, აძლევს ლიდოჩკას და შემდეგ კარისკენ მიუთითებს მოწინააღმდეგეს. პიოტრ კონსტანტინოვიჩი მიხვდა, რომ კრეჩინსკი განაწყენებულია და მისი ქალიშვილი ნაწყენია, ბოდიშს უხდის მომავალ სიძეს მისი წინა უნდობლობისთვის; საქმროს წინადადებით გადაწყვეტენ ქორწილის მეორე დღეს გამართვას.

მეპატრონე და სტუმრები უკვე მშვიდობიანად შორდებიან, როცა ბინაში პოლიციელი შემოდის, ფულის გამყიდველი ბეკის თანხლებით. ის ყვირის, რომ კრეჩინსკიმ გარიგების დროს გაყალბება ჩაიდინა და ყალბი ქინძისთავი მისცა. გააცნობიერა, რომ მიხაილ ვასილიევიჩს ციხე ემუქრება, ლიდოჩკა ბეკს ძვირფას სამკაულებს აჩუქებს და თვალცრემლიანი უხსნის, რომ ჩანაცვლება შეცდომის შედეგად მოხდა. შემდეგ გოგონა ტირილით ტოვებს ბინას; მურომსკი და ატუევა დარბიან მას "სირცხვილისგან".

სასცენო ბედი

მეორე დაპატიმრებამდეც კი, სუხოვო-კობილინმა მოახერხა თავისი პიესის გადატანა მალის თეატრის დასში. როლები გადანაწილდა, მხატვრებმა რეპეტიციები დაიწყეს. 1855 წლის შემოდგომაზე ციხიდან გამოსული ავტორი საწარმოო პროცესში ჩაერთო; მის დღიურში ჩანაწერი გამოჩნდა:

ავტორმა თავად შეადგინა მოსაწვევი ბარათების ტექსტი და ხელმძღვანელობდა პოსტერის შექმნას. პრემიერის წინა დღეს მან თავის დღიურში დაწერა, რომ "უცნაური და ბუნდოვანია ჩემი სახელის ნახვა ბენეფიციარის უზარმაზარ პლაკატზე" სერგეი შუმსკი. პრემიერა შედგა 1855 წლის ნოემბრის ბოლოს და მიიჩნიეს წარმატებულად; სპექტაკლის შემდეგ მთავარი როლების შემსრულებლებმა მიულოცეს ავტორს, რომელიც სამივე მოქმედების დროს ყუთში იჯდა და ცდილობდა მაყურებელს არ დაენახა. ერთადერთი, რაც იმ დღეს აწუხებდა სუხოვო-კობილინს, იყო მარია ივანოვნას დედის არყოფნა თეატრიდან. ალექსანდრე ვასილიევიჩმა თავისი წარმატების შესახებ უთხრა, რომ დარბაზი გაიყიდა, მიუხედავად იმისა, რომ ყუთის ბილეთის ფასი სამოცდაათ ვერცხლის რუბლს აღწევდა. მომდევნო სპექტაკლისთვის, როგორც სუხოვო-კობილინი იმავე წერილში იუწყებოდა, დარბაზში ცარიელი ადგილები აღარ იყო. მან ცალკე ახსენა მაყურებლის რეაქცია, რომელიც ოვაციებით ცდილობდა ავტორის სცენაზე გამოძახებას: „მაგრამ მე არ გამოვედი. ისინი არ ღირებულნი არიან, რომ ქედს ვიხრი მათ წინაშე“.

შვიდი თვის შემდეგ, 1856 წლის მაისში, პეტერბურგის მცხოვრებლებმა ასევე გაიცნეს "კრეჩინსკის ქორწილი". ალექსანდრინსკის თეატრის სპექტაკლში კრეჩინსკის თამაშობდა ვასილი სამოილოვი, რომელმაც თავისი გმირის "გარე სიპრიალის" შერწყმა "ცუდ მანერებთან". მკვლევართა აზრით, სუხოვო-კობილინს ამ როლის ინტერპრეტაცია უფრო მოეწონა პეტერბურგის სცენაზე, ვიდრე მოსკოვის სცენაზე, სადაც კრეჩინსკი-შუმსკი „ზედმეტად ელეგანტური იყო“.

მიმოხილვები და მიმოხილვები

კომედიის პირველი მიმოხილვა გაზეთ Moskovskie Vedomosti-ში პრემიერამდე ორი თვით ადრე გამოჩნდა. 1855 წლის 22 სექტემბერს გამოქვეყნებული ნოტის ავტორმა თქვა, რომ მას საშუალება ჰქონდა დაესწრო „კრეჩინსკის ქორწილის“ კითხვას და მიულოცა რუსულ ლიტერატურას „მშვენიერი შენაძენი“:

პრემიერის წინა დღეს, მოსკოვსკი ვედომოსტი კვლავ მიუბრუნდა კრეჩინსკის ქორწილს და გამოაცხადა მომავალი სპექტაკლი გაზეთის გვერდებზე. არ გამოქვეყნებულა ჟურნალისტის სახელი, რომელმაც დააფასა სუხოვო-კობილინის საჩუქარი; ლიტერატურათმცოდნეების აზრით, ამ ჩანაწერების უკან მწერალი ევგენი ფეოქტისტოვი იდგა.

თავად სპექტაკლის მიმოხილვა, რომელიც გამოქვეყნდა პრემიერის შემდეგ, სავსე იყო საერო დეტალებით: ავტორმა მოახსენა უამრავ „ვაგონსა და ეკიპაჟზე“, რომ „საღამოს, რიგი აჩქარებით მიდიოდა მალის თეატრის შესასვლელთან“, დაახლოებით. სალაროებთან აურზაური და დარბაზში შეკრებილი მაყურებლის ცოცხალი კომუნიკაცია.” სპექტაკლის რეალური ანალიზი მხოლოდ სამი კვირის შემდეგ გამოჩნდა: პუბლიკაციის ავტორმა ფიოდორ კორშმა აღნიშნა, რომ სუხოვო-კობილინის ნამუშევარი ამაო იყო ე.წ. კომედია - თავისი ჟანრული თვალსაზრისით, მას "საკმაოდ ტრაგიკული ხასიათი აქვს." პოეტმა ევდოკია რასტოპჩინამაც იგივე აღნიშნა დრამატურგთან საუბარში, რომელმაც აღიარა, რომ მისი ყურების შემდეგ საერთო შთაბეჭდილება რთული იყო.

გმირები და პროტოტიპები

ლიტერატურათმცოდნე ნატალია სტაროსელსკაია თავის წიგნში "სუხოვო-კობილინი" ახსენებს ერთ-ერთ პუბლიკაციას (1903), რომლის თანახმად, როგორც პიესის სიუჟეტი, ასევე კრეჩინსკის სურათი ავტორს სიცოცხლეში შესთავაზა. ჩვენ ვსაუბრობთ გახმაურებულ ამბავზე, რომელშიც მონაწილეობა მიიღო ვიღაც კრისინსკიმ, რომელიც „გრაფად წარმოაჩინა და, შესაბამისად, სანკტ-პეტერბურგის საუკეთესო საზოგადოებასთან წვდომა მიიღო“. მხილების შემდეგ გაირკვა, რომ სინამდვილეში ცრუ გრაფი კეთილშობილი კაცის მსახური იყო. სუხოვო-კობილინი შეხვდა კრისინსკის იაროსლავში; მასთან საუბრიდან მიიღო უამრავი დრამატული მასალა, რომელიც მოგვიანებით კომედიაში გამოიყენეს.

სხვა ვერსიით, რომელიც ეკუთვნოდა თეატრის კრიტიკოსს კონსტანტინე ლაზარევიჩ რუდნიცკის, კრეჩინსკის პროტოტიპი იყო "ოქროს ახალგაზრდობის" წარმომადგენელი ნიკოლაი პავლოვიჩ გოლოხვასტოვი, რომლის გარეგნობა და ცხოვრების წესი ( ”ბურთები, ვახშმები, სპექტაკლები ერთმანეთს მოჰყვა, მისი სახლი დილით სავსე იყო მონადირეებით, საუზმის წინ, ღვინის მცოდნეებით, მოცეკვავე ახალგაზრდებით, საინტერესო ფრანგებით, გვარდიის ოფიცრებით”.) თითქმის ფაქტიურად რეპროდუცირებულია სუხოვო-კობილინის პიესის მეორე მოქმედებაში.

კრეჩინსკის გამოსახულება, ლიდია ლოტმანის თანახმად, არის "კომპლექსური და მრავალმხრივი". ერთი მხრივ, ის არის პრაქტიკული თაღლითი, ინტრიგებისა და მანიპულირების ოსტატი. მეორეს მხრივ, არის „აღსანიშნავი პიროვნება“, რომელსაც უცხო არ აქვს მაღალი მისწრაფებები და ჭეშმარიტი გრძნობები. სწორედ სიცოცხლისადმი გატაცება, „ბუნების სიგანე“, რომელიც გამოიხატება როგორც საბარათე მაგიდასთან, ასევე ქალბატონებთან ურთიერთობაში, ხდება მისი გაკოტრების მიზეზი. ვნებამ, რომელიც კრეჩინსკის პერსონაჟის საფუძველს წარმოადგენს, აიძულა სუხოვო-კობილინს შეექმნა პიესის ერთ-ერთი ვერსია, რომლის მიხედვითაც გმირი ფინალში თავს იკლავს; ეს გამოცემა შემდგომში უარყვეს.

ზოგიერთი წყაროს თანახმად, სუხოვო-კობილინს შეეძლო შეექმნა რასპლიუევის იმიჯი მისი გაცნობით იაროსლაველ ევსეი კრილოვთან, "ბილიარდის მოთამაშესა და მძაფრად". თუ კრეჩინსკი, გაჭირვებისა და უსახსრობის მიუხედავად, მაინც ატარებს საკუთარ თავში გარკვეულ ქარიზმას, მაშინ მისი მეზობელი და მეგობარი ჰგავს კაცს, რომელმაც მორალური დაცემის ბოლო წერტილს მიაღწია. რამდენად მნიშვნელოვანი სიზუსტე იყო სუხოვო-კობილინისთვის ამ პერსონაჟის გამოსახატავად მოწმობს დრამატურგის კომენტარი რასპლიუევის როლის შემსრულებლის, პროვ. მიხაილოვიჩ სადოვსკის მიმართ: პიესის ავტორის თქმით, მსახიობს სჭირდებოდა აქცენტის გადატანა ისე, რომ სცენაზე იქნებოდა „არა ღარიბი მთვრალი, არამედ დამწვარი მიწის მესაკუთრე“.

ლიდოჩკას მამა, პიოტრ კონსტანტინოვიჩ მურომსკი, არის "პროვინციული მიწათმოქმედი თავადაზნაურობის" წარმომადგენელი, რომელსაც უჭირს მოსკოვის პომპეზური თავადაზნაურობის სამყაროში მორგება. თავის არსში, ის არის სულიერი მოხუცი; მისი ქალიშვილის სურვილები და მოთხოვნები მისთვის კანონია. მოსკოვის ელიტის ელეგანტურობა და პათოსი მისთვის უცხოა და ამით ის განსხვავდება ატუევისგან, რომელიც ცდილობს შეესაბამებოდეს საერო მოდას. ამასთან, ავტორის სიმპათია მურომსკის მიმართ არ უშლის ხელს დრამატურგს ხაზი გაუსვას, რომ მის ბევრ მოქმედებაში ეს პერსონაჟი არის „შეზღუდულობისა და პროვინციალიზმის“ მატარებელი. იგივე ეხება მის ქალიშვილსაც: ლიდოჩკა რჩება უბრალო გოგოდ, წაშლილი ინდივიდუალობით, თითქმის კომედიის ბოლომდე. მისი გამოღვიძება ხდება მხოლოდ ფინალურ სცენაზე, როდესაც მაყურებელი აღმოაჩენს, რომ ტკბილ და გულუბრყვილო ჰეროინს აქვს კეთილშობილი და ძლიერი ხასიათი.

ლიდოჩკას მეგობარი ბიჭი ნელკინი თავისი წინააღმდეგობრივი ბუნებით წააგავს თავის მეტოქე კრეჩინსკის. ის ნამდვილად შეყვარებულია გოგონაზე და გულწრფელად ცდილობს მამისთვის სასარგებლო იყოს. მაგრამ ამ პერსონაჟის გადატრიალება, ჯაშუშობის, მოსმენის, გარკვევისა და გამოტანის სურვილი არავის ახარებს.

გმირების გამოსვლა. დიალოგები

თითოეული კომედიური გმირის ენას აქვს „სტილისტური ნიუანსები და ინტონაციები“, რომლებიც თან ახლავს კონკრეტული სოციალური წრის წარმომადგენლებს. ამრიგად, მურომსკი, რომელმაც თავისი ცხოვრების მნიშვნელოვანი ნაწილი სოფელში გაატარა და გლეხებთან დიდი ხნის განმავლობაში აკავშირებდა, მიჩვეული იყო ლაპარაკი მარტივად, უაზროდ. სუხოვო-კობილინი, რომელიც ხაზს უსვამს ამ პერსონაჟის დედამიწასთან სიახლოვეს, თავის შენიშვნებში მოიცავს გამონათქვამებს, გამონათქვამებს და საერთო ხალხურ გამოთქმებს. ატუევა, პირიქით, ცდილობს მიბაძოს ზედა კლასის მეტყველებას, მაგრამ ის ვერ ახერხებს თავი დააღწიოს ჩვეულ სიტყვებს - ეს გამოიხატება ფრაზებში, როგორიცაა "აქ, გუშინ. შესყიდულიმან მიიღო მოწვევა პრინცესასგან - მოიპარაბურთისკენ."
კრეჩინსკი, რომლის კომუნიკაციის მანერაც ასე აღფრთოვანებულია ატუევა, ოდესღაც დაახლოებული იყო სეკულარულ საზოგადოებასთან; აქედან გამომდინარე, მისი უნარი გამოიყენოს "სალონური სტილი" ლიდოჩკას დეიდასთან საუბარში. ამავდროულად, მურომსკისთან ურთიერთობისას, გმირს შეუძლია ადვილად დამალოს თავისი მეტყველების დახვეწილობა - პოტენციურ სიმამრთან დიალოგში, მიხაილ ვასილიევიჩი ცდილობს დაამტკიცოს თავი, როგორც ხალხის გარემოს მკვიდრი. საბოლოოდ, საკუთარ თავთან მარტო დარჩენილი, კრეჩინსკი მოთამაშის მსგავსად საუბრობს მომავალ ქორწილზე: მის ლექსიკაში ჩნდება „კარტის თამაშის ტერმინები და ჟარგონის გამონათქვამები“.

სპექტაკლში დიალოგები კიდევ ერთი შესაძლებლობაა გმირების პერსონაჟების მაქსიმალურად სრულად გამოვლენის. ლიდია ლოტმანის თქმით, კრეჩინსკისა და მურომსკის შორის საუბარი (პირველი მოქმედება) გადაიქცევა უაზრო კომუნიკაციაში, რადგან მიხაილ ვასილიევიჩი, პიოტრ კონსტანტინოვიჩის ენის მიბაძვით, "ექოს მსგავსად" ასახავს მიწის მესაკუთრის მიერ წარმოთქმულ სიტყვებს. მაგრამ "შეხვედრა" კრეჩინსკის ბინაში (მეორე აქტი), რომელშიც, მესაკუთრის გარდა, რასპლიუევი მონაწილეობს - არის, ერთი მხრივ, თანამზრახველების კონტაქტი, რომლებსაც მშვენივრად ესმით ერთმანეთი; მეორეს მხრივ, "კედლის" დემონსტრირება, რომელსაც დუეტში ლიდერი მიხაილ ვასილიევიჩი აწყობს თავისა და მეგობარს შორის.

ნაწარმოების ჟანრი

ლიტერატურათმცოდნეებს შორის არ არსებობს კონსენსუსი პიესის „კრეჩინსკის ქორწილის“ ჟანრთან დაკავშირებით. ამრიგად, ლიდია ლოტმანი დარწმუნებულია, რომ სუხოვო-კობილინის პიესა არის სოციალური კომედია, რადგან მასში წარმოდგენილია „სოციალურად ტიპიური პერსონაჟები“, რომლებიც მოთავსებულია „სოციალურად ტიპურ სიტუაციაში“. ლიტერატურული ენციკლოპედიის შემდგენელთა აზრით, პიესა „ფორმალური თავისებურებებით“ ახლოსაა ფრანგულ კომედიასთან; ამის დასადასტურებლად, პუბლიკაციის ავტორებს მოჰყავთ სუხოვო-კობილინის სიტყვები, რომელიც ამბობდა, რომ პირველ ნამუშევარზე მუშაობისას მუდმივად „ახსოვდა პარიზის თეატრები, ვოდევილი, ბაფეტი“. პუბლიცისტმა დ. მირსკიმ სპექტაკლში დაინახა „წმინდა პიკარესკული კომედიის“ მახასიათებლები:

თეატრალური წარმოდგენები

პროდუქცია რუსეთის იმპერიაში

პრემიერა - 28 ნოემბერი (10 დეკემბერი, ახალი სტილი) 1855 წელი მალის თეატრში, სარგებელი სპექტაკლი S. V. Shumsky (Muromsky - M. S. Shchepkin, Lidochka - A. A. Voronova, Atueva - N. V. Rykalova, Nelkin - S. V. Vasiliev -Rasp. ი.ე.ტურჩანინოვი, შჩებნევი - ნ.მ.ნიკიფოროვი, ფედორი - ვ.ა.დმიტრევსკი).

• 1856 წლის 7 მაისი - ალექსანდრინსკის თეატრში, ბენეფიციარი სპექტაკლი ფ.ა. ბურდინის (მურომსკი - პ.ი. გრიგორიევი, ლიდოჩკა - ვლადიმეროვა, ატუევა - პ.კ. გრომოვა, ნელკინი - ა.მ. მაქსიმოვი, კრეჩინსკი - ვ.ვ. სამოილოვი, რასპლიუევი - მოგვიანებით, ბურდინი).
• მალის თეატრი, 1859 (კრეჩინსკი - მილოსლავსკი (მოწვეული შემსრულებელი); 1871 (ლიდოჩკა - მ.ნ. ერმოლოვა); 1899, სარგებელი სპექტაკლი ვ. კრეჩინსკი - A. I. Yuzhin, რასპლიუევი - V. A. Maksheev).
• ალექსანდრინსკის თეატრი, 1872 (კრეჩინსკი - ი. ი. მონახოვი, რასპლიუევი - პ. ვ. ვასილიევი); 1880 (მურომსკი - პ.მ. სვობოდინი, ატუევა - ე.ნ. ჟულევა, კრეჩინსკი - ი.პ. კისელევსკი, რასპლიუევი - ვ. ცა - R. B. Apollonsky), 1917 (რეჟ. V. E. Meyerhold and Lavrentyev, Krechinsky - Yu. V. Korvin-Krukovsky, Yu. M. Yuryev, Rasplyuev - V. N. Davydov).

„კრეჩინსკის ქორწილი“ დაიდგა კორშის თეატრში (1889, 1895, 1911) და სხვა. სპექტაკლი ითამაშა მრავალ დიდ პროვინციულ სცენაზე (ვორონეჟი, ყაზანი, კიევი, ნიჟნი ნოვგოროდი, ოდესა, ხარკოვი და სხვ.). რიგის მუდმივმა რუსულმა თეატრმა დაასრულა თავისი პირველი სეზონი (1883/1884) „კრეჩინსკის ქორწილით“ შესრულებული დასის მიერ, რომლის რეჟისორია ე.ვ. ლავროვი. კრეჩინსკის და რასპლიუევის როლები პოპულარული იყო ტურისტულ რეპერტუარში (მაგალითად, რასპლიუევი - V.N. ანდრეევ-ბურლაკი). 1900 წლის მაისში იაროსლავლში, რუსული თეატრის 150 წლის იუბილეს საპატივცემულოდ, "კრეჩინსკის ქორწილი" გადაეცა ალექსანდრინსკის თეატრის მხატვრებთან - კ.ა. ვარლამოვს (მურომსკი), რიკალოვას (ატუევა), ა.პ. ნ. დავიდოვა (რასპლიუევი) და სხვები.

წარმოება სსრკ-ში

• მალის თეატრის ფილიალი (საფონოვის სახელობის თეატრი) - 1924 (ატუევა - ე. დ. ტურჩანინოვა, ა. ა. იაბლოჩკინა, კრეჩინსკი - მ. ფ. ლენინი, რასპლიუევი - ვ. ნ. დავიდოვი); 1926 წელი (კრეჩინსკი - მ.ფ. ლენინი, მოგვიანებით - იუ. მ. იურიევი, რიბნიკოვი, რასპლიუევი - ქ. კუზნეცოვი); 1940 წელი (რეჟ. ლ. ვოლკოვი, არტ. მ. ს. ვარპეხი, მურომსკი - ხლებნიკოვი, ატუევა - რიჟოვა, რასპლიუევი - ნ. იაკოვლევი).
• 1933, თეატრის სახელობის. მეიერჰოლდი (პრემიერა ლენინგრადში, რეჟისორი მეიერჰოლდი, სამხატვრო ხელმძღვანელი შესტაკოვი; ატუევა - ტიაპკინა, კრეჩინსკი - იურიევი, რასპლიუევი - ილიინსკი).
• სხვა თეატრები: სამარა (1933), ლენინგრადის აკადემიური დრამატული თეატრი (1936, ატუევა - კორჩაგინა-ალექსანდროვსკაია, კრეჩინსკი - იურიევი, რასპლიუევი - ბ.ა. მოსკოვი (1940, 1950); ბაქო რუსი ტ-რ (1940), თეატრის სახ. გრიბოედოვი (1944, კრეჩინსკის როლის რეჟისორი და შემსრულებელი - სმირანინი, მურომსკი - მიუფკე), ლენინგრადის კომედიის თეატრი (1944, რეჟისორი ჰანცელი, ნელკინი - ბ. სმირნოვი, კრეჩინსკი - ჰანზელი, ლეცკი, რასპლიუევი - კროვიცკი, ზლობინი), თეატრის სახელწოდება. შემდეგ. მარჯანიშვილი (1948, რეჟ. ჟურული, კრეჩინსკი - კობახიძე, რასპლიუევი - გოძიაშვილი), ლენინგრადის დიდი დრამატული თეატრი (1948, მურომსკი - ლარიკოვი, ლიდოჩკა - კიბარდინა, ნიკიტინა, ატუევა - ე. გრანოვსკაია, კრეჩინოვსკი - კრეჩინოვსკი) - , სახელობის თეატრი. მოსოვეტი (1949, რეჟისორი და შესრულებული, რასპლიუევის როლები - ვანინი, მხატვ. მ. ვინოგრადოვი; მურომსკი - გერაგა, ატუევა - ვიკლენდი, კრეჩინსკი - ნაზვანოვი), კუიბიშევის თეატრი (1951), თეატრის სახელ. პუშკინი, მოსკოვი (1951, რეჟისორი და რასპლიუევის როლის შემსრულებელი - ვანინი); სახელობის თეატრი ზანკოვეცკაია, ლვოვი (1953, რეჟისორი და მურომსკის როლის შემსრულებელი - რომანიცკი, ატუევა - ლიუბარტი, კრეჩინსკი - გაი, რასპლიუევი - კოზაჩკოვსკი).

პროდუქცია რუსეთის ფედერაციაში

• - ნოვოსიბირსკის გლობუსის თეატრი, რეჟისორი მარინა გლუხოვსკაია, პრემიერა შედგა 2005 წლის 4 მარტს.
• - 2012 წლის 6 ოქტომბერს შედგა ირკუტსკის რეგიონალური მუსიკალური თეატრის N. M. Zagursky, რეჟისორი I. Myakishev, პრემიერა შედგა 2012 წლის 6 ოქტომბერს.

უცხოური პროდუქცია

• - რუსეთის საელჩო კონსტანტინოპოლში.
• - რენესანსის თეატრი, პარიზი.
• - ბრაილის თეატრი, რუმინეთი.

ფილმის ადაპტაციები

• "კრეჩინსკის ქორწილი", მოსკოვის დრამატული თეატრის ფილმი-სპექტაკლი A.S. პუშკინის სახელობის, 1953 წ. დირექტორი - ალექსეი ზოლოტნიცკი უფროსი. ოპერატორები - ბორის მონასტირსკი, ლეონიდ დულცევი. კომპოზიტორი - ვისარიონ შებალინი. მიხაილ ნაზვანოვი - კრეჩინსკი, პაველ ტარასოვი - რასპლიუევი, მარინა კუზნეცოვა (აბრიკოსოვა) - ლიდოჩკა, ოლგა ვიკლანდტი - ატუევა.
• "კრეჩინსკის ქორწილი", მუსიკალური სატელევიზიო ფილმი სპექტაკლის მიხედვით, 1974 წელი. რეჟისორი - ვლადიმერ ვორობიოვი. სცენარისტები: ვლადიმერ ვორობიოვი და კიმ რიჟოვი. კომპოზიტორი - ალექსანდრე კოლკერი. ვიქტორ კოსტეცკი - კრეჩინსკი, ალა სემაკი - ლიდოჩკა, ლევ პეტროპავლოვსკი - მურომსკი, ზოია ვინოგრადოვა - ატუევა, ბორის სმოლკინი - რასპლიუევი.
• "კრეჩინსკის ქორწილი", ტელესპექტაკლი მოსკოვის მალის თეატრში, 1975 წ. რეჟისორები: მარია მუატი, ლეონიდ ხეიფეცი. ოპერატორი: ლევ ბუნინი. ვლადიმერ კენიგსონი - კრეჩინსკი, იგორ ილიინსკი - რასპლიუევი, დიმიტრი პავლოვი - მურომსკი, ტატიანა ერემეევა - ატუევა, ვიქტორია ლეპკო - ლიდოჩკა.
• "ჯოკერი", 2002 წ. რეჟისორი - მიხაილ კოზაკოვი. მიხაილ ეფრემოვი - კრეჩინსკი, ანატოლი რავიკოვიჩი - რასპლიუევი, ვიქტორ ბორცოვი - მურომსკი, ელენა პოდკამინსკაია - ლიდოჩკა, ოლგა ოსტროუმოვა - ატუევა.

დაწერეთ მიმოხილვა სტატიაზე "კრეჩინსკის ქორწილი"

შენიშვნები

1. , თან. 488-489 წწ.
2. სტაროსელსკაია ნ.დ.. - მ.: ახალგაზრდა გვარდია, 2003. - 321გვ. - (მშვენიერი ადამიანების ცხოვრება). - ISBN 5-235-02566-0.
3. , თან. 488.
4. , თან. 87-88 წწ.
5. სტაროსელსკაია ნ.დ.. - მ.: ახალგაზრდა გვარდია, 2003. - 321გვ. - (მშვენიერი ადამიანების ცხოვრება). - ISBN 5-235-02566-0.
6. სტაროსელსკაია ნ.დ.. - მ.: ახალგაზრდა გვარდია, 2003. - 321გვ. - (მშვენიერი ადამიანების ცხოვრება). - ISBN 5-235-02566-0.
7. , თან. 490.
8. სტაროსელსკაია ნ.დ.. - მ.: ახალგაზრდა გვარდია, 2003. - 321გვ. - (მშვენიერი ადამიანების ცხოვრება). - ISBN 5-235-02566-0.
9. , თან. 490-491 წწ.
10. სტაროსელსკაია ნ.დ.. - მ.: ახალგაზრდა გვარდია, 2003. - 321გვ. - (მშვენიერი ადამიანების ცხოვრება). - ISBN 5-235-02566-0.
11. ბ.ვარნეკი. XVII-XVIII საუკუნეების რუსული თეატრის ისტორია. - მ., ლ.: ხელოვნება, 1939. - გვ. 328-329.
12. სტაროსელსკაია ნ.დ.. - მ.: ახალგაზრდა გვარდია, 2003. - 321გვ. - (მშვენიერი ადამიანების ცხოვრება). - ISBN 5-235-02566-0.
13. სტაროსელსკაია ნ.დ.. - მ.: ახალგაზრდა გვარდია, 2003. - 321გვ. - (მშვენიერი ადამიანების ცხოვრება). - ISBN 5-235-02566-0.
14. , თან. 495-496 წწ.
15. , თან. 91.
16. , თან. 496.
17. , თან. 494.
18. , თან. 494-495 წწ.
19. , თან. 498.
20. , თან. 499.
21. , თან. 493.
22. მირსკი დ.ს.. - London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. - გვ. 383.

ლიტერატურა

• სტაროსელსკაია ნ.დ.სუხოვო-კობილინი. - მ.: ახალგაზრდა გვარდია, 2003. - 321გვ. - (მშვენიერი ადამიანების ცხოვრება). - ISBN 5-235-02566-0.
• ლოტმან ლ.მ.სუხოვო-კობილინი // . - მ., ლენინგრადი: სსრკ მეცნიერებათა აკადემიის გამომცემლობა, 1956. - ტ. XVIII. - გვ.487-509.
• გოლდინერი ვ.სუხოვო-კობილინი // . - მ.: მხატვრული ლიტერატურა, 1939. - T. 11. - P. 122-128.
• ტუნიმანოვი ვ.კრეჩინსკი და რასპლიუევი // სუხოვო-კობილინი A.V. კრეჩინსკის ქორწილი. - ლ.: საბავშვო ლიტერატურა, 1983. - გვ. 86-95. - 96 წ. - (სკოლის ბიბლიოთეკა).
• A.V. სუხოვო-კობილინი: ლიტერატურის ბიბლიოგრაფიული ინდექსი მწერლის ცხოვრებისა და მოღვაწეობის შესახებ, ტრილოგიის ნაწარმოებები / [შედ. E.K. სოკოლინსკი]. - პეტერბურგი: Hyperion, 2001. - 163, გვ. - ISBN 5-89332-046-8.

კრეჩინსკის ქორწილის დამახასიათებელი ნაწყვეტი

იმ დღიდან, როდესაც პიერმა როსტოვები დატოვა და ნატაშას მადლიერი მზერა გაიხსენა, შეხედა ცაში მდგარ კომეტას და იგრძნო, რომ მისთვის რაღაც ახალი გაიხსნა, კითხვა, რომელიც მას ყოველთვის აწუხებდა მიწიერი ყველაფრის ამაოებისა და სიგიჟის შესახებ, შეწყდა. გამოჩენილიყო მისთვის. ეს საშინელი კითხვა: რატომ? რისთვის? - რომელიც ადრე ყოველი გაკვეთილის შუაში წარსდგა მისთვის, ახლა მისთვის შეიცვალა არა სხვა კითხვა და არა წინა კითხვაზე პასუხი, არამედ მისი პრეზენტაცია. უსმენდა თუ აწარმოებდა უმნიშვნელო საუბრებს, კითხულობდა თუ შეიტყობდა ადამიანთა სისაძაგლესა და უაზრობაზე, ისე არ შეშინებულა, როგორც ადრე; არ უკითხავს საკუთარ თავს, რატომ ჩხუბობდნენ ადამიანები, როდესაც ყველაფერი ასე მოკლე და უცნობი იყო, მაგრამ გაიხსენა ის იმ ფორმით, რომელშიც ის ბოლოს ნახა და ყველა ეჭვი გაქრა, არა იმიტომ, რომ მან უპასუხა კითხვებს, რომლებიც წარმოადგინეს. მას, არამედ იმიტომ, რომ მისმა იდეამ მყისიერად გადაიყვანა იგი გონებრივი აქტივობის სხვა, ნათელ არეალში, რომელშიც არ შეიძლება იყოს სწორი ან არასწორი, სილამაზისა და სიყვარულის არეალში, რისთვისაც ღირდა ცხოვრება. . რა ყოველდღიური სისაძაგლეც არ უნდა წარუდგინა მას, საკუთარ თავს თქვა:
„აბა, ასე და ამგვარმა გაძარცვას სახელმწიფო და მეფე, და სახელმწიფომ და მეფემ პატივი მიაგოს; გუშინ კი გამიღიმა და მთხოვა მოსვლა, მე მიყვარს და ამას ვერავინ გაიგებს, - გაიფიქრა მან.
პიერი მაინც დადიოდა საზოგადოებაში, სვამდა იმდენს და ეწეოდა იგივე უსაქმურ და ყურადღების გაფანტულ ცხოვრებას, რადგან როსტოვებთან გატარებული საათების გარდა, დარჩენილი დრო და ჩვევები და ნაცნობები უნდა გაეტარებინა. გააკეთა მოსკოვში, დაუძლევლად მიიპყრო იგი ცხოვრებით, რომელმაც დაიპყრო. მაგრამ ცოტა ხნის წინ, როდესაც სულ უფრო და უფრო საგანგაშო ჭორები მოვიდა ომის თეატრიდან და როდესაც ნატაშას ჯანმრთელობა დაიწყო გაუმჯობესება და მან შეწყვიტა მასში ეკონომიური სიბრალულის ყოფილი გრძნობა, მას უფრო და უფრო გაუგებარი შფოთვა დაეუფლა. გრძნობდა, რომ მდგომარეობა, რომელშიც ის აღმოჩნდა, დიდხანს ვერ გაგრძელდებოდა, კატასტროფა მოდიოდა, რომელიც მთელ მის ცხოვრებას შეცვლიდა და მოუთმენლად ეძებდა ყველაფერში ამ მოახლოებული კატასტროფის ნიშნებს. პიერს ერთ-ერთმა მასონმა ძმამ გამოავლინა შემდეგი წინასწარმეტყველება ნაპოლეონთან დაკავშირებით, რომელიც მომდინარეობს იოანე ღვთისმეტყველის აპოკალიფსიდან.
აპოკალიფსში, მეცამეტე თავში, მეთვრამეტე ლექსში ნათქვამია: „აჰა სიბრძნე; ვისაც გონიერება აქვს, პატივი სცეს ცხოველთა რაოდენობას: რიცხვი ადამიანია და მისი რიცხვი ექვსას სამოცდაექვსია“.
და იმავე თავის შესახებ მეხუთე ლექსში: „და მიეცა პირი, ამბობდა დიდსა და გმობას; და მას მიეცა შემოქმედების სამფლობელო ერთი თვის განმავლობაში ოთხიდან ათამდე და ორამდე“.
ფრანგული ასოები, ისევე როგორც ებრაული რიცხვების გამოსახულება, რომლის მიხედვითაც პირველი ათი ასო ერთეულებს ნიშნავს, ხოლო დანარჩენი ათეულები, აქვს შემდეგი მნიშვნელობა:
a b c d e f g h i k.. l..m..n..o..p..q..r..s..t.. u…v w.. x.. y.. z.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100 110 120 130 140 150 160
როდესაც დავწერე სიტყვები L "იმპერატორი ნაპოლეონი [იმპერატორი ნაპოლეონი] ამ ანბანის გამოყენებით რიცხვებში, აღმოჩნდება, რომ ამ რიცხვების ჯამი უდრის 666-ს და ამიტომ ნაპოლეონი არის მხეცი, რომლის შესახებაც იწინასწარმეტყველეს აპოკალიფსში. გარდა ამისა, დაწერა სიტყვები quarante deux იმავე ანბანის გამოყენებით [ორმოცდაორი], ანუ ზღვარი, რომელიც დაწესდა მხეცისთვის დიდი და მკრეხელური სათქმელად, ამ რიცხვების ჯამი, რომელიც ასახავს quarante deux-ს, ისევ უდრის 666-ს, საიდანაც იგი ირკვევა, რომ ნაპოლეონის ძალაუფლების ზღვარი დადგა 1812 წელს, როდესაც საფრანგეთის იმპერატორი 42 წლის გახდა. და სიტყვების იმავე გამოსახულებებზე დაყრდნობით, რიცხვებითა და გამოთვლებით, ის ცდილობდა ეპოვა პასუხი კითხვაზე, რომელიც მას აწუხებდა. პიერი ამ კითხვაზე პასუხში წერდა: L "empereur Alexandre? რუსეთის ეროვნება? [იმპერატორი ალექსანდრე? რუსი ხალხი?] მან დაითვალა ასოები, მაგრამ რიცხვების ჯამი 666-ზე ბევრად მეტი ან ნაკლები გამოვიდა. ერთხელ ამ გამოთვლების კეთებისას მან დაწერა თავისი სახელი - კომტ პიერ ბესუჰოფი; რიცხვების ჯამიც შორს არ გამოსულა. შეცვალა მართლწერა, s-ის ნაცვლად ზ დადო, დაამატა de, დაამატა სტატია le და მაინც ვერ მიიღო სასურველი შედეგი. შემდეგ მას გაუჩნდა აზრი, რომ თუ პასუხი კითხვაზე, რომელსაც ეძებდა, მის სახელზე იქნებოდა, მაშინ პასუხი აუცილებლად მოიცავდა მის ეროვნებას. მან დაწერა Le Russe Besuhoff და რიცხვების დათვლამ მიიღო 671. მხოლოდ 5 იყო ზედმეტი; 5 ნიშნავს „ე“, იგივე „ე“, რომელიც სტატიაში იყო ამოღებული სიტყვის L „იმპერატორის“ წინ. „ე“-ს გაუქმების შემდეგ იმავე გზით, თუმცა არასწორად, პიერმა მიიღო სასურველი პასუხი; L „Russe Besuhof, თანაბარი. 666-მდე. ამ აღმოჩენამ ის აღაფრთოვანა. როგორ, რა კავშირით უკავშირდებოდა ის იმ დიდ მოვლენას, რომელიც აპოკალიფსში იყო ნაწინასწარმეტყველები, მან არ იცოდა; მაგრამ ამ კავშირში ერთი წუთითაც არ შეპარვია ეჭვი. მისი სიყვარული როსტოვას, ანტიქრისტეს, ნაპოლეონის შემოსევას, კომეტას, 666 წელს, იმპერატორ ნაპოლეონს და რუს ბესუჰოფს - ეს ყველაფერი ერთად უნდა მომწიფებულიყო, ადიდებულიყო და გამოეყვანა იგი მოსკოვის იმ მოჯადოებული, უმნიშვნელო სამყაროდან. ჩვევები, რომლებშიც ის თავს ტყვედ გრძნობდა და მიჰყავდა დიდ სიხარულებსა და დიდ ბედნიერებამდე.
პიერმა, იმ კვირას, როდესაც ლოცვა წაიკითხა, როსტოვებს დაჰპირდა, რომ ჩამოიყვანდა მათ გრაფ როსტოპჩინისგან, რომელსაც კარგად იცნობდა, როგორც მიმართვა რუსეთს, ასევე უახლესი ამბები ჯარიდან. დილით, გრაფ რასტოპჩინთან რომ გაჩერდა, პიერმა იპოვა იგი, რომელიც ახლახან ჩამოვიდა კურიერი ჯარიდან.
კურიერი იყო მოსკოვის სამეჯლისო მოცეკვავეთაგანი, რომელსაც პიერი იცნობდა.
-ღვთის გულისთვის შეგიძლია გამიადვილო? - თქვა კურიერმა, - ჩემი ჩანთა სავსეა წერილებით მშობლებისადმი.
ამ წერილებს შორის იყო ნიკოლაი როსტოვის წერილი მამისადმი. პიერმა აიღო ეს წერილი. გარდა ამისა, გრაფმა რასტოპჩინმა მისცა პიერს სუვერენის მიმართვა მოსკოვში, ახლახან დაბეჭდილი, ჯარის უახლესი შეკვეთები და მისი უახლესი პლაკატი. ჯარის ბრძანებებს რომ გადახედა, პიერმა ერთ-ერთ მათგანში დაჭრილთა, მოკლულთა და დაჯილდოვებულთა ამბებს შორის აღმოაჩინა ნიკოლაი როსტოვის სახელი, რომელსაც ჯორჯმა მე-4 ხარისხი მიანიჭა ოსტროვნენსკის საქმეში გამბედაობისთვის და იმავე ბრძანებით იეგერის პოლკის მეთაურად პრინცი ანდრეი ბოლკონსკის დანიშვნა. მიუხედავად იმისა, რომ მას არ სურდა როსტოვებისთვის ბოლკონსკის შესახებ შეხსენება, პიერმა ვერ გაუძლო იმ სურვილს, მოეწონებინა ისინი შვილის ჯილდოს შესახებ და, თან დაუტოვა მიმართვა, პლაკატი და სხვა შეკვეთები, რათა თავად მიეყვანა ისინი სადილზე. როსტოვს გაუგზავნა დაბეჭდილი ბრძანება და წერილი.
საუბარი გრაფ როსტოპჩინთან, მისი შეშფოთების ტონი და აჩქარება, შეხვედრა კურიერთან, რომელიც უდარდელად საუბრობდა იმაზე, თუ რა ცუდად ხდებოდა ჯარში, ჭორები მოსკოვში ნაპოვნი ჯაშუშების შესახებ, მოსკოვში გავრცელებულ ქაღალდზე, სადაც ნათქვამია, რომ ნაპოლეონი გვპირდება. რუსეთის ორივე დედაქალაქში ყოფნისას, მეორე დღეს სუვერენის მოსალოდნელ ჩამოსვლაზე საუბარი - ამ ყველაფერმა განახლებული ენერგიით აღძრა პიერში მღელვარებისა და მოლოდინის გრძნობა, რომელიც არ ტოვებდა მას კომეტის გამოჩენის შემდეგ და განსაკუთრებით მას შემდეგ, რაც ომის დასაწყისი.
პიერს დიდი ხნის წინ ჰქონდა იდეა სამხედრო სამსახურში შესვლის შესახებ და განახორციელებდა ამას, თუ ხელი არ შეუშლიდა, პირველ რიგში, იმ მასონურ საზოგადოებაში კუთვნილებას, რომელთანაც იგი ფიცით იყო შეკრული და რომელიც მარადიულს ქადაგებდა. მშვიდობა და ომის გაუქმება და, მეორეც, ის, რომ უყურებს მოსკოველთა დიდ რაოდენობას, რომლებიც ფორმებს იცვამდნენ და პატრიოტიზმს ქადაგებდნენ, რატომღაც რცხვენოდა ასეთი ნაბიჯის გადადგმის. მთავარი მიზეზი, რის გამოც მან არ განახორციელა სამხედრო სამსახურში შესვლის განზრახვა, იყო ბუნდოვანი მოსაზრება, რომ ის იყო „რუსე ბესუჰოფი, რომელსაც აქვს ცხოველის ნომერი 666-ის მნიშვნელობა, რომ მისი მონაწილეობა დიდ საქმეში ძალაუფლების ზღვრის დაწესებასთან დაკავშირებით. მხეცი, რომელიც ამბობს დიდსა და მკრეხელობას, მარადისობისგან იყო განსაზღვრული და ამიტომ არ უნდა აეღო არაფერი და დაელოდო იმას, რაც უნდა მოხდეს.

როსტოვებში, როგორც ყოველთვის კვირაობით, მათი ზოგიერთი ახლო ნაცნობი სადილობდა.
პიერი ადრე მივიდა, რომ ისინი მარტო ეპოვა.
პიერმა იმდენი წონა მოიმატა წელს, რომ მახინჯი იქნებოდა, ისეთი მაღალი, კიდურებით დიდი და ისეთი ძლიერი რომ არ ყოფილიყო, აშკარად ადვილად იტანდა წონას.
ის კიბეებზე ჩავიდა და რაღაცას ბურტყუნებდა. კოჭას აღარ უკითხავს, ​​დაელოდო თუ არა. მან იცოდა, რომ როდესაც გრაფი როსტოვებთან იყო, თორმეტ საათამდე იყო. როსტოვის ლაქიები გახარებულები გამოიქცნენ, რომ მოეხსნათ მისი მოსასხამი და მიეღოთ ჯოხი და ქუდი. პიერმა, როგორც მისი კლუბური ჩვევა იყო, ჯოხი და ქუდი დარბაზში დატოვა.
პირველი სახე, რომელიც მან როსტოვებიდან დაინახა, ნატაშა იყო. ჯერ კიდევ სანამ დაინახავდა, მან, დარბაზში მოსასხამი გაიხადა, გაიგონა. მან დარბაზში სოლფეჟი იმღერა. მიხვდა, რომ ავადმყოფობის შემდეგ არ უმღერია და ამიტომ მისი ხმის ხმამ გააკვირვა და გაახარა. ჩუმად გააღო კარი და დაინახა ნატაშა იასამნისფერ კაბაში, რომელიც მასზე ეცვა, ოთახში დადიოდა და მღეროდა. უკუღმა წავიდა მისკენ, როცა კარი გააღო, მაგრამ როცა მკვეთრად შებრუნდა და მისი მსუქანი, გაკვირვებული სახე დაინახა, გაწითლდა და სწრაფად მიუახლოვდა.
”მე მინდა ისევ ვცადო სიმღერა,” - თქვა მან. - ეს ჯერ კიდევ სამუშაოა, - დაამატა მან, თითქოს ბოდიშს იხდიდა.
- და მშვენიერი.
- ძალიან მიხარია რომ მოხვედი! ძალიან ბედნიერი ვარ დღეს! - თქვა მან იგივე ანიმაციით, რომელიც პიერს დიდი ხანია არ უნახავს მასში. – იცით, ნიკოლოზმა წმინდა გიორგის ჯვარი მიიღო. ძალიან ვამაყობ მისით.
- კარგი, შეკვეთა გავგზავნე. კარგი, არ მინდა ხელი შეგიშალო, - დაამატა და მისაღებში უნდოდა შესულიყო.
ნატაშამ გააჩერა.
- დათვალე, ცუდია რომ ვმღერი? - თქვა მან გაწითლებულმა, მაგრამ თვალი არ მოუშორებია და კითხვით შეხედა პიერს.
- Არა რატომ? პირიქით... მაგრამ რატომ მეკითხები?
- მე თვითონ არ ვიცი, - სწრაფად უპასუხა ნატაშამ, - მაგრამ მე არ მინდა ისეთი რამის გაკეთება, რაც შენ არ მოგეწონება. მე მჯერა შენი ყველაფრის. შენ არ იცი, რამდენად მნიშვნელოვანი ხარ ჩემთვის და რამდენი გაგიკეთებია ჩემთვის!...“ მან სწრაფად ჩაილაპარაკა და ვერ შეამჩნია, როგორ გაწითლდა პიერი ამ სიტყვებზე. ”მე იგივე თანმიმდევრობით ვნახე, ის, ბოლკონსკი (მან ეს სიტყვა თქვა სწრაფად, ჩურჩულით), ის რუსეთშია და ისევ მსახურობს. - რას ფიქრობ, - თქვა მან სწრაფად, როგორც ჩანს ჩქარობდა ლაპარაკს, რადგან ეშინოდა მისი ძალის, - ოდესმე მაპატიებს? ექნება მას რაიმე ცუდი გრძნობა ჩემს მიმართ? როგორ ფიქრობთ? როგორ ფიქრობთ?
”ვფიქრობ…” - თქვა პიერმა. "მას არაფერი აქვს საპატიებელი... მე რომ მის ადგილას ვიყო..." მოგონებების შეერთებით, პიერის ფანტაზიამ მყისიერად მიიყვანა იგი იმ დრომდე, როდესაც ანუგეშებდა, უთხრა, რომ თუ ის არ იყო, არამედ მსოფლიოში საუკეთესო ადამიანი და თავისუფალი, მაშინ მუხლებზე დადებული ითხოვდა მის ხელს და იგივე სიბრალულის, სინაზის, სიყვარულის გრძნობა სძლევდა მას და იგივე სიტყვები იქნებოდა მის ტუჩებზე. მაგრამ მან დრო არ მისცა მათ სათქმელად.
”დიახ, შენ ხარ,” თქვა მან და ამ სიტყვას ”შენ” სიამოვნებით წარმოთქვა, ”სხვა საქმეა”. მე არ ვიცი შენზე კეთილი, გულუხვი, უკეთესი ადამიანი და არც შეიძლება იყოს. შენ რომ არ ყოფილიყავი მაშინ და ახლაც, არ ვიცი, რა დამემართებოდა, რადგან... - უცებ ცრემლები ჩაუვარდა თვალებში; შებრუნდა, ნოტები თვალებზე ასწია, სიმღერა დაიწყო და ისევ დარბაზის გარშემო სიარული დაიწყო.
ამავე დროს, პეტია გაიქცა მისაღებიდან.
პეტია ახლა სიმპათიური, წითური თხუთმეტი წლის ბიჭი იყო, სქელი, წითელი ტუჩებით, ნატაშას მსგავსი. უნივერსიტეტისთვის ემზადებოდა, მაგრამ ცოტა ხნის წინ, თავის ამხანაგ ობოლენსკისთან ერთად, ფარულად გადაწყვიტა, რომ ჰუსარები შეერთებოდა.
პეტია თავის სახელთან გაიქცა ამ საკითხზე სასაუბროდ.
მან სთხოვა გაერკვია, მიიღებდნენ თუ არა მას ჰუსარებში.
პიერი მისაღებში გადიოდა, პეტიას არ უსმენდა.
პეტიამ ხელი მოხვია, რომ ყურადღება მიიპყრო.
- კარგი, რა ჩემი საქმეა, პიოტრ კირილიჩ. Ღვთის გულისათვის! შენთვის მხოლოდ იმედია, - თქვა პეტიამ.
- ოჰ, შენი საქმეა. ჰუსარებს? გეტყვი, გეტყვი. დღეს ყველაფერს მოგიყვები.
- კარგი, მონ ჩერ, მანიფესტი მიიღე? - ჰკითხა მოხუცმა გრაფმა. - და გრაფინია რაზუმოვსკის მესა იყო, ახალი ლოცვა მოისმინა. ძალიან კარგი, ამბობს ის.
- მივხვდი, - უპასუხა პიერმა. - ხვალ სუვერენული იქნება... თავადაზნაურობის საგანგებო კრება და, ამბობენ, ათასიდან ათი კომპლექტი. დიახ, გილოცავ.
- დიახ, დიახ, მადლობა ღმერთს. აბა, რაც შეეხება ჯარს?
"ჩვენი ხალხი ისევ უკან დაიხიეს." ისინი ამბობენ, რომ ეს უკვე სმოლენსკთან არის, - უპასუხა პიერმა.
- ღმერთო ჩემო, ღმერთო ჩემო! - თქვა გრაფმა. -სად არის მანიფესტი?
- მიმართვა! Კი! - პიერმა ჯიბეებში ქაღალდების ძებნა დაიწყო და ვერ იპოვა. ჯიბეების ფაფუკი განაგრძო, გრაფინიას ხელზე აკოცა შემოსვლისას და მოუსვენრად მიმოიხედა, როგორც ჩანს ნატას ელოდა, რომელიც აღარ მღეროდა, მაგრამ არც მისაღებში შემოვიდა.
”ღმერთმა, არ ვიცი, სად დავაყენე იგი”, - თქვა მან.
”კარგი, ის ყოველთვის დაკარგავს ყველაფერს”, - თქვა გრაფინიამ. ნატაშა შემოვიდა დარბილებული, აღელვებული სახით და დაჯდა, ჩუმად უყურებდა პიერს. როგორც კი ოთახში შევიდა, პიერის სახე, ადრე პირქუში, განათდა და მან, ქაღალდების ძებნას განაგრძო, რამდენჯერმე შეხედა მას.
-ღმერთო გადავალ, სახლში დამავიწყდა. აუცილებლად...
- კარგი, ლანჩზე დაგაგვიანდება.
- აჰა და ბორბალი წავიდა.
მაგრამ სონია, რომელიც დერეფანში შევიდა საბუთების მოსაძებნად, იპოვა ისინი პიერის ქუდში, სადაც მან ფრთხილად მოათავსა ისინი საფენში. პიერს სურდა წაკითხვა.
- არა, სადილის შემდეგ, - თქვა მოხუცმა გრაფმა, როგორც ჩანს, დიდი სიამოვნების მოლოდინით ამ კითხვაზე.
ვახშამზე, რომლის დროსაც მათ შამპანური დალიეს წმინდა გიორგის ახალი რაინდის ჯანმრთელობისთვის, შინშინმა ქალაქის ამბები უამბო ძველი ქართველი პრინცესას ავადმყოფობის შესახებ, რომ მეტივიე მოსკოვიდან გაუჩინარდა და რომ რაღაც გერმანელი ჩამოიყვანეს რასტოპჩინში და უთხრა, რომ ეს იყო შამპინიონი (როგორც თავად გრაფმა რასტოპჩინმა თქვა) და როგორ ბრძანა გრაფმა რასტოპჩინმა შამპინიონის გამოშვება და ხალხს უთხრა, რომ ეს არ იყო შამპინიონი, არამედ მხოლოდ ძველი გერმანული სოკო.
– იჭერენ, იტაცებენ, – თქვა გრაფმა, – გრაფინიას ვეუბნები, ნაკლებად ისაუბროს ფრანგულად. ახლა ამის დრო არ არის.
-Გსმენიათ? - თქვა შინშინმა. - პრინცი გოლიცინმა რუსული მასწავლებელი წაიყვანა, ის რუსულად სწავლობს - დაიწყება devenir dangereux de parler francais dans les rues. [ქუჩებში ფრანგულად საუბარი სახიფათო ხდება.]
- აბა, გრაფ პიოტრ კირილიჩ, როგორ შეაგროვებენ მილიციას და შენ მოგიწევს ცხენზე ასვლა? - თქვა მოხუცმა გრაფმა და პიერს მიუბრუნდა.
პიერი ჩუმად და ჩაფიქრებული იყო მთელი ამ ვახშმის განმავლობაში. გრაფს ისე შეხედა, თითქოს ამ მისამართის არ ესმოდა.
”დიახ, დიახ, ომს,” თქვა მან, ”არა!” რა მეომარი ვარ! მაგრამ ყველაფერი ისეთი უცნაურია, ისეთი უცნაური! დიახ, მე თვითონ არ მესმის. არ ვიცი, ასე შორს ვარ სამხედრო გემოვნებისგან, მაგრამ თანამედროვე დროში ვერავინ პასუხობს საკუთარ თავზე.
სადილის შემდეგ გრაფმა მშვიდად იჯდა სავარძელში და სერიოზული სახით კითხვის უნარით განთქმულ სონიას კითხვა სთხოვა.
– „ჩვენს დედა-ტახტის დედაქალაქ მოსკოვს.
მტერი დიდი ძალებით შევიდა რუსეთში. ის მოდის ჩვენი ძვირფასი სამშობლოს დასანგრევად, - გულმოდგინედ წაიკითხა სონია მისი თხელი ხმით. გრაფი, თვალები დახუჭა, უსმენდა, ზოგან იმპულსურად კვნესოდა.
ნატაშა გაშლილი იჯდა, ეძებდა და პირდაპირ უყურებდა ჯერ მამას, შემდეგ პიერს.
პიერმა იგრძნო მისი მზერა მასზე და ცდილობდა უკან არ მოეხედა. გრაფინიამ უკმაყოფილოდ და ბრაზით გააქნია თავი მანიფესტის ყოველი საზეიმო გამოხატვის წინააღმდეგ. ყველა ამ სიტყვებში მხოლოდ ის ხედავდა, რომ შვილს საშიშროება მალე არ დასრულებულა. შინშინი, პირი დამცინავი ღიმილით დაკეცა, აშკარად ემზადებოდა დასაცინად, რაც დაცინვის მიზნით იყო წარმოდგენილი პირველი: სონიას კითხვა, რას იტყოდა გრაფი, თვით მიმართვაც კი, თუ უკეთესი საბაბი არ იყო.
წაიკითხა რა საფრთხეების შესახებ, რომელიც ემუქრება რუსეთს, სუვერენის მიერ მოსკოვზე და განსაკუთრებით ცნობილ თავადაზნაურობაზე დამყარებული იმედების შესახებ, სონია, აკანკალებული ხმით, რომელიც ძირითადად მომდინარეობდა ყურადღებით, რომლითაც ისინი უსმენდნენ, წაიკითხა ბოლო სიტყვები: ” ჩვენ არ მოგერიდებათ დგომა ჩვენს ხალხს შორის.” ამ დედაქალაქში და ჩვენი სახელმწიფოს სხვა ადგილებში კონსულტაციისა და ხელმძღვანელობისთვის ყველა ჩვენი მილიცია, როგორც ახლა ბლოკავს მტრის ბილიკებს და ისევ ორგანიზებულია მის დასამარცხებლად, სადაც ის გამოჩნდება. დაე, ის ნგრევა, რომელშიც ის წარმოიდგენს ჩვენს ჩაგდებას, თავზე დაეცეს და მონობისაგან განთავისუფლებულმა ევროპას ადიდოს რუსეთის სახელი!”
- Ის არის! – შესძახა გრაფმა, სველი თვალები გაახილა და რამდენჯერმე შეაჩერა ჩხვლეტა, თითქოს ცხვირთან მიიტანეს ძლიერი ძმრის მარილის ბოთლი. ”უბრალოდ მითხარი, ბატონო, ჩვენ ყველაფერს გავწირავთ და არაფერს ვინანებთ”.
შინშინს ჯერ არ ჰქონდა დრო, ეთქვა ის ხუმრობა, რომელიც მან მოამზადა გრაფის პატრიოტიზმისთვის, როცა ნატაშა ადგილიდან წამოხტა და მამასთან მივარდა.
- რა ხიბლია, ეს მამა! - თქვა მან, აკოცა და ისევ შეხედა პიერს იმ უგონო კოკეტით, რომელიც მას ანიმაციასთან ერთად დაუბრუნდა.
- ასე პატრიოტული! - თქვა შინშინმა.
"სულაც არა პატრიოტი, მაგრამ უბრალოდ..." უპასუხა ნატაშამ ნაწყენმა. -შენთვის ყველაფერი სასაცილოა, მაგრამ ეს სულაც არ არის ხუმრობა...
- რა ხუმრობები! - გაიმეორა დათვლა. - უბრალოდ თქვი სიტყვა, ჩვენ ყველანი წავალთ... ჩვენ არ ვართ რაღაც გერმანელები...
”შენიშნეთ,” თქვა პიერმა, ”რომ ეწერა: ”შეხვედრისთვის”.
- კარგი, რისთვისაც არის...
ამ დროს პეტია, რომელსაც არავინ აქცევდა ყურადღებას, მიუახლოვდა მამას და გაწითლებული, დამტვრეული, ხან უხეში, ხან წვრილი ხმით უთხრა:
”კარგი, ახლა, მამა, მე გადამწყვეტად ვიტყვი - და მამიკო, რაც გინდა, - გადამწყვეტად ვიტყვი, რომ სამხედრო სამსახურში გამიშვებ, რადგან არ შემიძლია ... ეს ყველაფერია ...
გრაფინია საშინლად ასწია თვალები ცისკენ, ხელები მოხვია და გაბრაზებული მიუბრუნდა ქმარს.
- ასე რომ დავთანხმდი! - მან თქვა.
მაგრამ გრაფი მაშინვე გამოჯანმრთელდა მღელვარებისგან.
”კარგი, კარგი,” თქვა მან. - აი, კიდევ ერთი მეომარი! შეწყვიტე სისულელეები: შენ უნდა ისწავლო.
- ეს არ არის სისულელე, მამა. ფედია ობოლენსკი ჩემზე უმცროსია და ასევე მოდის და რაც მთავარია, ახლაც ვერაფერს ვისწავლი, რომ ... - პეტია გაჩერდა, გაწითლდა, სანამ ოფლი არ მოისხა და თქვა: - როცა სამშობლო საფრთხეშია.
- სრული, სრული, სისულელე...
- მაგრამ შენ თვითონ თქვი, რომ ყველაფერს გავწირავთო.
- პეტია, გეუბნები, გაჩუმდი, - დაიყვირა გრაფმა და გადახედა თავის ცოლს, რომელიც გაფერმკრთალდა და გაბრწყინებული თვალებით შეხედა უმცროს შვილს.
- და მე გეუბნები. ასე იტყვის პიოტრ კირილოვიჩი...
- გეუბნები, სისულელეა, რძე ჯერ არ შემშრალა, მაგრამ სამხედრო სამსახურში წასვლა უნდა! კარგი, კარგი, გეუბნები, - და გრაფმა, თან წაიღო ფურცლები, რომ ალბათ ისევ წაეკითხა კაბინეტში დასვენებამდე, ოთახი დატოვა.
- პიოტრ კირილოვიჩ, მოდი, ვეწევი...
პიერი დაბნეული და გაურკვეველი იყო. ნატაშას უჩვეულოდ კაშკაშა და ანიმაციურმა თვალებმა, რომლებიც გამუდმებით უყურებდნენ მას, ვიდრე სიყვარულით, ამ მდგომარეობაში მიიყვანა.
-არა მგონი სახლში წავალ...
-სახლში წასვლას ჰგავს, მაგრამ საღამოს ჩვენთან გატარება გინდოდა... მერე კი იშვიათად მოდიოდი. და ეს ჩემი... - კეთილსინდისიერად თქვა გრაფმა და ნატაშაზე მიუთითა, - მხოლოდ მაშინაა მხიარული, როცა გარშემო ხარ...
”დიახ, დამავიწყდა... აუცილებლად უნდა წავიდე სახლში... საქმეები...” თქვა პიერმა ნაჩქარევად.
”კარგი, ნახვამდის,” თქვა გრაფმა და მთლიანად დატოვა ოთახი.
- Რატომ მიდიხარ? Რატომ ხარ ნაწყენი? რატომ?..” ჰკითხა ნატაშამ პიერს და გამომწვევად შეხედა თვალებში.
"Იმიტომ რომ მიყვარხარ! - უნდოდა ეთქვა, მაგრამ არ უთქვამს, გაწითლდა, სანამ ატირდა და თვალები დახარა.
- იმიტომ, რომ ჯობია შენთან ნაკლებად ხშირად გესტუმრო... იმიტომ, რომ... არა, უბრალოდ საქმე მაქვს.
- რისგან? არა, მითხარი, - გადაჭრით დაიწყო ნატაშამ და უცებ გაჩუმდა. ორივემ შიშით და დაბნეულობით გადახედეს ერთმანეთს. გაღიმება სცადა, მაგრამ ვერ შეძლო: ღიმილი ტანჯვას გამოხატავდა და ჩუმად აკოცა ხელზე და წავიდა.
პიერმა გადაწყვიტა, როსტოვებს აღარ ეწვია თავისთან ერთად.

პეტიამ, გადამწყვეტი უარის მიღების შემდეგ, თავის ოთახში წავიდა და იქ, ყველასგან მოშორებით ჩაკეტილი, მწარედ ატირდა. ყველაფერს ისე აკეთებდნენ, თითქოს ვერაფერი შეამჩნიეს, როცა ჩაიზე მივიდა, ჩუმად და პირქუში, ცრემლიანი თვალებით.
მეორე დღეს სუვერენი ჩამოვიდა. როსტოვის რამდენიმე ეზოში სთხოვა წასულიყო მეფის სანახავად. იმ დილით პეტიას დიდი დრო დასჭირდა ჩაცმას, თმების ჩამოსხმას და დიდი საყელოების მოწყობას. სარკის წინ წარბები შეჭმუხნა, ჟესტებით აიჩეჩა, მხრები აიჩეჩა და ბოლოს, არავის უთქვამს, ქუდი მოიხურა და სახლიდან უკანა ვერანდადან გავიდა, ცდილობდა არ შეემჩნია. პეტიამ გადაწყვიტა პირდაპირ წასულიყო იმ ადგილას, სადაც სუვერენი იმყოფებოდა და პირდაპირ აუხსნა რომელიმე პალატას (პეტიას ეჩვენებოდა, რომ სუვერენი ყოველთვის გარშემორტყმული იყო პალატებით), რომ მას, გრაფ როსტოვს, ახალგაზრდობის მიუხედავად, სურდა ემსახურა სამშობლოს, იმ ახალგაზრდობას. ერთგულებისთვის დაბრკოლება არ შეიძლებოდა და ის რომ მზადაა... პეტიამ, როცა ემზადებოდა, ბევრი მშვენიერი სიტყვა მოამზადა, რომელსაც პალატას ეტყოდა.
პეტიამ სუვერენის წინაშე წარდგენის წარმატებას ითვლიდა ზუსტად იმიტომ, რომ ის ბავშვი იყო (პეტია კი ფიქრობდა, როგორ გაუკვირდებოდა ყველას მისი ახალგაზრდობა), და ამავე დროს, მისი საყელოების დიზაინში, ვარცხნილობაში და მის დამშვიდებული, ნელი სიარული, უნდოდა თავი მოხუცად წარმოეჩინა. მაგრამ რაც უფრო შორს მიდიოდა, რაც უფრო მეტად ამხიარულებდა კრემლში მიმავალი და მიმავალი ხალხი, მით უფრო ავიწყდებოდა ზრდასრული ადამიანებისთვის დამახასიათებელი სიმშვიდისა და ნელი სიჩქარის დაკვირვება. კრემლთან მიახლოებისას მან უკვე დაიწყო ზრუნვა, რომ არ ჩაეშვა და მტკიცედ, მუქარის მზერით, იდაყვები გვერდებზე გადადო. მაგრამ სამების კარიბჭესთან, მიუხედავად მისი გადაწყვეტილებისა, ადამიანებმა, რომლებმაც, ალბათ, არ იცოდნენ, რა პატრიოტული მიზნით მიდიოდა ის კრემლში, ისე ძლიერად დააჭირეს მას კედელთან, რომ იძულებული გახდა დამორჩილებოდა და ჭიშკარამდე გაჩერდა ზუზუნის ქვეშ. თაღები გამავალი ვაგონების ხმა. პეტიასთან ახლოს იდგა ქალი ფეხით, ორი ვაჭარი და გადამდგარი ჯარისკაცი. მას შემდეგ, რაც ჭიშკართან გარკვეული დრო იდგა, პეტიამ, ყველა ვაგონის გავლას არ დალოდებია, სურდა სხვებზე წინ გადასულიყო და გადამწყვეტად დაიწყო მუშაობა იდაყვებით; მაგრამ მის მოპირდაპირედ მდგარმა ქალმა, რომელზეც მან პირველად იდაყვები მიუთითა, გაბრაზებულმა შესძახა:
- რა ბარჩუკ, უბიძგებ, ხედავ - ყველა დგას. რატომ ასვლა მაშინ!
”ასე რომ, ყველა ავა,” - თქვა ფეხოსანმა და იდაყვებით დაიწყო მუშაობა და პეტიას ჭიშკრის სუნიანი კუთხეში ჩასჭიდა.
პეტიამ სახეზე ხელებით მოიწმინდა ოფლი და ოფლით გაჟღენთილი საყელოები გაისწორა, რომლებიც ისე კარგად ჰქონდა მოწყობილი სახლში, როგორც დიდები.
პეტია გრძნობდა, რომ მას არაჩვეულებრივი გარეგნობა ჰქონდა და ეშინოდა, რომ თუ იგი ასე წარსდგებოდა პალატების წინაშე, არ მისცემდა სუვერენის ნახვის უფლებას. მაგრამ სიმძიმის გამო გამოჯანმრთელების და სხვა ადგილას გადასვლის საშუალება არ იყო. ერთ-ერთი გამვლელი გენერალი როსტოვების ნაცნობი იყო. პეტიას სურდა დახმარების თხოვნა, მაგრამ ფიქრობდა, რომ ეს ეწინააღმდეგებოდა გამბედაობას. როდესაც ყველა ვაგონი გაიარა, ბრბო ავიდა და პეტია მოედანზე გაიყვანეს, რომელიც მთლიანად ხალხით იყო დაკავებული. არა მარტო რაიონში, ფერდობებზე, სახურავებზე ყველგან ხალხი იყო. როგორც კი პეტია მოედანზე აღმოჩნდა, მან აშკარად გაიგონა ზარების ხმები და მხიარული ხალხური საუბარი, რომელიც მთელ კრემლს ავსებდა.
ოდესღაც მოედანი უფრო ფართო იყო, მაგრამ უცებ ყველა მათი თავი გაიხსნა, ყველაფერი სადღაც წინ წავიდა. პეტია ისე დაიჭირა, რომ სუნთქვა არ შეეძლო და ყველამ წამოიძახა: „ჰაჰა! ჩქარა! ჩქარა, პეტია ფეხის წვერებზე იდგა, უბიძგებდა, იკუმშებოდა, მაგრამ ვერაფერს ხედავდა გარშემომყოფების გარდა.
ყველა სახეზე სინაზისა და სიამოვნების ერთი საერთო გამოხატულება იყო. პეტიას გვერდით მდგარი ერთი ვაჭრის ცოლი ატირდა და თვალებიდან ცრემლები წამოუვიდა.
- მამა, ანგელოზო, მამა! - თქვა მან და თითით მოიწმინდა ცრემლები.
-ჰური! - ყვიროდნენ ყველა მხრიდან. ერთი წუთით ბრბო ერთ ადგილზე იდგა; მაგრამ შემდეგ ისევ წინ გამოიქცა.
პეტიამ, თავი არ ახსოვდა, კბილები დააჭირა და სასტიკად გაახილა თვალები, წინ მიიწია, იდაყვებით მუშაობდა და ყვიროდა "ჰურაი!", თითქოს მზად იყო იმ მომენტში მოეკლა საკუთარი თავი და ყველას, მაგრამ ზუსტად იგივე სასტიკი სახეები ავიდა. მისი გვერდიდან იგივე შეძახილებით "Hurray!"
”ასე რომ, ეს არის სუვერენული! - გაიფიქრა პეტიამ. „არა, მე თვითონ არ შემიძლია მას მივაწოდო პეტიცია, ეს ძალიან თამამია!“ ამის მიუხედავად, ის მაინც სასოწარკვეთილი აეწყო წინ და წინ მყოფთა ზურგიდან ცარიელ ადგილს მოჰკრა თვალი წითლად დაფარული გასასვლელით. ქსოვილი; მაგრამ ამ დროს ბრბო უკან დაიხია (წინ პოლიცია უბიძგებდა მათ, ვინც ძალიან ახლოს მიიწევდა მსვლელობისკენ; სუვერენი სასახლიდან მიძინების ტაძარში გადადიოდა) და პეტიამ მოულოდნელად მიიღო ასეთი დარტყმა გვერდზე. ნეკნები და ისე დაიმსხვრა, რომ უცებ თვალებში ყველაფერი დაბინდული გახდა და გონება დაკარგა. როცა გონს მოვიდა, რაღაც სასულიერო პირი, შეღებილი თმის ფუნთუშა ზურგით, გაცვეთილ ცისფერ კასოში, ალბათ სექსტონი, ერთი ხელით ეჭირა მკლავის ქვეშ და მეორე ხელით იცავდა მას დაჭერილი ხალხისგან.
- ახალგაზრდას გადაუარა! - თქვა სექსტონმა. - აბა, ესე იგი!.. უფრო იოლია... დამსხვრეული, დამსხვრეული!
იმპერატორი მიძინების ტაძარში წავიდა. ბრბო კვლავ გასწორდა და სექსტონმა ფერმკრთალი და არ სუნთქავდა პეტია მეფის ქვემეხისკენ. რამდენიმე ადამიანმა შეიწყალა პეტია და უცებ მთელი ბრბო მისკენ მიტრიალდა და მის გარშემო ჭექა-ქუხილი დაიწყო. ვინც უფრო ახლოს იდგნენ მას ემსახურებოდნენ, ხალათს იხსნიდნენ, იარაღს დებდნენ და ვიღაცას უსაყვედურობდნენ - ვინც დაამტვრიეს.

უკვე რამდენიმე თვეა, მიწის მესაკუთრე პიოტრ კონსტანტინოვიჩ მურომსკი, რომელმაც სოფლის მეურნეობა მენეჯერს ანდო, თავის ქალიშვილ ლიდოჩკასთან და მის მოხუც დეიდასთან ანა ანტონოვნა ატუევასთან ერთად ცხოვრობს მოსკოვში. მას აქვს უზარმაზარი მიწები იაროსლავის პროვინციაში და ათასნახევარი ყმის სული - სერიოზული ქონება.

რასაკვირველია, ოცი წლის გოგონა ლიდოჩკა არის "გემრიელი ნამცხვარი" მოსკოვის დენდი მეჯვარეებისთვის. მაგრამ დეიდას ეს არ ესმის. იგი თვლის, რომ ლიდოჩკა უნდა აჩვენოს მსოფლიოს, სტუმრების სახლში მიწვეული: ”არ შეიძლება გოგოს დაქორწინება ხარჯების გარეშე”. მაგრამ უცებ აღმოჩნდება, რომ არანაირი ხარჯი აღარ არის საჭირო.

ლიდოჩკა მალულად აღიარებს დეიდას, რომ უკვე ჰყავს საქმრო! გუშინ ბალზე მან იცეკვა მაზურკა მიხაილ ვასილიევიჩ კრეჩინსკისთან ერთად. და ის - ოჰ, ღმერთო ღმერთო! - შესთავაზა მას. მაგრამ რაც მაღიზიანებს ის არის, რომ ფიქრის დრო არ არის! პასუხი დაუყოვნებლივ უნდა გაიცეს. „მიშელი“ მოსკოვს დღეს არა ხვალ ტოვებს და გამგზავრებამდე უნდა იცოდეს „კი“ თუ „არა“.

Რა უნდა გავაკეთო? ბოლოს და ბოლოს, მამა არ მოგცემს კურთხევას ჩქარობს. მან კარგად უნდა იცოდეს თავისი მომავალი სიძე. და ვინ არის ეს კრეჩინსკი - უაღრესად იდუმალი ფიგურა. ის მთელი ზამთარი მიდიოდა მურომსკის სახლში, მაგრამ მის შესახებ ცოტა რამ არის ცნობილი, თუმცა საკმარისია დეიდა და დისშვილი მასზე გიჟდებოდნენ. ის ორმოცზე ნაკლებია. ხელმწიფე, სიმპათიური. აყვავებულ ბაკენბარდებს. ოსტატურად ცეკვავს. ფლობს შესანიშნავ ფრანგულს. მას ფართო საზოგადოებაში ნაცნობი წრე ჰყავს! ეტყობა მასაც სადღაც სიმბირსკის პროვინციაში აქვს მამული... და რა არისტოკრატული მანერები აქვს! რა მომხიბვლელი გალანტურობაა! რა დახვეწილი გემოვნებაა ყველაფერში - ბოლოს და ბოლოს, ასე მომხიბვლელად "დაასრულა" ლიდოჩკას სოლიტერი (დიდი ბრილიანტი), ანუ იუველირში დააყენა საკუთარი მოდელის მიხედვით დამზადებულ ქინძისთავში...

მაგრამ მურომსკის ასეთი ლაპარაკი ვერ მოიგებს. რა მდგომარეობაშია კრეჩინსკი? რამდენი მიწა აქვს, რამდენი სული - არავინ იცის. მაგრამ ამბობენ, რომ ის კლუბებში ტრიალებს, კარტს თამაშობს და "ვალები" აქვს. მაგრამ არის კიდევ ერთი ახალგაზრდა მამაკაცი, ვლადიმერ დიმიტრიევიჩ ნელისინი, დიდი ხნის „სახლის მეგობარი“, ყველა თვალწინ. მოკრძალებული, თუნდაც მორცხვი. არ იღებს ბარათებს. მართალია, ის ცუდად ცეკვავს და არ აქვს საუკეთესო მანერები. მაგრამ ის მეზობელია - მისი მამული ერთმანეთის გვერდით არის, "ბაზრობამდე". ის ასევე აქ არის, მოსკოვში და ასევე სტუმრობს მურომსკის სახლს: ჩუმად შეყვარებულია ლიდოჩკაზე. მურომსკი მას ქმრად წარმოუდგენია თავისი "საყვარლისა" და "არასრულწლოვანი გოგოსთვის".

თუმცა, დეიდის და თავად კრეჩინსკის ძალისხმევით, საქმე ისე წყდება, რომ მირომსკი იმავე დღეს აკურთხებს თავის ქალიშვილს დაქორწინებას „საოცარ კაცზე“, რომელიც „მთავრებისა და გრაფების მეგობრებია“. ნე-ლკინი სასოწარკვეთილებაშია. არა, ის არ დაუშვებს ამ ქორწილის გამართვას! მან რაღაც იცის კრეჩინსკის "ცოდვების" შესახებ. მაგრამ ახლა მან "იცის ყველა წვრილმანი" და მხოლოდ მაშინ წარუდგენს ამ "მახვილგონიერებას" და "უგუნურს" მოხუცს მის ჭეშმარიტ შუქზე.

მაგრამ არის "დაქვეითება". და რა ერთი! კრეჩინსკი მხოლოდ კარტს არ თამაშობს - ის "საშინელი მოთამაშეა". ის თამაშშია. ლიდოჩკა კი თავისი მზითვით მისთვის მხოლოდ ჯეკპოტია, რომლითაც მას შეუძლია დიდ თამაშში შესვლა. „ხელში მაქვს ათას ხუთასი სული, - ფიქრობს ის, - ეს არის მილიონნახევარი და ორასი ათასი წმინდა კაპიტალი. ყოველივე ამის შემდეგ, ამ თანხით შეგიძლიათ მოიგოთ ორი მილიონი! და გავიმარჯვებ, აუცილებლად გავიმარჯვებ."

დიახ, მაგრამ თქვენ მაინც გჭირდებათ ამ ჯეკპოტის მიღება. მშობლის კურთხევა მხოლოდ საეჭვო სიმდიდრეა, რომელიც ბედს წაართვეს შთაგონებული ბლეფის წყალობით. ბლეფი ბოლომდე უნდა გაგრძელდეს! მაგრამ როგორ, როგორ?! კრეჩინსკის მდგომარეობა კატასტროფულია. ის ჩაერთო „რიფრაფთან“, წვრილმანი კარტით ივან ანტონოვიჩ რასპლიუევთან, რომლის უწმინდური და უმნიშვნელო მოგება ძლივს უჭერს მხარს მის არსებობას. ბინას, სადაც ის ამ სამარცხვინო ნაძირალასთან ერთად ცხოვრობს, გამუდმებით ალყაშია კრედიტორები. ტაქსის მძღოლისთვისაც კი ფული არ არის! შემდეგ კი ჩნდება ეს საზიზღარი ვაჭარი შჩებნევი, რომელიც ითხოვს აზარტული თამაშების ვალის გადახდას სწორედ ამ წუთში, ემუქრება, რომ დღეს კლუბში მის სახელს ჩაიწერს სამარცხვინო ვალების „წიგნში“, ანუ მთელ ქალაქში მას გაკოტრებულად აკრიტიკებს! და ეს სწორედ იმ მომენტში, როცა კრეჩინსკის „მილიონი ხვდება ხელში“... დიახ, ერთი მხრივ, მილიონი, მაგრამ მეორე მხრივ, ორი-სამი ათასია საჭირო ვალების დასაფარად, გადასახადების დასაფარად და სწრაფად - სამ დღეში - მოაწყეთ ქორწილი. ამ მცირე ფსონების გარეშე, მთელი თამაში დაიშლება! Რა არის იქ! - ის უკვე იშლება: შჩებნევი თანახმაა დაელოდო მხოლოდ საღამომდე, კრედიტორები მუქარით მძვინვარებენ კართან.

თუმცა, იმედი მაინც არის. კრეჩინსკი რასპლიუევს უგზავნის ფულის გამსესხებლებს და უბრძანებს მათგან ფულის სესხება ნებისმიერი პროცენტით. გასცემენ, აუცილებლად გასცემენ, იციან კრეჩინსკი: სრულად დააბრუნებს. მაგრამ რასპლიუევი ცუდი ამბებით მოდის. ფულის გამსესხებლები ვეღარ ენდობიან კრეჩინსკის: "ეს ჩანს, სუნი ასდის!" ისინი ითხოვენ საიმედო გირაოს. და რა რჩება ღარიბ მოთამაშეს! სამოცდათხუთმეტი მანეთის ღირებულების ოქროს საათის გარდა არაფერი. ყველაფერი დასრულდა! თამაში წაგებულია!

და აი, სრული უიმედობის მომენტში, კრეჩინსკის ბრწყინვალე იდეა ატყდება. თუმცა, ვერც რასპლიუევი და ვერც მსახური ფიოდორი ვერ აფასებენ მის ბრწყინვალებას. მათ კი მიაჩნიათ, რომ კრეჩინსკიმ გონება დაკარგა. და მართლაც, თითქოს ჭკუაზე იყო. ბიუროდან ამოიღებს პენის ქინძისთავებს, იგივეს, რაც გამოიყენა როგორც მოდელად ლიდოჩკას სოლიტერის „დამზადებისას“, აღფრთოვანებული გაოცებით უყურებს მას და წამოიძახის: „ბრავო!“ ჰოო! იპოვე..." რა იპოვე? ერთგვარი "თრიკეტი". ქინძისთავის ქვა არის rhinestone, დამზადებული ტყვიის მინის!

არაფრის ახსნის გარეშე, კრეჩინსკი ეუბნება რასპლიუევს, დაალომბარდოს თავისი ოქროს საათი და გამოიყენოს ფული ყვავილების მდიდრული თაიგულის შესაძენად, „ისე, რომ ეს სულ თეთრი კამელია იყოს“. ამასობაში ის ზის ლიდოჩკას წერილის დასაწერად. ის ავსებს მას სინაზით, ვნებით, ოცნებობს ოჯახურ ბედნიერებაზე - "ეშმაკმა იცის რა სისულელეა". და, თითქოს სხვათა შორის, ის სთხოვს, რომ მას მესინჯერით გაუგზავნოს ლენტი - მის ზომაზე დადო ფსონი გარკვეულ პრინც ბელსკისთან.

როგორც კი რასპლიუევი გამოჩნდება, კრეჩინსკი მას უგზავნის ყვავილებით და შენიშვნას ლიდოჩკას, სადაც აუხსნის, რომ მისგან ლენტის ჭია უნდა მიიღოს და ნივთი „ყველაზე ფრთხილად“ მოიყვანოს. რასპლიუევი ყველაფერს მიხვდა - კრეჩინსკი აპირებს ალმასის მოპარვას და მასთან ერთად ქალაქიდან გაქცევას. Მაგრამ არა! კრეჩინსკი არ არის ქურდი, ის მაინც აფასებს თავის პატივს და არსად გაქცევას არ აპირებს. Წინააღმდეგ. სანამ რასპლიუევი ასრულებს თავის მითითებებს, ის უბრძანებს ფიოდორს მოამზადოს ბინა მურომსკის ოჯახის ბრწყინვალე მიღებისთვის. მოდის "გადამწყვეტი მომენტი" - მოიტანს თუ არა რასპლიუევს ლენტი?

მოიტანა! "ვიქტორია! რუბიკონი გადალახულია! კრეჩინსკი იღებს ორივე ქინძისთავებს - ყალბს და ნამდვილს - და მათთან ერთად მივარდება ფულის გამყიდველის, ნიკანორ სავიჩ ბეკის მაღაზიაში. გირაოს სახით ფულს სთხოვს, ფულის გამსესხებელს ნამდვილ ქინძისთავს ჩუქნის - „იგი შეძვრა და პირი აუღო“. ეს ძალიან ღირებული რამ არის, ათი ათასი ღირს! ბეკი მზადაა ოთხის გაცემას. კრეჩინსკი ვაჭრობს - ითხოვს შვიდს. ბეკი არ ნებდება. და მერე კრეჩინსკი ქინძისთავს იღებს: სხვა მევახშესთან წავა... არა, არა, რატომ - მეორესთან... ბექა ექვსს აძლევს! კრეჩინსკი ეთანხმება. თუმცა, ის მოითხოვს, რომ ქინძისთავის მოთავსება ცალკე ყუთში და დალუქვა. იმ მომენტში, როდესაც ბეკი მიდის ყუთის მისაღებად, კრეჩინსკი ცვლის ნამდვილ ქინძისთავს ყალბი. ბეკი მშვიდად დებს მას ყუთში - ბრილიანტი უკვე შემოწმებულია როგორც გამადიდებელი შუშის ქვეშ, ასევე სასწორზე. შესრულებულია! თამაში მოგებულია!

კრეჩინსკი სახლში ფულითა და ლენტით ბრუნდება. ვალები გადაიხადეს, გადასახადები გადაიხადეს, ძვირფასი ტანსაცმელი იყიდეს, შავ ფრაკებსა და თეთრ ჟილეტებში მომსახურეები დაიქირავეს და სათანადო ვახშამი შეუკვეთეს. პატარძლისა და მისი ოჯახის მიღება მიმდინარეობს. მტვერი ჩაეყარა თვალებში, ოქროს მტვერი, ალმასის მტვერი! Ყველაფერი კარგადაა!

მაგრამ მოულოდნელად ნელკინი კრეჩინსკის ბინაში ჩნდება. აი, ეს არის გამოცხადება! ნელკინმა უკვე ყველაფერი გაარკვია: ღმერთო! ვის დაუკავშირდა ყველაზე პატივცემული პიტერ კონსტანტინოვიჩი? დიახ, ესენი არიან თაღლითები, აზარტული მოთამაშეები, ქურდები!! ლიდოჩკას ლენტი მოიპარეს... რა ფსონი?! რა პრინცი ბელსკი?! კრეჩინსკის ლენტი არ აქვს - მან დალომბარდ დაადო მევახშე ბეკს!.. ყველა დაბნეულია, ყველა შეშინებულია. კრეჩინსკის გარდა ყველა, რადგან ამ წუთში ის შთაგონების მწვერვალზეა - მისი ბლეფი განსაკუთრებულ შთამბეჭდავობას იძენს. შესანიშნავად ასახავს კეთილშობილ კაცს, რომლის ღირსებაც შეურაცხყოფილია მზაკვრული ცილისწამებით, იგი აიძულებს მურომსკის პირობას დებს, რომ „გააგდებს“ დამნაშავეს, თუ ლენტის ჭია დაუყოვნებლივ წარდგება საზოგადოების სანახავად. მოხუცი იძულებულია ასეთი პირობა მისცეს. კრეჩინსკი საზეიმო აღშფოთებით წარუდგენს ალმასს! ნელკინი შერცხვენილია. მისი ბარათი არის ცემა, თავად მურომსკი უჩვენებს მას კარს. მაგრამ ეს არ არის საკმარისი კრეჩინსკის. წარმატება უნდა იყოს კონსოლიდირებული. ახლა გამოცდილი მოთამაშე სხვა განცდას ასახავს: ის შოკირებულია, რომ ოჯახმა ასე ადვილად დაიჯერა საზიზღარი ჭორები მომავალი სიძის, ქმრის შესახებ!! Ო არა! ახლა ის ვერ იქნება ლიდოჩკას ქმარი. ის აბრუნებს მის გულს, ხოლო მურომსკი თავის კურთხევას. მთელი ოჯახი ითხოვს მის პატიებას. ისე, ის მზად არის აპატიოს. ოღონდ ერთი პირობით: ქორწილი ხვალ უნდა მოხდეს, რომ ბოლო მოეღოს ყველა ჭორს და ჭორს! ყველა სიამოვნებით ეთანხმება. ახლა თამაში ნამდვილად მოიგო!

რჩება მხოლოდ დროის მოგება, ანუ ჩვენი ძვირფასი სტუმრების გამოგზავნა რაც შეიძლება მალე. ნელკინი არ დამშვიდდება. მას შეეძლო ნებისმიერ წუთში გამოჩენილიყო აქ ბეკთან, ყალბი ქინძისთავთან და თაღლითობაში ბრალდებებთან ერთად. დროზე უნდა ვიყოთ... სტუმრები უკვე წამოდგნენ და გასასვლელისკენ დაიძრნენ. Მაგრამ არა! კარზე ზარი რეკავს... აკაკუნებენ, შემოდიან. ნელკინმა მოახერხა! ის გამოჩნდა ბექასთან, ქინძისთავთან და პოლიციასთან ერთად! მხოლოდ ერთი წუთით კარგავს კრეჩინსკი სიმშვიდეს; კარის გაღებას უბრძანა, სავარძლის სახელურს ართმევს და იმუქრება, რომ „თავის აფეთქავს“ ვინც მოძრაობს! მაგრამ ეს აღარ არის თამაში - ეს არის ყაჩაღობა! მაგრამ კრეჩინსკი მაინც მოთამაშეა, „არ მოკლებულია ნამდვილ კეთილშობილებას“. მომდევნო მომენტში კრეჩინსკი "სკამის მკლავს ისვრის კუთხეში" და, როგორც ნამდვილი აზარტული მოთამაშე, აღიარებს თავის დამარცხებას ბანქოს მოთამაშისთვის დამახასიათებელი ძახილით: "გატეხილია!!!" ახლა მისთვის ბრწყინავს "ვლადიმირის გზა" და "ალმასის ტუზი მის ზურგზე". მაგრამ ეს რა არის?! ლიდოჩკა იხსნის "მიშელს" ციმბირის სევდიანი გზისა და ციხის ტანსაცმლისგან. "აი, ქინძისთავები... რომელიც უნდა იყოს გირაოში", ეუბნება იგი მევახშეს, "აიღე... შეცდომა იყო!" ამისათვის მთელი ოჯახი, "სირცხვილისგან გაქცეული" ტოვებს მოთამაშის ბინას.

წერის წელი:

1854

Კითხვის დრო:

სამუშაოს აღწერა:

კომედია "კრეჩინსკის ქორწილი" დაწერა ალექსანდრე სუხოვო-კობილინმა 1854 წელს. სინამდვილეში, მწერალი კომედიაზე მუშაობდა დაახლოებით სამი წლის განმავლობაში 1852 წლიდან, ხოლო კომედია "კრეჩინსკის ქორწილი" გამოქვეყნდა ჟურნალ Sovremennik-ში 1856 წელს.

ქვემოთ წაიკითხეთ კომედიის „კრეჩინსკის ქორწილი“ რეზიუმე.

უკვე რამდენიმე თვეა, მიწის მესაკუთრე პიოტრ კონსტანტინოვიჩ მურომსკი, რომელმაც სოფლის მეურნეობა მენეჯერს ანდო, თავის ქალიშვილ ლიდოჩკასთან და მის მოხუც დეიდასთან ანა ანტონოვნა ატუევასთან ერთად ცხოვრობს მოსკოვში. მას აქვს უზარმაზარი მიწები იაროსლავის პროვინციაში და ათასნახევარი ყმის სული - სერიოზული ქონება.

რასაკვირველია, ოცი წლის გოგონა ლიდოჩკა არის "გემრიელი ნამცხვარი" მოსკოვის დენდი მეჯვარეებისთვის. მაგრამ დეიდას ეს არ ესმის. იგი თვლის, რომ ლიდოჩკა უნდა აჩვენოს მსოფლიოს, სტუმრების სახლში მიწვეული: ”არ შეიძლება გოგოს დაქორწინება ხარჯების გარეშე”. მაგრამ უცებ აღმოჩნდება, რომ არანაირი ხარჯი აღარ არის საჭირო.

ლიდოჩკა მალულად აღიარებს დეიდას, რომ უკვე ჰყავს საქმრო! გუშინ ბალზე მან იცეკვა მაზურკა მიხაილ ვასილიევიჩ კრეჩინსკისთან ერთად. და ის - ოჰ, ღმერთო ღმერთო! - შესთავაზა მას. მაგრამ რაც მაღიზიანებს ის არის, რომ ფიქრის დრო არ არის! პასუხი დაუყოვნებლივ უნდა გაიცეს. „მიშელი“ მოსკოვს დღეს არა ხვალ ტოვებს და გამგზავრებამდე უნდა იცოდეს „კი“ თუ „არა“.

Რა უნდა გავაკეთო? ბოლოს და ბოლოს, მამა არ მოგცემს კურთხევას ჩქარობს. მან კარგად უნდა იცოდეს თავისი მომავალი სიძე. და ვინ არის ეს კრეჩინსკი - უაღრესად იდუმალი ფიგურა. ის მთელი ზამთარი მიდიოდა მურომსკის სახლში, მაგრამ მის შესახებ ცოტა რამ არის ცნობილი, თუმცა საკმარისია დეიდა და დისშვილი მასზე გიჟდებოდნენ. ის ორმოცზე ნაკლებია. ხელმწიფე, სიმპათიური. აყვავებულ ბაკენბარდებს. ოსტატურად ცეკვავს. ფლობს შესანიშნავ ფრანგულს. მას ფართო საზოგადოებაში ნაცნობი წრე ჰყავს! ეტყობა მასაც სადღაც სიმბირსკის პროვინციაში აქვს მამული... და რა არისტოკრატული მანერები აქვს! რა მომხიბვლელი გალანტურობაა! რა დახვეწილი გემოვნებაა ყველაფერში - ბოლოს და ბოლოს, ასე მომხიბვლელად "დაასრულა" ლიდოჩკას სოლიტერი (დიდი ბრილიანტი), ანუ იუველირში დააყენა საკუთარი მოდელის მიხედვით დამზადებულ ქინძისთავში...

მაგრამ მურომსკის ასეთი ლაპარაკი ვერ მოიგებს. რა მდგომარეობაშია კრეჩინსკი? რამდენი მიწა აქვს, რამდენი სული - არავინ იცის. მაგრამ ამბობენ, რომ ის კლუბებში ტრიალებს, კარტს თამაშობს და "ვალები" აქვს. მაგრამ არის კიდევ ერთი ახალგაზრდა მამაკაცი, ვლადიმერ დიმიტრიევიჩ ნელისინი, დიდი ხნის „სახლის მეგობარი“, ყველა თვალწინ. მოკრძალებული, თუნდაც მორცხვი. არ იღებს ბარათებს. მართალია, ის ცუდად ცეკვავს და არ აქვს საუკეთესო მანერები. მაგრამ ის მეზობელია - მისი მამული ერთმანეთის გვერდით არის, "ბაზრობამდე". ის ასევე აქ არის, მოსკოვში და ასევე სტუმრობს მურომსკის სახლს: ჩუმად შეყვარებულია ლიდოჩკაზე. მურომსკი მას ქმრად წარმოუდგენია თავისი "საყვარლისა" და "არასრულწლოვანი გოგოსთვის".

თუმცა, დეიდის და თავად კრეჩინსკის ძალისხმევით, საქმე ისე წყდება, რომ მირომსკი იმავე დღეს აკურთხებს თავის ქალიშვილს დაქორწინებას „საოცარ კაცზე“, რომელიც „მთავრებისა და გრაფების მეგობრებია“. ნე-ლკინი სასოწარკვეთილებაშია. არა, ის არ დაუშვებს ამ ქორწილის გამართვას! მან რაღაც იცის კრეჩინსკის "ცოდვების" შესახებ. მაგრამ ახლა მან "იცის ყველა წვრილმანი" და მხოლოდ მაშინ წარუდგენს ამ "მახვილგონიერებას" და "უგუნურს" მოხუცს მის ჭეშმარიტ შუქზე.

მაგრამ არის "დაქვეითება". და რა ერთი! კრეჩინსკი მხოლოდ კარტს არ თამაშობს - ის "საშინელი მოთამაშეა". ის თამაშშია. ლიდოჩკა კი თავისი მზითვით მისთვის მხოლოდ ჯეკპოტია, რომლითაც მას შეუძლია დიდ თამაშში შესვლა. „ხელში მაქვს ათას ხუთასი სული, - ფიქრობს ის, - ეს არის მილიონნახევარი და ორასი ათასი წმინდა კაპიტალი. ყოველივე ამის შემდეგ, ამ თანხით შეგიძლიათ მოიგოთ ორი მილიონი! და გავიმარჯვებ, აუცილებლად გავიმარჯვებ."

დიახ, მაგრამ თქვენ მაინც გჭირდებათ ამ ჯეკპოტის მიღება. მშობლის კურთხევა მხოლოდ საეჭვო სიმდიდრეა, რომელიც ბედს წაართვეს შთაგონებული ბლეფის წყალობით. ბლეფი ბოლომდე უნდა გაგრძელდეს! მაგრამ როგორ, როგორ?! კრეჩინსკის მდგომარეობა კატასტროფულია. ის ჩაერთო „რიფრაფთან“, წვრილმანი კარტით ივან ანტონოვიჩ რასპლიუევთან, რომლის უწმინდური და უმნიშვნელო მოგება ძლივს უჭერს მხარს მის არსებობას. ბინას, სადაც ის ამ სამარცხვინო ნაძირალასთან ერთად ცხოვრობს, გამუდმებით ალყაშია კრედიტორები. ტაქსის მძღოლისთვისაც კი ფული არ არის! შემდეგ კი ჩნდება ეს საზიზღარი ვაჭარი შჩებნევი, რომელიც ითხოვს აზარტული თამაშების ვალის გადახდას სწორედ ამ წუთში, ემუქრება, რომ დღეს კლუბში მის სახელს ჩაიწერს სამარცხვინო ვალების „წიგნში“, ანუ მთელ ქალაქში მას გაკოტრებულად აკრიტიკებს! და ეს სწორედ იმ მომენტში, როცა კრეჩინსკის „მილიონი ხვდება ხელში“... დიახ, ერთი მხრივ, მილიონი, მაგრამ მეორე მხრივ, ორი-სამი ათასია საჭირო ვალების დასაფარად, გადასახადების დასაფარად და სწრაფად - სამ დღეში - მოაწყეთ ქორწილი. ამ მცირე ფსონების გარეშე, მთელი თამაში დაიშლება! Რა არის იქ! - ის უკვე იშლება: შჩებნევი თანახმაა დაელოდო მხოლოდ საღამომდე, კრედიტორები მუქარით მძვინვარებენ კართან.

თუმცა, იმედი მაინც არის. კრეჩინსკი რასპლიუევს უგზავნის ფულის გამსესხებლებს და უბრძანებს მათგან ფულის სესხება ნებისმიერი პროცენტით. გასცემენ, აუცილებლად გასცემენ, იციან კრეჩინსკი: სრულად დააბრუნებს. მაგრამ რასპლიუევი ცუდი ამბებით მოდის. ფულის გამსესხებლები ვეღარ ენდობიან კრეჩინსკის: "ეს ჩანს, სუნი ასდის!" ისინი ითხოვენ საიმედო გირაოს. და რა რჩება ღარიბ მოთამაშეს! სამოცდათხუთმეტი მანეთის ღირებულების ოქროს საათის გარდა არაფერი. ყველაფერი დასრულდა! თამაში წაგებულია!

და აი, სრული უიმედობის მომენტში, კრეჩინსკის ბრწყინვალე იდეა ატყდება. თუმცა, ვერც რასპლიუევი და ვერც მსახური ფიოდორი ვერ აფასებენ მის ბრწყინვალებას. მათ კი მიაჩნიათ, რომ კრეჩინსკიმ გონება დაკარგა. და მართლაც, თითქოს ჭკუაზე იყო. ბიუროდან ამოიღებს პენის ქინძისთავებს, იგივეს, რაც გამოიყენა როგორც მოდელად ლიდოჩკას სოლიტერის „დამზადებისას“, აღფრთოვანებული გაოცებით უყურებს მას და წამოიძახის: „ბრავო!“ ჰოო! იპოვე..." რა იპოვე? ერთგვარი "თრიკეტი". ქინძისთავის ქვა არის rhinestone, დამზადებული ტყვიის მინის!

არაფრის ახსნის გარეშე, კრეჩინსკი ეუბნება რასპლიუევს, დაალომბარდოს თავისი ოქროს საათი და გამოიყენოს ფული ყვავილების მდიდრული თაიგულის შესაძენად, „ისე, რომ ეს სულ თეთრი კამელია იყოს“. ამასობაში ის ზის ლიდოჩკას წერილის დასაწერად. ის ავსებს მას სინაზით, ვნებით, ოცნებობს ოჯახურ ბედნიერებაზე - "ეშმაკმა იცის რა სისულელეა". და, თითქოს სხვათა შორის, ის სთხოვს, რომ მას მესინჯერით გაუგზავნოს ლენტი - მის ზომაზე დადო ფსონი გარკვეულ პრინც ბელსკისთან.

როგორც კი რასპლიუევი გამოჩნდება, კრეჩინსკი მას უგზავნის ყვავილებით და შენიშვნას ლიდოჩკას, სადაც აუხსნის, რომ მისგან ლენტის ჭია უნდა მიიღოს და ნივთი „ყველაზე ფრთხილად“ მოიყვანოს. რასპლიუევი ყველაფერს მიხვდა - კრეჩინსკი აპირებს ალმასის მოპარვას და მასთან ერთად ქალაქიდან გაქცევას. Მაგრამ არა! კრეჩინსკი არ არის ქურდი, ის მაინც აფასებს თავის პატივს და არსად გაქცევას არ აპირებს. Წინააღმდეგ. სანამ რასპლიუევი ასრულებს თავის მითითებებს, ის უბრძანებს ფიოდორს მოამზადოს ბინა მურომსკის ოჯახის ბრწყინვალე მიღებისთვის. მოდის "გადამწყვეტი მომენტი" - მოიტანს თუ არა რასპლიუევს ლენტი?

მოიტანა! "ვიქტორია! რუბიკონი გადალახულია! კრეჩინსკი იღებს ორივე ქინძისთავებს - ყალბს და ნამდვილს - და მათთან ერთად მივარდება ფულის გამყიდველის, ნიკანორ სავიჩ ბეკის მაღაზიაში. გირაოს სახით ფულს სთხოვს, ფულის გამსესხებელს ნამდვილ ქინძისთავს ჩუქნის - „იგი შეძვრა და პირი აუღო“. ეს ძალიან ღირებული რამ არის, ათი ათასი ღირს! ბეკი მზადაა ოთხის გაცემას. კრეჩინსკი ვაჭრობს - ითხოვს შვიდს. ბეკი არ ნებდება. და მერე კრეჩინსკი ქინძისთავს იღებს: სხვა მევახშესთან წავა... არა, არა, რატომ - მეორესთან... ბექა ექვსს აძლევს! კრეჩინსკი ეთანხმება. თუმცა, ის მოითხოვს, რომ ქინძისთავის მოთავსება ცალკე ყუთში და დალუქვა. იმ მომენტში, როდესაც ბეკი მიდის ყუთის მისაღებად, კრეჩინსკი ცვლის ნამდვილ ქინძისთავს ყალბი. ბეკი მშვიდად დებს მას ყუთში - ბრილიანტი უკვე შემოწმებულია როგორც გამადიდებელი შუშის ქვეშ, ასევე სასწორზე. შესრულებულია! თამაში მოგებულია!

კრეჩინსკი სახლში ფულითა და ლენტით ბრუნდება. ვალები გადაიხადეს, გადასახადები გადაიხადეს, ძვირფასი ტანსაცმელი იყიდეს, შავ ფრაკებსა და თეთრ ჟილეტებში მომსახურეები დაიქირავეს და სათანადო ვახშამი შეუკვეთეს. პატარძლისა და მისი ოჯახის მიღება მიმდინარეობს. მტვერი ჩაეყარა თვალებში, ოქროს მტვერი, ალმასის მტვერი! Ყველაფერი კარგადაა!

მაგრამ მოულოდნელად ნელკინი კრეჩინსკის ბინაში ჩნდება. აი, ეს არის გამოცხადება! ნელკინმა უკვე ყველაფერი გაარკვია: ღმერთო! ვის დაუკავშირდა ყველაზე პატივცემული პიტერ კონსტანტინოვიჩი? დიახ, ესენი არიან თაღლითები, აზარტული მოთამაშეები, ქურდები!! ლიდოჩკას ლენტი მოიპარეს... რა ფსონი?! რა პრინცი ბელსკი?! კრეჩინსკის ლენტი არ აქვს - მან დალომბარდ დაადო მევახშე ბეკს!.. ყველა დაბნეულია, ყველა შეშინებულია. კრეჩინსკის გარდა ყველა, რადგან ამ წუთში ის შთაგონების მწვერვალზეა - მისი ბლეფი განსაკუთრებულ შთამბეჭდავობას იძენს. შესანიშნავად ასახავს კეთილშობილ კაცს, რომლის ღირსებაც შეურაცხყოფილია მზაკვრული ცილისწამებით, იგი აიძულებს მურომსკის პირობას დებს, რომ „გააგდებს“ დამნაშავეს, თუ ლენტის ჭია დაუყოვნებლივ წარდგება საზოგადოების სანახავად. მოხუცი იძულებულია ასეთი პირობა მისცეს. კრეჩინსკი საზეიმო აღშფოთებით წარუდგენს ალმასს! ნელკინი შერცხვენილია. მისი ბარათი არის ცემა, თავად მურომსკი უჩვენებს მას კარს. მაგრამ ეს არ არის საკმარისი კრეჩინსკის. წარმატება უნდა იყოს კონსოლიდირებული. ახლა გამოცდილი მოთამაშე სხვა განცდას ასახავს: ის შოკირებულია, რომ ოჯახმა ასე ადვილად დაიჯერა საზიზღარი ჭორები მომავალი სიძის, ქმრის შესახებ!! Ო არა! ახლა ის ვერ იქნება ლიდოჩკას ქმარი. ის აბრუნებს მის გულს, ხოლო მურომსკი თავის კურთხევას. მთელი ოჯახი ითხოვს მის პატიებას. ისე, ის მზად არის აპატიოს. ოღონდ ერთი პირობით: ქორწილი ხვალ უნდა მოხდეს, რომ ბოლო მოეღოს ყველა ჭორს და ჭორს! ყველა სიამოვნებით ეთანხმება. ახლა თამაში ნამდვილად მოიგო!

რჩება მხოლოდ დროის მოგება, ანუ ჩვენი ძვირფასი სტუმრების გამოგზავნა რაც შეიძლება მალე. ნელკინი არ დამშვიდდება. მას შეეძლო ნებისმიერ წუთში გამოჩენილიყო აქ ბეკთან, ყალბი ქინძისთავთან და თაღლითობაში ბრალდებებთან ერთად. დროზე უნდა ვიყოთ... სტუმრები უკვე წამოდგნენ და გასასვლელისკენ დაიძრნენ. Მაგრამ არა! კარზე ზარი რეკავს... აკაკუნებენ, შემოდიან. ნელკინმა მოახერხა! ის გამოჩნდა ბექასთან, ქინძისთავთან და პოლიციასთან ერთად! მხოლოდ ერთი წუთით კარგავს კრეჩინსკი სიმშვიდეს; კარის გაღებას უბრძანა, სავარძლის სახელურს ართმევს და იმუქრება, რომ „თავის აფეთქავს“ ვინც მოძრაობს! მაგრამ ეს აღარ არის თამაში - ეს არის ყაჩაღობა! მაგრამ კრეჩინსკი მაინც მოთამაშეა, „არ მოკლებულია ნამდვილ კეთილშობილებას“. მომდევნო მომენტში კრეჩინსკი "სკამის მკლავს ისვრის კუთხეში" და, როგორც ნამდვილი აზარტული მოთამაშე, აღიარებს თავის დამარცხებას ბანქოს მოთამაშისთვის დამახასიათებელი ძახილით: "გატეხილია!!!" ახლა მისთვის ბრწყინავს "ვლადიმირის გზა" და "ალმასის ტუზი მის ზურგზე". მაგრამ ეს რა არის?! ლიდოჩკა იხსნის "მიშელს" ციმბირის სევდიანი გზისა და ციხის ტანსაცმლისგან. "აი, ქინძისთავები... რომელიც უნდა იყოს გირაოში", ეუბნება იგი ლომბარდს, "აიღე... შეცდომა იყო!" ამისათვის მთელი ოჯახი, "სირცხვილისგან გაქცეული" ტოვებს მოთამაშის ბინას.

თქვენ წაიკითხეთ კომედია კრეჩინსკის ქორწილის რეზიუმე. ასევე გეპატიჟებით ეწვიოთ რეზიუმეს განყოფილებას სხვა პოპულარული მწერლების რეზიუმეების წასაკითხად.

გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ კომედია კრეჩინსკის ქორწილი არ ასახავს მოვლენების სრულ სურათს და პერსონაჟების მახასიათებლებს. გირჩევთ წაიკითხოთ კომედიის სრული ვერსია.

სუხოვო-კობილინი A.V.

უკვე რამდენიმე თვეა, მიწის მესაკუთრე პიოტრ კონსტანტინოვიჩ მურომსკი, რომელმაც სოფლის მეურნეობა მენეჯერს ანდო, თავის ქალიშვილ ლიდოჩკასთან და მის მოხუც დეიდასთან ანა ანტონოვნა ატუევასთან ერთად ცხოვრობს მოსკოვში. მას აქვს უზარმაზარი მიწები იაროსლავის პროვინციაში და ათასნახევარი ყმის სული - სერიოზული ქონება.

რასაკვირველია, ოცი წლის გოგონა ლიდოჩკა მოსკოვის დენდი მოსარჩელეებისთვის "ნატრია". მაგრამ დეიდას ეს არ ესმის. იგი თვლის, რომ ლიდოჩკა უნდა აჩვენოს მსოფლიოს, სტუმრების სახლში მიწვეული: ”არ შეიძლება გოგოს დაქორწინება ხარჯების გარეშე”. მაგრამ უცებ აღმოჩნდება, რომ არანაირი ხარჯი აღარ არის საჭირო.

ლიდოჩკა მალულად აღიარებს დეიდას, რომ უკვე ჰყავს საქმრო! გუშინ ბალზე მან იცეკვა მაზურკა მიხაილ ვასილიევიჩ კრეჩინსკისთან ერთად. და ის - ოჰ, ღმერთო ღმერთო! - შესთავაზა მას. მაგრამ რაც მაღიზიანებს ის არის, რომ ფიქრის დრო არ არის! პასუხი დაუყოვნებლივ უნდა გაიცეს. „მიშელი“ მოსკოვს დღეს არა ხვალ ტოვებს და გამგზავრებამდე უნდა იცოდეს „კი“ თუ „არა“.

Რა უნდა გავაკეთო? ბოლოს და ბოლოს, მამა არ მოგცემს კურთხევას ჩქარობს. მან კარგად უნდა იცოდეს თავისი მომავალი სიძე. და ვინ არის ეს კრეჩინსკი - უაღრესად იდუმალი ფიგურა. ის მთელი ზამთარი მიდიოდა მურომსკის სახლში, მაგრამ მის შესახებ ცოტა რამ არის ცნობილი, თუმცა საკმარისია დეიდა და დისშვილი მასზე გიჟდებოდნენ. ის ორმოცზე ნაკლებია. ხელმწიფე, სიმპათიური. აყვავებულ ბაკენბარდებს. ოსტატურად ცეკვავს. ფლობს შესანიშნავ ფრანგულს. მას ფართო საზოგადოებაში ნაცნობი წრე ჰყავს! ეტყობა მასაც სადღაც სიმბირსკის პროვინციაში აქვს მამული... და რა არისტოკრატული მანერები აქვს! რა მომხიბვლელი გალანტურობაა! რა დახვეწილი გემოვნებაა ყველაფერში - ბოლოს და ბოლოს, ასე მომხიბვლელად "დაასრულა" ლიდოჩკას სოლიტერი (დიდი ბრილიანტი), ანუ იუველირში დააყენა საკუთარი მოდელის მიხედვით დამზადებულ ქინძისთავში...

მაგრამ მურომსკის ასეთი ლაპარაკი ვერ მოიგებს. რა მდგომარეობაშია კრეჩინსკი? რამდენი მიწა აქვს, რამდენი სული - არავინ იცის. მაგრამ ამბობენ, რომ ის კლუბებში ტრიალებს, კარტს თამაშობს და "ვალები" აქვს. მაგრამ არის კიდევ ერთი ახალგაზრდა, ვლადიმერ დიმიტრიევიჩ ნელკინი, დიდი ხნის „სახლის მეგობარი“, ყველა თვალწინ. მოკრძალებული, თუნდაც მორცხვი. არ იღებს ბარათებს. მართალია, ის ცუდად ცეკვავს და არ აქვს საუკეთესო მანერები. მაგრამ ის მეზობელია - მისი მამული ერთმანეთის გვერდით არის, "ბაზრობამდე". ის ასევე აქ არის, მოსკოვში და ასევე სტუმრობს მურომსკის სახლს: ჩუმად შეყვარებულია ლიდოჩკაზე. მურომსკი მას ქმრად წარმოუდგენია თავისი "საყვარლისა" და "არასრულწლოვანი გოგოსთვის".

თუმცა, დეიდის და თავად კრეჩინსკის ძალისხმევით, საქმე ისე წყდება, რომ მირომსკი იმავე დღეს აკურთხებს თავის ქალიშვილს დაქორწინებას „საოცარ კაცზე“, რომელიც „მთავრებისა და გრაფების მეგობრებია“. ნელკინი სასოწარკვეთილებაშია. არა, ის არ დაუშვებს ამ ქორწილის გამართვას! მან რაღაც იცის კრეჩინსკის "ცოდვების" შესახებ. მაგრამ ახლა მან "იცის ყველა წვრილმანი" და მხოლოდ მაშინ წარუდგენს ამ "მახვილგონიერებას" და "უგუნურს" მოხუცს მის ჭეშმარიტ შუქზე.

მაგრამ არის "დაქვეითება". და რა ერთი! კრეჩინსკი მხოლოდ კარტს არ თამაშობს - ის "საშინელი მოთამაშეა". ის თამაშშია. ლიდოჩკა კი თავისი მზითვით მისთვის მხოლოდ ჯეკპოტია, რომლითაც მას შეუძლია დიდ თამაშში შესვლა. „ხელში მაქვს ათას ხუთასი სული, - ფიქრობს ის, - ეს არის მილიონნახევარი და ორასი ათასი წმინდა კაპიტალი. ყოველივე ამის შემდეგ, ამ თანხით შეგიძლიათ მოიგოთ ორი მილიონი! და გავიმარჯვებ, აუცილებლად გავიმარჯვებ."

დიახ, მაგრამ თქვენ მაინც გჭირდებათ ამ ჯეკპოტის მიღება. მშობლის კურთხევა მხოლოდ საეჭვო სიმდიდრეა, რომელიც ბედს წაართვეს შთაგონებული ბლეფის წყალობით. ბლეფი ბოლომდე უნდა გაგრძელდეს! მაგრამ როგორ, როგორ?! კრეჩინსკის მდგომარეობა კატასტროფულია. ის ჩაერთო „რიფრაფთან“, წვრილმანი კარტით ივან ანტონოვიჩ რასპლიუევთან, რომლის უწმინდური და უმნიშვნელო მოგება ძლივს უჭერს მხარს მის არსებობას. ბინას, სადაც ის ამ სამარცხვინო ნაძირალასთან ერთად ცხოვრობს, გამუდმებით ალყაშია კრედიტორები. ტაქსის მძღოლისთვისაც კი ფული არ არის! შემდეგ კი ჩნდება ეს საზიზღარი ვაჭარი შჩებნევი, რომელიც ითხოვს აზარტული თამაშების ვალის გადახდას სწორედ ამ წუთში, ემუქრება, რომ დღეს კლუბში მის სახელს ჩაიწერს სამარცხვინო ვალების „წიგნში“, ანუ მთელ ქალაქში მას გაკოტრებულად აკრიტიკებს! და ეს სწორედ იმ მომენტში, როცა კრეჩინსკის „მილიონი ხვდება ხელში“... დიახ, ერთი მხრივ, მილიონი, მაგრამ მეორე მხრივ, ორი-სამი ათასია საჭირო ვალების დასაფარად, გადასახადების დასაფარად და სწრაფად - სამი დღე - ქორწილის მოწყობა. ამ მცირე ფსონების გარეშე, მთელი თამაში დაიშლება! Რა არის იქ! - ის უკვე იშლება: შჩებნევი თანახმაა დაელოდო მხოლოდ საღამომდე, კრედიტორები მუქარით მძვინვარებენ კართან.

თუმცა, იმედი მაინც არის. კრეჩინსკი რასპლიუევს უგზავნის ფულის გამსესხებლებს და უბრძანებს მათგან ფულის სესხება ნებისმიერი პროცენტით. გასცემენ, აუცილებლად გასცემენ, იციან კრეჩინსკი: სრულად დააბრუნებს. მაგრამ რასპლიუევი ცუდი ამბებით მოდის. ფულის გამსესხებლები ვეღარ ენდობიან კრეჩინსკის: "ეს ჩანს, სუნი ასდის!" ისინი ითხოვენ საიმედო გირაოს. და რა რჩება ღარიბ მოთამაშეს! სამოცდათხუთმეტი მანეთის ღირებულების ოქროს საათის გარდა არაფერი. ყველაფერი დასრულდა! თამაში წაგებულია!

და აი, სრული უიმედობის მომენტში, კრეჩინსკის ბრწყინვალე იდეა ატყდება. თუმცა, ვერც რასპლიუევი და ვერც მსახური ფიოდორი ვერ აფასებენ მის ბრწყინვალებას. მათ კი მიაჩნიათ, რომ კრეჩინსკიმ გონება დაკარგა. და მართლაც, თითქოს ჭკუაზე იყო. ბიუროდან ამოიღებს პენის ქინძისთავებს, იგივეს, რაც გამოიყენა როგორც მოდელად ლიდოჩკას სოლიტერის „დამზადებისას“, აღფრთოვანებული გაოცებით უყურებს მას და წამოიძახის: „ბრავო!“ ჰოო! იპოვე..." რა იპოვე? ერთგვარი "თრიკეტი". ქინძისთავის ქვა არის rhinestone, დამზადებული ტყვიის მინის!

არაფრის ახსნის გარეშე, კრეჩინსკი ეუბნება რასპლიუევს, დაალომბარდოს თავისი ოქროს საათი და გამოიყენოს ფული ყვავილების მდიდრული თაიგულის შესაძენად, „ისე, რომ ეს სულ თეთრი კამელია იყოს“. ამასობაში ის ზის ლიდოჩკას წერილის დასაწერად. ის ავსებს მას სინაზით, ვნებით, ოცნებობს ოჯახურ ბედნიერებაზე - "ეშმაკმა იცის რა სისულელეა". და, თითქოს სხვათა შორის, ის სთხოვს, რომ მას მესინჯერით გაუგზავნოს ლენტი - მის ზომაზე დადო ფსონი გარკვეულ პრინც ბელსკისთან.

როგორც კი რასპლიუევი გამოჩნდება, კრეჩინსკი მას უგზავნის ყვავილებით და შენიშვნას ლიდოჩკას, სადაც აუხსნის, რომ მისგან ლენტის ჭია უნდა მიიღოს და ნივთი „ყველაზე ფრთხილად“ მოიყვანოს. რასპლიუევი ყველაფერს მიხვდა - კრეჩინსკი აპირებს ალმასის მოპარვას და მასთან ერთად ქალაქიდან გაქცევას. Მაგრამ არა! კრეჩინსკი არ არის ქურდი, ის მაინც აფასებს თავის პატივს და არსად გაქცევას არ აპირებს. Წინააღმდეგ. სანამ რასპლიუევი ასრულებს თავის მითითებებს, ის უბრძანებს ფიოდორს მოამზადოს ბინა მურომსკის ოჯახის ბრწყინვალე მიღებისთვის. მოდის "გადამწყვეტი მომენტი" - მოიტანს თუ არა რასპლიუევს ლენტი?

მოიტანა! "ვიქტორია! რუბიკონი გადალახულია! კრეჩინსკი იღებს ორივე ქინძისთავებს - ყალბს და ნამდვილს - და მათთან ერთად მივარდება ფულის გამყიდველის, ნიკანორ სავიჩ ბეკის მაღაზიაში. გირაოს სახით ფულს სთხოვს, ფულის გამსესხებელს ნამდვილ ქინძისთავს ჩუქნის - „იგი შეძვრა და პირი აუღო“. ეს ძალიან ღირებული რამ არის, ათი ათასი ღირს! ბეკი მზადაა ოთხის გაცემას. კრეჩინსკი ვაჭრობს - ითხოვს შვიდს. ბეკი არ ნებდება. და მერე კრეჩინსკი ქინძისთავს იღებს: სხვა მევახშესთან წავა... არა, არა, რატომ - მეორესთან... ბექა ექვსს აძლევს! კრეჩინსკი ეთანხმება. თუმცა, ის მოითხოვს, რომ ქინძისთავის მოთავსება ცალკე ყუთში და დალუქვა. იმ მომენტში, როდესაც ბეკი მიდის ყუთის მისაღებად, კრეჩინსკი ცვლის ნამდვილ ქინძისთავს ყალბი. ბეკი მშვიდად დებს მას ყუთში - ბრილიანტი უკვე შემოწმებულია როგორც გამადიდებელი შუშის ქვეშ, ასევე სასწორზე. შესრულებულია! თამაში მოგებულია!

კრეჩინსკი სახლში ფულითა და ლენტით ბრუნდება. ვალები გადაიხადეს, გადასახადები გადაიხადეს, ძვირფასი ტანსაცმელი იყიდეს, შავ ფრაკებსა და თეთრ ჟილეტებში მომსახურეები დაიქირავეს და სათანადო ვახშამი შეუკვეთეს. პატარძლისა და მისი ოჯახის მიღება მიმდინარეობს. მტვერი ჩაეყარა თვალებში, ოქროს მტვერი, ალმასის მტვერი! Ყველაფერი კარგადაა!

მაგრამ მოულოდნელად ნელკინი კრეჩინსკის ბინაში ჩნდება. აი, ეს არის გამოცხადება! ნელკინმა უკვე ყველაფერი გაარკვია: ღმერთო! ვის დაუკავშირდა ყველაზე პატივცემული პიტერ კონსტანტინოვიჩი? დიახ, ესენი არიან თაღლითები, აზარტული მოთამაშეები, ქურდები!! ლიდოჩკას ლენტი მოიპარეს... რა ფსონია?! რა პრინცი ბელსკი?! კრეჩინსკის ლენტი არ აქვს - მან დალომბარდ დაადო მევახშე ბეკს!.. ყველა დაბნეულია, ყველა შეშინებულია. კრეჩინსკის გარდა ყველა, რადგან ამ წუთში ის შთაგონების მწვერვალზეა - მისი ბლეფი განსაკუთრებულ შთამბეჭდავობას იძენს. შესანიშნავად ასახავს კეთილშობილ კაცს, რომლის ღირსებაც შეურაცხყოფილია მზაკვრული ცილისწამებით, იგი აიძულებს მურომსკის პირობას დებს, რომ „გააგდებს“ დამნაშავეს, თუ ლენტის ჭია დაუყოვნებლივ წარდგება საზოგადოების სანახავად. მოხუცი იძულებულია ასეთი პირობა მისცეს. კრეჩინსკი საზეიმო აღშფოთებით წარუდგენს ალმასს! ნელკინი შერცხვენილია. მისი ბარათი არის ცემა, თავად მურომსკი უჩვენებს მას კარს. მაგრამ ეს არ არის საკმარისი კრეჩინსკის. წარმატება უნდა იყოს კონსოლიდირებული. ახლა გამოცდილი მოთამაშე სხვა განცდას ასახავს: ის შოკირებულია, რომ ოჯახმა ასე ადვილად დაიჯერა საზიზღარი ჭორები მომავალი სიძის, ქმრის შესახებ!! Ო არა! ახლა ის ვერ იქნება ლიდოჩკას ქმარი. ის აბრუნებს მის გულს, ხოლო მურომსკი თავის კურთხევას. მთელი ოჯახი ითხოვს მის პატიებას. ისე, ის მზად არის აპატიოს. ოღონდ ერთი პირობით: ქორწილი ხვალ უნდა მოხდეს, რომ ბოლო მოეღოს ყველა ჭორს და ჭორს! ყველა სიამოვნებით ეთანხმება. ახლა თამაში ნამდვილად მოიგო!

რჩება მხოლოდ დროის მოგება, ანუ ჩვენი ძვირფასი სტუმრების გამოგზავნა რაც შეიძლება მალე. ნელკინი არ დამშვიდდება. მას შეეძლო ნებისმიერ წუთში გამოჩენილიყო აქ ბეკთან, ყალბი ქინძისთავთან და თაღლითობაში ბრალდებებთან ერთად. დროზე უნდა ვიყოთ... სტუმრები უკვე წამოდგნენ და გასასვლელისკენ დაიძრნენ. Მაგრამ არა! კარზე ზარი რეკავს... აკაკუნებენ, შემოდიან. ნელკინმა მოახერხა! ის გამოჩნდა ბექასთან, ქინძისთავთან და პოლიციასთან ერთად! მხოლოდ ერთი წუთით კარგავს კრეჩინსკი სიმშვიდეს; კარის გაღებას უბრძანა, სავარძლის სახელურს ართმევს და იმუქრება, რომ „თავის აფეთქავს“ ვინც მოძრაობს! მაგრამ ეს აღარ არის თამაში - ეს არის ყაჩაღობა! მაგრამ კრეჩინსკი მაინც მოთამაშეა, „არ მოკლებულია ნამდვილ კეთილშობილებას“. მომდევნო მომენტში კრეჩინსკი "სკამის მკლავს ისვრის კუთხეში" და, როგორც ნამდვილი აზარტული მოთამაშე, აღიარებს თავის დამარცხებას ბანქოს მოთამაშისთვის დამახასიათებელი ძახილით: "გატეხილია!!!" ახლა მისთვის ბრწყინავს "ვლადიმირის გზა" და "ალმასის ტუზი მის ზურგზე". მაგრამ ეს რა არის?! ლიდოჩკა იხსნის "მიშელს" ციმბირის სევდიანი გზისა და ციხის ტანსაცმლისგან. "აი, ქინძისთავები... რომელიც უნდა იყოს გირაოში", ეუბნება იგი ლომბარდს, "აიღე... შეცდომა იყო!" ამისათვის მთელი ოჯახი, "სირცხვილისგან გაქცეული" ტოვებს მოთამაშის ბინას.

A. V. სუხოვო-კობილინი
კრეჩინსკის ქორწილი
უკვე რამდენიმე თვეა, მიწის მესაკუთრე პიოტრ კონსტანტინოვიჩ მურომსკი, რომელმაც სოფლის მეურნეობა მენეჯერს ანდო, თავის ქალიშვილ ლიდოჩკასთან და მის მოხუც დეიდასთან ანა ანტონოვნა ატუევასთან ერთად ცხოვრობს მოსკოვში. მას აქვს უზარმაზარი მიწები იაროსლავის პროვინციაში და ათასნახევარი ყმის სული - სერიოზული ქონება.
რასაკვირველია, ოცი წლის გოგონა ლიდოჩკა არის "გემრიელი ნამცხვარი" მოსკოვის დენდი მეჯვარეებისთვის. მაგრამ დეიდას ეს არ ესმის. იგი თვლის, რომ ლიდოჩკა უნდა აჩვენოს მსოფლიოს, სტუმრების სახლში მიწვეული: "არ შეიძლება გოგოს გათხოვება ხარჯების გარეშე". მაგრამ უცებ აღმოჩნდება, რომ არანაირი ხარჯი აღარ არის საჭირო.
ლიდოჩკა მალულად აღიარებს დეიდას, რომ უკვე ჰყავს საქმრო! გუშინ ბალზე მან იცეკვა მაზურკა მიხაილ ვასილიევიჩ კრეჩინსკისთან ერთად. და ის - ოჰ, ღმერთო ღმერთო! – შესთავაზა მას. მაგრამ რაც მაღიზიანებს ის არის, რომ ფიქრის დრო არ არის! პასუხი დაუყოვნებლივ უნდა გაიცეს. „მიშელი“ მოსკოვს დღეს არა ხვალ ტოვებს და გამგზავრებამდე უნდა იცოდეს, „კი“ თუ „არა“.

1. უკვე რამდენიმე თვეა, მიწის მესაკუთრე პიოტრ კონსტანტინოვიჩ მურომსკი, რომელმაც სოფლის მეურნეობა მენეჯერს ანდო, თავის ქალიშვილ ლიდოჩკასთან და მის მოხუც დეიდასთან ანა ანტონოვნა ატუევასთან ერთად ცხოვრობს...
2. ა.ვ. სუხოვო-კობილინის საქმე ექვსი წელი გავიდა კრეჩინსკის აღელვებული ქორწილიდან. როგორც ჩანს, მიწის მესაკუთრე მურომსკი, მისი და ატუევა და ქალიშვილი ლიდოჩკა მშვიდობიანად უნდა...
3. კრეჩინსკის აღელვებული ქორწილიდან ექვსი წელი გავიდა. როგორც ჩანს, მიწის მესაკუთრე მურომსკი, მისი და ატუევა და ქალიშვილი ლიდოჩკა მშვიდად უნდა ცხოვრობდნენ სოფელში, დაივიწყონ ...
4. ყველა წიგნში წინასიტყვაობა არის პირველი და ამავე დროს უკანასკნელი; ის ან ესეს მიზნის ახსნას ემსახურება, ან კრიტიკოსების დასაბუთებასა და პასუხს. მაგრამ...
5. მოქმედება პირველი საჯარო ბაღი ვოლგის მაღალ ნაპირზე, სოფლის ხედი ვოლგის მიღმა. სცენაზე ორი სკამი და რამდენიმე ბუჩქი დგას. სცენა პირველი კულიგინი სკამზე ზის...
6. ჩემი მსახური, მზარეული და ნადირობის თანამგზავრი, მეტყევე იარმოლა, ოთახში შევიდა, შეშის შეკვრის ქვეშ დაიხარა, კრახით დააგდო იატაკზე და ამოისუნთქა...
7. F. G. Lorca Bloody Wedding ესპანეთი, მე-20 საუკუნის დასაწყისი. მთის სოფელი. სპექტაკლი იწყება საქმროს სახლში. დედამ გაიგო, რომ ვენახში მიდიოდა და...
8. A. Ya. Yashin Vologda ქორწილი ავტორი სოფელში ჩავიდა ქორწილში. თითქმის შეუძლებელია პატარძლის გალიას ნახვა - ის სახლში დარბის: ბევრი სამუშაოა. ში...
9. FIGARO-ს ქორწილი კომიკური ოპერა ოთხ მოქმედებად ლიბრეტო ლ.და პონტეს პერსონაჟები: გრაფი ალმავივა გრაფინია როსინა, მისი ცოლი ფიგარო, გრაფის მსახური სუსანა, გრაფინიას მოახლე...
10. (1817 – 1903) სუხოვო-კობილინი ალექსანდრე ვასილიევიჩი (1817 – 1903), დრამატურგი, პროზაიკოსი. დაიბადა 17 სექტემბერს (ძვ. წ. 29) მოსკოვში ძველ დიდგვაროვან ოჯახში. მივიღე კარგი...
11. ესპანეთი, მე-20 საუკუნის დასაწყისი. მთის სოფელი. სპექტაკლი იწყება საქმროს სახლში. დედამ, როცა გაიგო, რომ ვენახში მიდის და დანის აღება უნდა, ლანძღვა-გინებათ იფეთქებს...
12. ავტორი სოფელში ქორწილში იყო ჩასული. თითქმის შეუძლებელია პატარძლის გალიას ნახვა - ის სახლში დარბის: ბევრი სამუშაოა. სოფელში იგი ერთ-ერთ...
13. თავი 1 არასოდეს ესაუბროთ უცნობებს „გაზაფხულის ერთ დღეს, უპრეცედენტო ცხელი მზის ჩასვლის დროს, მოსკოვში, პატრიარქის აუზებზე ორი მოქალაქე გამოჩნდა“. „პირველი არ იყო...
14. კლასიკა არის კლასიკა უსასრულოდ გადასინჯვისა და ინტერპრეტაციისთვის - წინააღმდეგ შემთხვევაში, ყველა სიტყვისთვის ნაცნობი პიესების ახალი სპექტაკლები თითქმის კარგავენ მნიშვნელობას. თანამედროვე მაყურებელი...
15. დიალოგი "Hochzeit" Anette: გამარჯობა, Freundin! Ich habe dich lange nicht gesehen! დენ ლოს იყო? ირენი: Meine Schwester heiratet übermorgen. Ich bin verpflichtet die Hochzeitsmaßnahmen...