Podoba Nore (na podlagi drame G. Ibsena "Hiša za lutke"). Nora. Značilnosti podobe, portret junakinje igre G. Ibsena "Hiša za lutke" Prototip Nore iz dela "Hiša za lutke"

Norijeva podoba vzklikne, da je treba poslušati te ženske, se čuditi njihovi brezupnosti, razumeti njihova dejanja in jih nikakor ne obsojati, kot se je zgodilo ob uri, ko so se pojavile drame. Danes smo šli daleč v družinskih obrokih, ki jih ni mogoče razložiti in razumeti (ali bolje, odločiti se, kateri način je pravi).

Lažnivost in hinavščina prežemata domače življenje domovine odvetnika Helmerja. Očarljiva in ljubka, vedno žvečljiva Nora, nežna mati in prijateljica, oboževana od moških, nabrušena s spoštovanjem, a v resnici punčka in igrača za novorojenčka. Mame ji »ni dovoljeno« gledati, presojati, okušati. Odvetnik Helmer, ki je ekipo brusil v vzdušju muke in slane pečenke, z njo o tem ni nikoli resno govoril. Življenje te sladke in lepe ženske je zapleteno in ne morete ji reči "državno darilo".

Da bi iz Prve reke ukradla človeka, ki je bolan s tuberkulozo, in ga na veselje zdravnikov odpeljala na zdravljenje v Italijo, Nora na skrivaj spravi penije v vročino in jim bom plačala ceno pomembnega izdelka. . Razen takratnega zakona, ki žensko ponižuje, ni mogla šteti penijev brez moškega jamstva. Nora je pod račun postavila svojega zelo bolnega očeta, ki ji je v celoti jamčil za plačilo, zato je v očeh buržoaznega pravosodja šla na račun Lihvar Krogstad, ki uničuje mesto v banki, direktor katerega koli imenovanja je ta človek. , sicer grozi, da bo Noro vrgla v past. Nora se smrtno boji Vikrittye in se boji, da bi ukradla srečno žensko, veselo majhno punčko. Vaughn je še vedno navdušen nad čudežem. Zdi se, da njen moški, »močan in plemenit človek«, laže in jo podpira v težavah. Njegov namestnik, odvetnik Helmer, ki je osvojil Krogstadovo pismo, je oster, obsesivni oddelki so še bolj grozni in naravnost ponižujejo življenje. Kolikor vidim, je zlobnež, ščiti jo, da se ne druži z otroki, da jih ne bi "zgrabila".

Luknja pri Ibsenu sploh ni tako enostavna, kot si mislite. Pogosto se poigrava z ljudmi. Posebno vlogo v drami ima zdravnik Rank. Je Chi ljubil Noro Qiu? Pomembno je povedati, da ne morete vzeti denarja za zdravnico, ampak šele po pregledu pri njej, ker ni v istem stanju. Ima še eno žensko podobo. Je absolutno požrtvovalna ženska, ki je delala in živela požrtvovalno, zapuščena Krogstad podoba matere je blizu današnjemu bralcu in modrejši, nižji podobi Norija.

Ibsen ima čudovito zgodbo: ena ženska zavrže svoje otroke, da bi našla sebe, druga, ki se je že našla, pa prevzame odgovornost za tuje otroke, kot kaže, se bori za emancipacijo žensk. t se pojavi, pred njim pa je pisalo p" Da-razprava o domovini, o ženah, za kar se vam zahvaljujemo. Po Norijevih preostalih besedah ​​je tisto, kar manjka "otroški steklenički", odziv na človekovo prehrano: kako se lahko vse spremeni v njegovih odtokih? "Zakaj je potrebno, da se pojavi nov čudež ... Da se spremeniva ti in jaz ... Da lahko naše skupno življenje postane življenje aktivnega prijatelja."

Leaf Krogstad, za katerega se zdi, da kliče, svoje čustveno ljubosumje preusmeri le na odvetnika. Spet pokliče ekipo s prijetnimi imeni: tukaj je spet njegova "mala punčka" in "ptiček". Nora prebira ta tok nežnosti in podaja svojo oceno dogajanja: njuna ljubezen ni zveza enakovrednih, zvestih ljudi: njuna ljubezen je preprosto ljubezensko razmerje.

Nora spoštuje, da je najprej kot prijateljica in mati odgovorna za svoj človeški status. Ona je moški, ki ima tri otroke. Dokončana zgodba je dialog med moškim in žensko, ki pojasnjuje Norijevo vedenje.

Na koncu osebe: "Kakšna nesreča!" »Nikoli nisi bil srečen tukaj,« potrdi Nora: »Ne, samo srečna sem. Tukaj sem bila tvoja punčka in otroci so bili moji punčki.” Tam vpraša moškega, zakaj je ni vzel. Helmer se na splošno čudi: "Kdo bi žrtvoval čast življenja zavoljo ljudstva kokha?" »Na stotine tisoč žrtvovanih žena,« piše Nora in grenko doda: »Postalo mi je jasno, da sem vse življenje živela z nekom drugim.«

POGOSTA JULIE (švedsko: Froken Julie) - junakinja tragedije švedskega dramatika Yu.A. Strindbergova Gospodična Julija (1888). F.Zh. je postala nekakšen simbol novega tipa junakinj: včasih opredeljena kot »pol ženska, pol moški«. Izvemo le eno noč junakinjinega življenja - zadnjo. F. Zh., grofova hči, ki je na kresno noč ostala v hiši s služabniki, se znajde zapeljana z očetovim lakajem Jeanom in nato, nezmožna prenesti sramote, naredi samomor. V njenem histeričnem prebijanju raziskovalci vidijo znake vsesplošne degradacije. F.Zh. Res nisem pripravljen na življenje. Ne ve, kako živeti, noče - povsod je tujec, vsem se gnusi. In kar je najpomembneje, ta junakinja je popolnoma nesposobna videti svoje prihodnosti. V tem smislu ji je blizu Ibsenova junakinja Hedda Gabaer. Tradicionalno se ta slika razlaga v skladu z naturalistično ali realistično umetnostjo. Ob tem raziskovalci (in gledališča) izhajajo iz avtorjevega predgovora k drami, kjer Strindberg vztrajno in z neprikritim ponosom trdi, da mu je uspelo ustvariti nov lik, katerega dejanja so strogo, celo znanstveno motivirana, njegova žalostna usoda pa določajo številni socialno-psihološki dejavniki, vključno z zdravstvenimi razlogi. Če se strinjate s tem zapletom in sprejmete tudi Strindbergovo različico, navedeno v predgovoru, potem je F.Zh zagotovo svetel, močan, čeprav čuden lik. A to ni dovolj, če govorimo o tistem F.J.-ju, ki ne glede na voljo avtorja obstaja v predstavi. Negotovost njenega materinega izvora in družbene zapletenosti, neustrezna spolna vzgoja, finančni zapleti v družini (»življenje v kočiji«), pa tudi posebna čustvena in fizična vznemirjenost - vse to je v nasprotju z očitno »realistično« interpretacijo. Strukturno je podoba junakinje - in s tem njeno vedenje - veliko bližje poznemu Strindbergu, njegovim "komornim igram", ki so nastale skoraj dvajset let po "Gospodari Juliji". Najpomembnejši motiv usode junakinje je motiv padca, utelešen v obsedenih sanjah F.Zh. Kar se ji zgodi v predstavi, je »resnično« utelešenje njenih sanj. Spanje je nasploh najpomembnejša kategorija Strindbergovega gledališkega besednjaka. Junaki njegovih komornih iger, kjer pravzaprav ni junakov, so le liki, živijo po zakonih spanja. In F.Zh očitna junakinja - živi po istih zakonih. V nekem smislu je »stkan iz iste snovi kot naše sanje«. Tega, kar se ji dogaja, ni mogoče zreducirati na zaplet »padca« grofice z lakajem. Junakine sanje kažejo, da v resnici nima kam "pasti" - navsezadnje je usodni prepad, ki jo privlači, veliko globlji od afere s lakajem. Mimogrede, ni naključje, da je bila grofica F.Zh. začne govoriti o sanjah. Sanja, da jo vlečejo "navzdol", čim nižje, a ji nekaj preprosto ne dovoli noter. Kaj "mora iti dol", F.Zh. ve po naravi, komaj zavestno, zato se odloči za samomor, a tudi za samomor kot »v sanjah« - v stanju hipnoze. Ta F.Zh., ki pripada svetu sanj, polfantastičnemu svetu, odlično razume neizogibnost lastne smrti. Toda narava junakinje je dvojna; rob njegovega bitja F.Zh. vendarle pride v stik s tistim, čemur lahko rečemo resnični svet, s tistim, v katerem sta tako trdno zasidrana Jean in predvsem kuharica Christina, ki simbolizira agresivno stabilnost resničnega sveta. F.Zh je krhko, nestabilno, mistično nadarjeno bitje, ki koleba med tem, kar so njene sanje, in tem, kar se zdi resničnost. Vse njeno življenje je neprekinjena absurdna ekscentričnost. Simbolični umor siskina je skoraj dodaten poudarek in jasno je, da bo junakinja umrla. Aktivna stran podobe je izražena v boleči agoniji: tu so strah, upanje in poskusi obrniti dogodke. F.Zh. groteskno ganljiva v svojem poskusu, da bi bila iskrena z Jeanom, ki je preprosto zaradi svoje mentalne organizacije ne more razumeti. Toda ona mora spregovoriti - sploh ni pomembno, pred kom, še posebej, ker ni nikogar drugega, s katerim bi se lahko pogovarjala, poleg tega pa je prav on tisti, ki ga junakinja uporablja kot "orodje" za samomor. Frequin Julie je ena Strindbergovih najbolj repertoarnih iger. Med izjemnimi igralkami, ki so ustvarile podobo F. Zh, so Gertrude Eysoldt v predstavi M. Reinhardta (1904), L. Pitoeva (1921). V eni od številnih filmskih adaptacij predstave je vloga F.Zh. ustvarila danska igralka A. Nielsen (1922).

Henrikh Ibsen - eden od norveških norveških spisov devetnajstega, slava reformatorja gledališča, postavljanje pitannnya v lastna bitja, yaki gwilled yogo skrinjica Nisem izstopil iz njihove pomembnosti sredine Litteracies Gurmansv Jaz v našem času. Najbolj priljubljena med širokim krogom bralcev je tridelna pesem z naslovom »Lalkovyy Dom«. Po uprizoritvi je sprožila burne debate, v njej pa so prisotni drobci kritike ljubezenskih norm 19. stoletja. Analizirajmo torej delo glavne junakinje, zakaj problem, kot avtorica nariše celotno delo, ne prikrajša nobenega bralca stoletja, ker.

V središču je glavna junakinja Nora Helmer, ekipa uspešne odvetnice. Na prvi pogled se zdi, da se je življenje te ženske razvilo izjemno daleč in tudi za srečno življenje ima vse: ljubečega in dovolj sposobnega moškega, otroke, gospodinjstvo, v katerem je za vse poskrbljeno do najmanjše podrobnosti. s subtilnim okusom, garnitura iz blaga. Kaj lahko storimo, da ženi ukrademo te ure? Izkazalo se je, da tukaj ni vse tako preprosto. Dragi bralec, takoj lahko opaziš, da brezdno žganje in prazna notranjost življenja tega prijatelja ne gresta skupaj. Za veselim in neprizadetim smehom junakinje se skriva resničen krik tope brezupnosti. Najprej me manj navdušuje podoba Nori, čeprav je močna, voljna ženska, ki ni takoj pokazala svojega značaja in trdnosti, zaradi česar je v očeh vseh postala lutka. Če živite med ljudmi z mešanimi manifestacijami in primitivnimi življenjskimi prioritetami, potem medtem, ko poskušate uresničiti vse svoje želje na pravi način, preprosto ne obupate nad svojo sposobnostjo. Junakinja mesta je bila nekega dne povezana z domačimi težavami, negovanjem otrok in čaščenjem o možu, ki bo kot dober leto star v vseh pomembnih pogledih skrbel za vso domovino in včasih dal naklonjenost svojim prijateljem, Porabite le nekaj penijev za majhne predmete. Seveda bi bil v takšni situaciji morda prisiljen metati bisere pred prašiče. Veliko lažje bi se bilo kar vklopiti v trenutni vsakdan, prevzeti podobo čedne punčke in živeti po šabloni brezdomnega prijatelja. Helmer svojo četo imenuje veverica, ptičica, kar daje njihovi rasti še večjo silvansko predrznost. Prote Nora je bila pametna ženska. Vaughn je ugotovil, da je zelo posebna in zadevo zaključil s kratkim obvestilom. Tisti, ki se ga je najbolj bala, da bo moški razkril svoje laži v zameno za denar, ki ga je položila, je igral še bolj v njeno korist. To je nekakšen krik o tistih, ki so prišli spremenit vse. Po eni strani je njeno življenje izgubilo nekdanjo stabilnost v videzu ustaljenega življenja za tistega moškega, po drugi strani pa je Nora stopila na pot samospoznanja in iskanja močnega klica. Nič žalostnega ni v tem, da svoje življenje posvetite ljudem, ki vas ne cenijo in ne sprejemajo vaših pogledov in sprememb. Jakby Helmer razmišlja bolj odkrito, glede na njegov močan ugled, potem se bo takoj znebil zla, v katerega je šel njegov odred, bodisi zaradi samega sebe ali zato, da bi uničil svoje življenje, ne da bi ga mučile težave za drobiž. Nori očitam le to, da je podlegla pritisku vsakdanjega življenja in si ga zavestno dovolila spremeniti v igračo, če je znala pokazati trdnost, se dokazati kot posebna, ki ima tudi potrebe, hrano in svet. .

Na ta način spoštujem to pesem z briljantnim delom o ženi, ki je kljub vsem težavam spoznala, da je vse, s čimer je živela do sedaj, prevarantski opeklin, za katerim se skriva individualnost, ki se niti ne šteje za zakon. Umakni se s poti in celo odstrani vso brezupnost močne države in spremeni vse. To velja za zaščito vseh žensk, katerih interesi so usmerjeni na drugo raven in jih tako reducirajo na kakršno koli enakopravnost od družbe.

Ste označili uslugo? Bodi prijazen, poglej jo s plišastim medvedkom in jo pritisni CTRL + ENTER.

Bralci našega časa imajo veliko vprašanj, ko berejo "Lutkovo hišo" G. Ibsena. Čas je drugačen, ljudje so se spremenili, vrednote so se po eni strani pocenile, po drugi pa je postalo težje prepoznati njihovo racionalnost.

Podoba Nore vzbuja željo, da bi sočustvovali s to žensko, da bi bili presenečeni nad njeno nemočjo, da bi razumeli njena dejanja, ne pa da bi jo obsojali, kot se je to zgodilo med nastankom drame. Danes smo šli veliko dlje v zadevah družinskih odnosov, ki kljubujejo razlagi in človeškemu razumevanju (kaj je najbolje storiti, kaj je pravi izhod).

Lažnivost in hinavščina prežemata domače življenje družine odvetnika Helmerja. Prisrčna in krotka, vedno živahna Nora, nežna mati in žena, se zdi, da jo mož obožuje, obdaja s skrbjo, v resnici pa je zanj le punčka in igrača. "Ni dovoljeno" imeti svojih pogledov, sodb, okusov. Odvetnik Helmer, ki svojo ženo obdaja z ozračjem zbadljivk in slanih šal, se z njo nikoli ne pogovarja o ničemer resnem. Življenje te sladke in lepe ženske je težko in je ne moremo imenovati "gospodarica" ​​hiše.

Da bi rešila moža, ki je v prvem letu zakona zbolel za tuberkulozo, in ga po nasvetu zdravnika odpeljala na zdravljenje v Italijo, si Nora skrivaj izposodi denar od dninarja in ga nato odplača po ceni trdega dela. Toda po zakonu tistega časa, ki je poniževal žensko, si ni mogla izposoditi denarja brez moškega jamstva. Nora je na menici zapisala ime svojega hudo bolnega očeta, ki naj bi jamčil za njeno plačilno sposobnost, torej je z vidika meščanske pravičnosti ponaredila menico. Sinovska in zakonska ljubezen sta jo potisnili v »zločin« proti zakonu. Posojevalec denarja Krogstad terorizira Noro, zahteva mesto v banki, katere direktor je bil njen mož, sicer grozi, da bo Noro dal v zapor. Nora, ki se smrtno boji razkritja, je prisiljena upodobiti srečno žensko, veselo punčko. Še vedno upa na čudež. Zdi se ji, da jo bo mož, »močan in plemenit mož«, rešil in podprl v težavah. Namesto tega odvetnik Helmer, ko je prejel Krogstadovo pismo, pade v bes in svoji ženi napoveduje grozno življenje, polno ponižanja. Z njegovega vidika je zločinka, prepoveduje ji komunikacijo z otroki, da jih ne bi mogla »pokvariti«.

Ibsenova Nora sploh ni tako preprosta, kot se morda zdi. Pogosto igra skupaj s svojim možem. Posebno vlogo v drami ima dr. Rank. Je Nora ljubila tega moškega? Težko je reči, vendar ne more vzeti denarja od zdravnika, ki ji je pravkar izpovedal ljubezen, ki pa ji je ne more vrniti. V predstavi je še en ženski lik - Fru Linne. To je popolnoma neodvisna ženska, navajena na požrtvovalnost in trdo delo. Bila je prisiljena poročiti se z neljubim moškim, da bi preskrbela svojo bolno mamo in mlajše brate. Po moževi smrti je delala in preživljala vso družino. Ko se je predala požrtvovalnosti, je pozabila nase in zapustila Krogstada, ki ga je ljubila. Fru Linne čuti nenehno potrebo po skrbi za nekoga, misliti na ljubljene; vrne se h Krogstadu, da bi poskrbela zanj in njegove štiri otroke brez matere. Današnjemu bralcu je ta podoba bližja in razumljivejša od podobe Nore.

V Ibsenovi drami se zgodi neverjetna stvar: ena ženska zapusti lastne otroke, da bi našla samo sebe, druga, ki se je že našla, pa prevzame odgovornost za tuje otroke. Zdi se, da Ibsen ni uspel postati borec za emancipacijo žensk, je pa napisal dramo-razpravo o družini, o ženskah, in za to se mu zahvaljujemo. Norine zadnje besede ob odhodu iz "lutkovske hiše" so odgovor na moževo vprašanje: ali se lahko v njunem odnosu še vse spremeni? "Za to se mora zgoditi najbolj neverjeten čudež ... Da se ti in jaz spremeniva ... Da lahko najino skupno življenje postane življenje pravega zakonskega para."

Krogstadovo pismo, v katerem se odpoveduje pravdi, odvetniku le povrne mir. Svojo ženo spet kliče z ljubkovalnimi imeni: spet je njegova "lutka" in "ptica". Nora prekine ta tok nežnosti in poda svojo oceno dogajanja: njun zakon ni zveza enakopravnih, ljubečih ljudi, njun zakon je bil preprosto sobivanje. Material s strani

Nora verjame, da mora postati človek, preden postane žena in mati. Zapusti moža in pusti tri otroke. Konec predstave je dialog med zakoncema, ki pojasnjuje Norino vedenje in odločitev.

Na moževe očitke: »Kakšna nehvaležnost! Ali nisi bil srečen tukaj?« Nora odgovori: »Ne, samo vesela. Tukaj sem bila tvoja punčka žena in otroci so bili moje punčke.« Moža vpraša, zakaj je ni zaščitil. Gel-mer je iskreno presenečen: "Toda kdo bi žrtvoval čast celo zaradi ljubljene osebe?" »Na stotine tisoč žrtvovanih žensk,« ugovarja Nora in grenko sklene: »Postalo mi je jasno, da sem vseh teh osem let živela s tujcem.«

Glasno se zasliši zvok zunanjih vrat, ki zaloputnejo za Noro ... Tako sta Ibsen in njegova junakinja razblinila mit o srečni meščanski družini.

Niste našli, kar ste iskali? Uporabi iskanje

Na tej strani je gradivo o naslednjih temah:

• lyalkovy hiša značilnosti slik
• zakaj je Nora odšla od doma v predstavi Hiša za punčke
• podoba lutkovne hiše za igranje lukenj
• podoba deklice Nori
• hiša za punčke ibsen podoba luknje

Podoba Nore v delu "Hiša za lutke" pooseblja skrbno, ljubečo in nežno žensko do otrok, moških, doktorja Ranka, služkinj.

Toda to je le "vrh ledene gore", v resnici ni tako srečna ... Podoba Nore vzbuja željo po sočutju s to žensko, presenečenju nad njeno nemočjo, razumevanju njenih dejanj, a ne kakorkoli jo obsojajo.

"Hiša za lutke" je značilna za Norino podobo Osrednji lik igre "Hiša za lutke", žena odvetnika Helmerja, se zdi, da ima vse, kar je potrebno za srečo: ljubljenega moža, otroke, hišo.

Potem ko je dolga leta srečno živela z možem, se nenadoma nepričakovano odloči zapustiti dom.

Nihče doma nima pojma, kaj je botrovalo tej odločitvi.

Poleg tega nihče ne ve, da se za zunanjo veselostjo in igrivostjo Nore ta »veverica«, »ptica pevka« skriva ogromno moči in sposobnosti za nepremišljeno žrtvovanje.

Kot se je izkazalo, Norino življenje ni bilo tako brez oblakov in srečno.

"Toda kdo bi žrtvoval čast celo zaradi ljubljene osebe?" »Na stotine tisoč žrtvovanih žensk,« ugovarja Nora in zagrenjeno doda: »Postalo mi je jasno, da sem vseh teh osem let živela s tujcem.«

Nič je ne more vrniti v staro življenje, zato izbere nejasno prihodnost, polno nevarnosti in težav, ter se odloči za samostojno življenje v boju in stiski.

Nora mora iti, da bi »razumela sebe« in vse ostalo, »da bi se izobraževala«.

Predstava je bila dojeta predvsem kot delo, napisano v bran ženski emancipaciji.

Toda za Ibsena samega glavno bistvo njegove igre sploh ni bilo »žensko vprašanje«.

Dramatik na konkretnem primeru usode ženske v meščanski družbi zastavlja zanj osrednje vprašanje o osvoboditvi osebe nasploh, o razvoju celostne, realne osebe.

V komentarju lahko dodate citate Norini sliki "Hiša za lutke".